时隔许久，又见经典。
拥有惠威的M200MKII已有一段时间，却一直舍不得写点东西。说舍不得，多半是觉得这款音箱还有可以调校和发挥的潜质和空间，生怕写了，就漏过了那些完美的细节，留下遗憾。我得承认，在这个情结上我确是有些自私的，因为谁都希望能够发现和拥有最美的那部分。
一个多月的相伴，我相信M200MKII是有呼吸和感情的，和它在一起的这些时间里，M200MKII更像是一对朋友从介绍到相熟相知的过程。在你懂它的时候，它也会更加懂你，也许只有听音知感，才真的是“知音”吧。
M200MKII从诞生的那天起，就成为经典的延续，因为它是M200的直系血亲。说句实话，我一直对“加强版”、“经典复刻版”这样的字眼不大感兴趣，因为在我对于价值的判断里，经典就是经典，它是无需复制的。好在M200MKII没有这些烂俗的前缀或是括号注解，所以我对它的第一印像并不坏。但我也很想知道，一个有着“经典血脉”的箱子，会用怎样的方式诠释它前辈的辉煌。M200MKII扬声器单元依然是经典的惠威的S5N-5低音和惠威TN25高音。这对黄金搭档的演出还将继续“经典”下去。TN25高音有口皆碑，在人声器乐特别是弦乐的表现上可称一绝。围着M200MKII看了一圈，发现了更多的亮点，双层加厚的侧板让箱体更加稳固扎实，能更有效的减少箱体谐振。背面散热片更大，在加大了M200MKII的功率之后调整散热器确实是保持音质稳定的明智之举。倾斜的前面板设计，可以有效减少箱体内部驻波，与此同时高音单元由于处在箱体顶端，位置相对靠后，可以保证高低音的传递距离相等。
把M200MKII拿出来放在听音的架子上，没有太多的惊艳，给我的感觉倒是一种很低调的合谐。它跟M200在做工上没有太多的差别，M200的粉丝们见了M200MKII的时候会有一种很自然的亲切感，但那种感觉也会有一些矛盾。谁知道呢，人多半是怀旧的。与M200比较，M200MKII的体态似乎比M200大了一圈，不过依然珠圆玉润。它有一个很值得一提的优点，那就是它跟大多数环境都有种天然的默契，似乎本来就是摆在那儿的或是就应该是摆在那儿的。没有什么音箱是完美的，但可以证实的一点是，M200MKII确实是天性和谐的。
M200MKII在客厅里的天性和谐
上面这些说到的，都是“面子上的事”，属于第一次见面时画面就定了格了的。真正的说交上朋友，然后每天“厮混”在一起，很晚了都不想分开，那是后面“交往”的故事了。刚刚入手M200MKII时有一段很有趣的经历，箱子是送到公司的，直到晚上下班，我迫不及待的打开音箱，试听了一曲武满彻的《向海》，说句实话，相比较前面的沉静，对于M200MKII听音的表现，我是有些惊艳的，因为我放的这首曲子既不是SACD，也不是APE，只是一曲很普通的MP3，码率也并不高，播放的音源是自用的Thinkpad T43，但即便如此，M200MKII也仅仅只用了一首曲子的时间就已经让我惊艳了。
发现M200MKII真的很有一种低调的张扬，往后的一段时间里的不断的聆听中，我用了各种不同的曲目，第一首是蔡琴的《渡口》，在完全没有煲好的情况下，这支曲子已经被M200MKII淋漓尽致的诠释了，TN25可以算是“超级女声”了，在表现甜美、圆润的声音时简直就是一绝。但同时明显可以感觉到的是，M200MKII的中音和高音部分被刻意的调校过，声音很明显会偏向你的耳朵，有一种很“润”的感觉。老烧们可能会觉得有些过甜则腻，但需要注意的是，M200MKII本来自身的定义就不是监听。第二首曲子是《耶路撒冷》，这张大碟是在ebay上跟一个意大利的朋友手里买的，这首曲子相对和弦走向简单，节奏不富于变化但旋律突出，M200MKII在这演绎这首曲子的时候声音部分依然评价持续走高，但在整体表现上只能给十分制的七分，因为人声和整个乐团的定位并不如想像中开阔，偶尔会有层次不清的感觉，有些放不开。第三首弦乐曲目是《十面埋伏》，在这首琵琶大曲中，M200MKII的表现可算是大放异彩，那种悲凉凄美的遥远震颤，或是凝重悲怆和典雅明丽，无一不被这款箱子发挥到了极致。若非不听，当真无法言诉。这个夜晚是陪着M200MKII流过的，随后分别听了第三、第五、第六、第九交响曲，感觉音色上可圈可点，让我觉得稍嫌遗憾的是，低音层次还有提高的余地，中音和高音虽然可称完美。
跟MKII在一起已经一个月有余了，之所以记述了这么多的杂事，是因为我发现M200MKII真的是个有生命的东西，你在某一个时刻，绝对能感受到它的呼吸，它的心跳和生命。所以记录和它在一起的某一天或每一天，都是件很津津乐道的事情，同时，也是对“朋友”的一种尊重。它并不是冷冰冰的东西。纵观现在的多媒体音箱，在千元这个级别的，惠威M200MKII可算是仗剑一呼，独狐求败了，我现在并不介意谈论经典的延续性，五年或是更久的时间后，听到的只能是它的传奇。
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