佳能EF卡口毫无疑问拥有着目前135系统中最庞大也是最完整的镜头群，拥有约70个型号的镜头可供选择。
50名摄影师眼中的佳能EF镜头之一
佳能EF卡口毫无疑问拥有着目前135系统中最庞大也是最完整的镜头群，拥有约70个型号的镜头可供选择。所有的EF系列镜头都拥有值得夸耀的良好品质，这也是为什么本次采访的50位EF卡口镜头用户，虽然有着迥然相异的拍摄需求，但都选择EF卡口镜头作为自己追求光影道路上的伙伴的原因。从超广角到超远摄，加之丰富的特殊镜头，佳能EF镜头几乎可驾驭所有可能的拍摄题材！
在“最喜爱的EF卡口镜头”中，点名率最高的是由EF 16-35mm F2.8L USM、EF 24-70mm F2.8L USM和EF 70-200 F2.8L IS USM组成的“大三元”组合。得益于出色的画质、极高的可靠性，这样的组合在时尚广告、新闻纪实或是风光建筑等诸多题材中都扮演着重要的角色。而光圈稍小的“小三元”组合，则提供了更强的携带性和更高的性价比，与“大三元”组合互补，以满足不同用户的需求。
EF 14mm F2.8L II USM、EF 24mm F1.4L II USM和EF 35mm F1.4L USM因为拥有广阔的视角和出色的画质而得到了人文纪实、风光建筑摄影师的喜爱。尤其是14mm超广角镜头具备114度的超广视角，无论是近距离的特写或者大场面的收录，都有着别具一格的动态表现力。
历史上，佳能曾经推出过一只EF 50mm F1.0L USM，这是光圈最大的自动对焦镜头。而现在，EF 50mm F1.2L USM、EF 85mm F1.2L II USM依旧是同级别中光圈最大的量产镜头。大光圈镜头为拍摄提供了更多可能性，用户可以充分利用大光圈获得背景虚化效果。包括EF 135mm F2L USM在内，这些镜头都已经成为人像摄影的利器。
EF卡口还拥有目前最齐全的长焦定焦镜头，从EF 200mm F2L IS USM到EF 1200mm F5.6L IS USM，包含了十余个产品可供选择。标志型的白色镜身喷漆往往在各类体育比赛现场形成一道别致的风景线。而在生态摄影中，这些“白炮”也同样起到了决定性的作用。
在EF卡口镜头群中还包含了多种特殊镜头可供选择，它们能进一步拓展拍摄空间，提升表现力。微距镜头可以在近距离拍摄中，对肉眼难以分辨的微观世界进行成像；TS-E系列移轴镜头则可以通过控制焦平面修正透视畸变，因此在建筑摄影中大放光彩；还有EF 135mm F2.8柔焦镜头，可以提供柔和而不失细节的效果，为人像、静物拍摄增添别样的情调。
佳能在镜头研发上一直不遗余力，人工萤石、非球面、超声波对焦马达、镜头浮动防抖组件等新技术，都是由佳能最早引入镜头产品中。现在，新型的第二代IS防抖、SWC亚波长镀膜等新技术已经展现在我们眼前，我们希望更多的摄影师能够看到这些技术对于影像品质的作用，让手中的相机在各自的创作领域中发挥更大的威力。
《数码摄影》采访的50名使用佳能EF镜头的摄影师，虽然艺术风格各异，但是对于佳能EF镜头的喜爱却是相似的。究其原因，佳能EF镜头一直秉承的 “让所有拍摄者都能如愿地拍摄照片”的基本思想起到了关键作用。现在就让我们走进由众多摄影师描摹的佳能EF镜头长卷。
时尚摄影
颜志雄（中国摄影界个人成就最高奖金像奖获得者，英国皇家摄影学会会员，中国摄影家协会会员。）
颜志雄最喜欢的也是最常用的是17-40L和85mm F1.8两支镜头，他现在希望能得到一支180mm微距镜头。
郭三省（时尚摄影师，曾为《时尚芭莎》、《时尚伊人》等杂志拍摄封面及专题大片。同时为费翔、刘嘉玲等众多艺人拍摄专题作品。）
