三、数码艺术滤镜趋于普及
如果说专业级市场依然是尼康、佳能两大巨头各占半边天，那么二线厂商在入门级领域的机会无疑稍多一些，因此也就不难发现，宾得、索尼、奥林巴斯等品牌在中低端及准专业级可换镜头数码相机产品方面下得功夫更大。而他们几乎无一例外地将数码艺术滤镜功能视为与大品牌相抗衡的一支重要武器。在二线品牌中，宾得与奥林巴斯无疑是最重视数码艺术滤镜功能的两家。宾得2009年推出的两款单反新机型K-7与K-x以及奥林巴斯的E-450、E-620、E-P1、E- P2四款可换镜头相机新品，都内置了类别丰富的数码艺术滤镜预设模式。当然，与奥林巴斯同为M4/3阵营重要角色的松下也不例外。
1、优势与意义
对于入门级单反用户而言，或许他们没有用软件对照片进行后期处理的能力与经验、也或许觉得后期过程比较费时繁琐，因此机内自建的数码艺术滤镜功能对这类消费者而言无疑具有相当的吸引力。虽然在专业人士看来，数码艺术滤镜在效果上无法与光学滤镜媲美，但入门级用户的要求显然不会那么高，最关键的是实现成本非常之低。与高清摄像功能一样，数码艺术滤镜原本也并非是2009年才出现的新技术，却在这一年被极大地丰富、拓展起来。诸如仿针孔相机（LOMO）、HDR模拟、仿移轴镜头（小模型）、仿胶片正片负冲等新奇效果的相继出现，无疑很大程度上加强了数码艺术滤镜的可玩性。
[奥林巴斯内建的仿移轴镜头模型数码滤镜效果]
拍摄：春卷 相机型号：OLYMPUS E-P2 光圈：2.8 快门：1/200 感光度ISO：100
[奥林巴斯内建的仿胶片正片负冲数码滤镜效果]
拍摄：春卷 相机型号：OLYMPUS E-P2 光圈：3.5 快门：1/200 感光度ISO：200
2、缺陷与不足
当然我们也必须看到，数码艺术滤镜在实际使用中也还存在一些不便之处。对于宾得机身而言，数码滤镜功能有两种实现方式——与拍摄同步进行或在回放中加以后期机内处理。由于进行“数码过滤”需要影像处理器进行高速运算，若打开数码滤镜功能与拍摄同步进行，相机在运算处理的这几秒钟时间内用户就无法进行拍摄，某种程度上也就可能因此错失一些抓拍的良机；因此更建议采用在回放中对原始照片进行后期过滤，既不会耽误拍摄，选择的范围也更大。而奥林巴斯的设计就不如宾得考虑的那么周全——奥记的数码滤镜功能只可与拍摄同步，而无法在回放模式中进行二次处理；换而言之，用户必须在使用前考虑好对待眼前的场景是否要加滤镜效果、加哪种效果，这多少会令人感到有些纠结。然而从另一个角度看，感受这种“纠结”的同时，也是对拍摄者艺术眼光、摄影能力提出了更高的挑战。
3、未来的展望
不难发现，佳能、尼康以及索尼对于数码艺术滤镜功能尚未显现出很强烈的兴趣，不过索尼在自己新一代数码单反机身a-500、a-550上内置的自动HDR合成技术，这也可以算作是数码滤镜的一个变种。一点反应也没有的，仍然是佳能、尼康两大巨头。其实以这两个品牌的技术实力，数码艺术滤镜功能根本只是小菜一碟，以他们现有硬件资源的指标完全可以轻松实现。可迄今为止却仍迟迟不见予以支持，似乎保守得有些过头。但任何厂商都不会和消费者的需求过不去，更不会和市场反馈叫板，当数码滤镜的应用逐渐深入人心的时候，相信无论是佳能还是尼康，都不会坐视不理；所以在他们各自下一代入门级机型中应该会有所动作。而随着影像处理器运算速度的进一步提升，现今的种种不足与局限也会逐渐得到解决，数码艺术滤镜功能的应用前景会越来越光明。