下面这些作品的文件名同一为OTHERS，实际都是些我无法归类的鼓浪屿风景、静物或是纯粹的扫街成果。相比前面一些特定主题的内容，其实这组照片所包含的照片类型更多，应用面也更为广泛。由于缺乏足够的广角，我并没有用24-70MM F2.8 ZA SSM拍摄太多的纯广角风景，这里也放出自认为还算标准的几张样张，也算是聊有胜无了。
这些照片大多需要观看原图才能感受到1400万像素所带来的视觉震撼。当然，如果没有一支像24-70MM F2.8 ZA SSM这样优秀的镜头，那么这样的高分辨画面只会自爆缺点。请观察在这些画面的中心部分与边缘部分的画质，作为一支高端镜头，24-70MM F2.8 ZA SSM画面中心与边缘的画质差异被控制到一个非常低的水平。
另外，曾经始终困扰我们的镜头紫边问题，在这支镜头上似乎也并没有多少发作的机会。尽管可能还比不上带有纳米结晶涂层的尼康24-70MM F2.8对紫边和色散那种几近BT的消除能力，但我手上这支蔡司T*新头在加入两片ED后的确也没有给紫边太多机会，即使是一些光比非常大的场景我也很难在画面上找到多少不自然的紫色。
不过我在这里还要对索尼α350的LIVE VIEW提一个补充意见。这款机身上的LIVE VIEW屏幕只能做上下翻转而不能左右移动。因此在遇到一些直构图高/低角度拍摄时，我依然不得不把脸凑到LCD的正后方来观察屏幕（这块屏幕的可视角度也不是很理想）。虽然比单纯用光学取景器要省力，但如果索尼A系列下代LIVE VIEW屏幕能采用和OLYMPUS E-3近似的270度自由翻转形式，显然会让我感觉更加安逸。
总体而言，除了缺乏广角，我对索尼α350与24-70MM F2.8 ZA SSM这支全能头的组合产生了巨大的好感，尽管还有一些缺陷（我会在随后的镜头对比测试文章中详细说明），但不可否认索尼的这套组合的确杀伤力巨大，放出来的这些样片也很有可能会“毒”倒一大片摄影爱好者。不过索尼的这支新镜搭配索尼α350这种级别的机身并经还是有些“头重脚轻”，毫无疑问这支镜头最适宜搭配的将是索尼即将发布的全幅DSLR产品。
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