在郭三省使用过的诸多镜头里，他最喜爱的两支镜头是35L和50mm F1.4，同时希望在外出的时候再有一支轻便、变焦范围大点的镜头。
曹颋（北京电影学院摄影学院副院长，副教授，主要从事人像摄影及数码影像制作的创作、教学与理论研究。）
曹颋早在“银盐”影像时代就开始使用佳能的相机与镜头，用他的话说当时向往拥有一支带有“红圈”的镜头，不是为了提高拍摄影像的品质而是为了“面子”，总觉着能用上标识着“红圈”的镜头，就如同牛仔挎着镶着宝石的左轮枪，打得准不准先不说，看着就那么有面子，透着专业的气息！现在，不像过去那么幼稚了，但依然喜欢红圈，确实感受到红圈头所带来的高品质影像。曹颋常用的镜头是24-70L和70-200 F2.8L IS，而且很喜欢这两支镜头，下一步希望再添一支85L II。
建筑摄影
陈溯（建筑摄影师，中国摄影家协会会员，第一届全国建筑摄影大奖赛金奖获得者，第一届中国建筑学会建筑摄影专业委员会委员。）
由于工作主要是拍摄建筑，陈溯经常使用的是17mm、24mm、45mm这三支移轴镜头。他认为17mm、24mm两支镜头由于针对数码单反而进行优化，因此成像质量非常优秀，像场也更大，对这两款镜头非常满意。
傅兴建筑摄影师（中国摄影家协会会员、中国摄影家协会广告专业委员会委员、中国十佳广告摄影师、国家高级摄影技师、美国职业摄影师协会会员，曾获美国职业摄影师协会 “世界杰出摄影师”称号。）
在傅兴使用的镜头中，他最喜欢17mm和24mm两支移轴镜头。在他看来，新一代的佳能镜头有很大程度的改善，无论是分辨率、色彩、反差等，都比老款镜头更好，希望接下来能拥有45mm移轴镜头和100-400L镜头。
新闻摄影
孟达（青岛《半岛都市报》图片新闻部摄影记者，主要从事都市生活类新闻的拍摄。）
由于摄影记者经常在各种极端天气下使用相机，所以孟达一直认可佳能镜头在恶劣环境的条件下的表现。他曾经和其他记者一起在海滩拍照，风沙非常大，细小的沙粒漫天飞舞。一些同事和朋友认为这样的天气对镜头影响很大，准备放弃拍摄，但孟达还是坚持拍完。当时使用的是16-35L，拍摄完成后镜头并未进沙，也因此加深了对佳能的信赖。孟达平时最常用的是16-35L和70-200 F2.8L IS，也非常喜欢这两支镜头，很希望能再有一支35L。
钟启钢（毕业于鲁迅美术学院摄影系，中国摄影家协会会员，大连摄影家协会副秘书长。）
某次拍摄钢琴独奏音乐会，按惯例不能使用闪光灯，而现场照度又很低，当时钟启钢手中恰有一支向朋友借用的85L镜头，在拍摄时开大光圈得到了1/60秒以上的快门速度，抓住了音乐家激情迸发的精彩瞬间，而很多同行只能调高感光度以牺牲画质换取更高速度。虽然这种情况并不多见，但关键时刻佳能这枚明亮的“大眼睛”体现出了它的价值。钟启钢现在常用佳能24-70L、35L和300 F2.8L。他很喜欢佳能的35L定焦，希望能再有一支24mm移轴镜头。
50名摄影师眼中的佳能EF镜头之二
体育摄影
王申（《新京报》摄影记者，获得过2006年度华赛日常新闻类单幅金奖、2008年度视觉联盟体育单幅金奖。）
在王申用过的佳能镜头中，使用最频繁、时间最长的就是16-35L II，作为数码相机的完美搭档，这款镜头满足了他拍摄新闻的大部分需要。同时，这支镜头也相当皮实，被摔过、磕过、雨淋过，沙子打过，表现出极高的稳定性和耐用性，堪称新闻摄影师的首选镜头。王申也很喜欢佳能24L II和50L两支镜头，希望得到一款佳能的35L镜头。
社会名流
成龙（国际著名影星）
