这几天我一直在试用索尼这支打着卡尔蔡司标记的新标头Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM（通常我们会把它叫做50 1.4 ZA）
索尼史上最贵的标头出现?
这几天我一直在试用索尼这支打着卡尔蔡司标记的新标头Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM（通常我们会把它叫做50 1.4 ZA）。在之前的博客文章中，我已经谈到了这枚镜头在年初引起的关注，以及大家对于其12000元以上定价的各种诧异。不过根据最新得到的消息，该产品在市场上的实际售价大约是在8500元左右，虽然价格依然不便宜但考虑到卡尔蔡司的品牌价值以及它的出众品质，我个人觉得售价还是可以接受的。
相对于老款的索尼50 1.4，新蔡司头的尺寸可谓庞大，很多人觉得85 1.4做到这个尺寸还差不多但一枚标头居然也如此兴师动众，只能说索尼是有多认真的来设计制造这枚镜头。从结构上来看，本镜头5组8片，最小光圈F22，最近对焦距离45mm，滤镜口径72，感觉还是比较中规中矩的。
装载在a99机身上的50 1.4 ZA
双高斯结构的Planar设计通常在控制色散方面做的比较好，而本镜头一方面内带两片非球面，又有T*涂层，看起来最终画质应该不会差。当然，我更关注的是SSM静音超声波马达的应用，在我的实际试用中，该镜头的确做到了高速和准确的对焦。
明显的T*标记
作为顶级镜头，索尼卡尔蔡司Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM金属镜筒采用防尘防滴设计，可以抵御一定的雨水侵蚀。镜头采用9片圆形光圈设计，从下面这张照片上可以看到叶片呈现“反装”的样式。
9片反装的圆形光圈叶片
下面还有一些本镜头在不同角度上的照片。我们可以清晰的看到镜头侧面的蓝色蔡司标记、AF/MF切换滑块以及焦点保持按键、焦距标尺窗等等。呃，似乎没有什么可以多说的。总之大家记得，这是顶级镜头的确有顶级的做工、顶级的手感——但是，为什么这支镜头的遮光罩是塑料（内面磨砂）的？按照这个定位，我想索尼应该给它配备一个全金属的遮光罩且内面植绒才够格啊...
从不同角度观察Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM
昨天下午去了东方体育中心拍摄跳水的练习赛。不过那样的题材，主角都是各款长焦镜头，而我们的这支索尼卡尔蔡司Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM纯粹是过去打酱油的。按照我们的常规做法，在同一场景下拍摄一点不同光圈的测试图片吧。
截取上图的中心位置和左下角
请注意，由于第一张照片（F1.4全开光圈）在拍摄时光照已经超过了快门极限值，所以画面亮度较其他光圈下拍摄的画面更亮一些。在这组照片中，我们可以很清晰的发现本镜头尽管在全开光圈下会有一定的紫边色散出现，但画面中的细节并不比其他光圈下少多少。而且只要将光圈收缩到F2之后，整体效果突然就很出色了。
F1.4/F2
F2.8/F4
中心部分，拖入新窗口后观看大图，下同。
F1.4/F2
F2.8/F4
边缘部分
比较关键的是，这支镜头从F2.8开始一直到F16看起来画面都没有什么差别啊？！这真是吓人啊，感觉上无论用什么光圈看出来的画面都是一样的犀利啊...之前网络上的确是流传过所谓50 1.4 ZA是有史以来最佳画质索尼蔡司头，现在这么看下来光凭借这种大部分光圈下都没有什么画质变化（都同样出色）的特质，这个传说看起来的确是真实的。
F5.6/F8
F11/F16
中心部分
F5.6/F8
F11/F16
边缘部分
我这里还有在月亮湾跳水台这里拍摄的一组对比。中心部分我们就不说了，直接上左上角的边缘部分吧。
F1.4/F2
F2.8/F4
边缘部分
因为篇幅的关系，我没有放F22上去。不过实际上除了稍有那么一丁点的软外，如果你不是像我这样把几张照片放在同一屏幕上做对比，你还是很难察觉出不同光圈之间的画质差异——即使是在画面边缘部分。本镜头成像杠杠的，这一点毫无疑问了。
F5.6/F8
F11/F16
边缘部分
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