对我而言，拿到《三国杀》“火”武将包的第一感觉是兴奋，其次是挑战。英武的人物形象、精致的卡牌做工，这些自然不必多说，兴奋之余，卡牌的最大看点武将技能，犹如一种挑战，一道仁者见仁、智者见智的测试题，摆在面前。每一个铁杆《三国杀》玩家都能明白我的意思：同样的武将技能，你越是能融会贯通，在战斗中就越是游刃有余、纵横捭阖。
与“风”武将拓展包相同地，“火”武将也采用了“8+2”的设计：八名拓展武将，外加两名随机出现的神武将。八名拓展武将每包必有，而能否得到神武将，全看人品。“火”包的八位“新人”中，包含蜀国武将两名、魏国武将两名、吴国武将一名，群雄武将两名、群雄主公一名，基本保持了《三国杀》各势力人数的平衡。当然，国籍的分布是一种平衡，而武将技能的平衡则更是影响游戏性的关键，也是最令人担心的问题。
说“担心”绝对不是耸人听闻。几乎所有玩过光荣《三国志》游戏的玩家都有这样的阴影：该公司几乎在每一部大作之后，都会迅速出来一个自绝于人民的“威力加强版”：武将能力随便调，珍稀道具遍地开。当你可以无视历史、无视规则地纵横于天下，体验到什么叫“游戏性荡然无存”的时候，伴随着我们耳熟能详的那句“无敌真寂寞”，游戏卸载了，吹灯拔蜡。所以，我们很担心游戏的平衡被打破，但我也相信，游卡桌游的设计师们比我们更担心这一点。
有人曾经用“人物精美，玩法诡异”形容“风”武将包，我想原因有二：一是半年前，“《三国杀》”的普及程度还不够高，许多新玩家连二十五个基本武将还没玩透，要接受八名新武将甚至是两个神武将，实在困难；二是“风”武将的“奇招怪式”颇多，如周泰的“不屈”和于吉的“蛊惑”，都超出了原有二十五名武将能力类型的范畴，所以一旦使用起来，规则上就难免产生争议。但即便如此，《三国杀》的魅力，还是令“风”武将们逐渐融入了我们的日常战斗，这里面既有我们的好奇心作祟，还有重要的一点，就是，我们逐渐发现，“风”武将并不会破坏游戏平衡。
刚拿到“风”武将时，很多人望着那些扑朔迷离的武将技能感叹：“这么强啊，这不无敌了么！”结果亲自玩下来，才发现《三国杀》中没有人是无敌的，即便是神武将，也只是在某一方面天赋异禀，目的是增强游戏性，而非让别的玩家感觉遭到愚弄。我们之所以觉得新武将强大，主要是因为我们对他们的技能不够了解，不知道如何去避其锋芒，攻其弱点；而标准版中的二十五名武将，正是因为我们对他们有了足够的认知，才不觉得他们的技能“赖”。比如，刚开始玩《三国杀》的人都觉得吕蒙“克己”实在太无敌了，简直没法打，可玩过一段时间之后，就知道遇到吕蒙要控制他的手牌，就不那么难打了。在前不久刚结束的《三国杀》“王者之战”中，吕蒙个人的总胜率是0——你还觉得吕蒙“赖”么？
与“风”武将相比，“火”武将的能力就更加容易接受了。即使是全新的“拼点”和“限定技”概念，也很容易理解，有不明白的，看看“火”包中自带的说明拉页就一目了然。另一个有趣的现象，就是“火”包中出现了和标准版中同名不同号的武将，即“卧龙”诸葛亮。通过“八阵”、“看破”等技能，我们能看出，“卧龙”诸葛亮应该是隆中对之后，那个料事如神、运筹帷幄的诸葛亮；而标准版中的诸葛亮，称号是“迟暮的丞相”，再加上“空城”这样的技能，想必是辅佐后主时那个鞠躬尽瘁、死而后已的诸葛亮了。此外，“火”包的神武将中，还有一个号称“赤壁的妖术师”的诸葛亮，攻守兼备。不知道这三个诸葛亮倘若在同一局中碰面，那将会是何等的充满玄机！
“火”包中的荀彧和太史慈都拥有“拼点”能力，这是一个与敌人斗智斗勇的环节。拼点胜利的话，可以发挥出更强的技能，若失败，则会减少体力或技能受限。荀彧的“拼点”技能“驱虎”一旦成功，就能发挥出类似貂蝉“离间”的威力，强制一名玩家对另一名玩家造成伤害，即使失败，自己受伤，也可以继续借助“节命”技能，给自己或其他队友补充手牌。可以说，荀彧是一个即貂蝉之后更具战略性的攻守一体的角色。
作为第二名群雄主公，袁绍的主公技（同时也是锁定技）“血裔”可以令其拥有更高的手牌上限，公元195年前后“群雄皆附之”的历史在这个技能上得以重现。倘若袁绍做主公，场内有两名忠臣，则袁绍的手牌上限会变成9，真是不愁没牌拿了。同时，袁绍的“乱击”技能又可以将任意两张相同花色的手牌当“万箭齐发”使用，这个技能固然强劲，但如果遇上宿敌曹操，恐怕会因曹操“奸雄”的技能而遭遇更大的反击。设定技能而不背史实，《三国杀》创作团队的这种简而求精的制作态度，真令人肃然起敬。
仔细观察每张武将牌下方的版权信息，我们还发现，《三国杀》的画师已经不止KayaK一人，荀彧、袁绍、太史慈等六人的形象，都是出自国内其他原创画师之手。由此可见，《三国杀》的制作团队正在逐步壮大，或许在不久的将来，我们能够看到越来越多的《三国杀》人物，以更为庞大的阵容，更加多样的风格，呈现在玩家面前。
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