成龙的众多摄影作品，大多都是在各种片场和活动现场的间隙，或是飞机路途中才可以举起心爱的相机按下快门，这些作品像是一份凝固的日志，串联起关于演艺与摄影的每一段旅程。摄影除了是成龙工作中的好助手，也是保存回忆的完美器皿，“让我喜欢上摄影还有一个原因，就是当我翻看十年甚至二十年前的照片的时候，我发现每张照片都是一种回忆！这种回忆让我感觉非常快乐！我个人非常欣赏那些战地记者或体育摄影记者，他们用手中的相机记录下那些震撼的瞬间，带给人们非同寻常的回忆！”成龙目前个人使用的有五部EOS单反相机和许多EF镜头。与EOS结缘二十余年，成龙是佳能当仁不让的fans，成龙感叹道，佳能推陈出新的速度太快，快跟不上了：“我希望佳能慢一点出，别出那么快，追不起。”
纪实摄影
李楠（先后在《山东画报》、《大众日报》担任摄影记者，现为山东工艺美术学院摄影专业教师；其摄影作品曾在德国《徕卡世界》（LEICA WORLD）杂志、《彩色摄影》（Color Foto）杂志发表。）
当年到新单位时，李楠的工作机就是佳能AE-1，从此开始李楠就喜欢上佳能这个牌子。最初对镜头没有选择，配什么用什么。直到成了佳能优秀摄影师，并在第二届佳能杯“亚洲风采”获得了专业组一等奖，手捧奖品EOS-1N套机拍摄《练杂技的孩子》，来年便用它换回了第二届佳能杯“亚洲风采”特别奖。去日本佳能总部前，他特意借了两支镜头（其中一支白头），再次体会了佳能镜头的妙处，至今看到“白头”心里都痒痒的……
李楠现在常用24-105L，最喜欢16-35L II和35L，希望再添一支24mm移轴镜头。
胡武功（现任陕西省摄影家协会主席）
胡武功从1996年开始使用佳能EOS系列相机，10年后改用5D数码单反。他称自己不是十分讲究相机的人，10年中只使用了两台相机。但是这两台相机帮助他完成了《四方城》、《西安记忆》、《告别老西安》以及部分关于陕西农村生活题材的作品。胡武功至今还在使用这两台相机，并使用28-70L和24-105L两支镜头，很喜欢这两支镜头的出色表现。
风光摄影
黄其昆（自由撰稿人、自由摄影师，《数码摄影》杂志编委。从20世纪60年代起随父亲黄翔学习摄影，有多幅摄影作品在全国性影展和比赛中获奖。）
要问黄其昆最喜爱哪支佳能EF镜头，他的回答肯定是俗称“小小白”的佳能EF 70-200 F4L。理由很简单：这款镜头不但成像质量优秀，而且重量和体积都不大，具有很好的便携性。“小小白”成像质量不输给著名的“小白”，重量却不到“小白”的60%。
黄其昆最想要的是加上防抖动功能的“IS小小白”，这支镜头大大降低手持拍摄对光线的要求，可以让他得到更多的拍摄机会。
李元（美国印第安纳大学哲学博士，美国新泽西州立鲁特格斯大学Professor Emeritus，《数码摄影》杂志编委。）
李元最常用16-35L和 28-135L，非常喜欢EF-S 10-22mm超广角镜头，今后希望能拥有一支24-105L。
梅生（《数码摄影》杂志编委，著名摄影家，拍摄题材主要是风光、人文景观、风俗民情等。）
梅生从90年代初开始使用佳能EOS系列的相机，与之相匹配的EF系列镜头成为重要选择。他用过十余款镜头，其中使用频率最高的是16-35L和70-200 F2.8L。前者还是梅生最为推崇的一支佳能EF镜头，在《高原秘藏-天葬》系列作品里，16-35L以其极为灵活的控制能力，能在拍摄条件非常苛刻的情况下，取得良好的影像效果。
创意摄影
黄凯 Adobe专家组成员，Wacom专家组成员，超级PS培训机构创办人，原蜂鸟网主编，原DPA数码联盟首席讲师。现为www.57ps.com艺术总监。
黄凯使用过仙娜、康泰时、佳能等多个品牌的器材，其中，佳能的几支定焦镜头一直给他很深的印象。一次与友人吃饭，他对着席间的美女拍了几张。酒店内虽然光线昏暗，但照片效果极为迷人，黄凯当时用的是85L II，拍出的照片通透油润，让几位友人羡慕之极！黄凯最喜欢24L II和85L II两支镜头，最希望得到17mm移轴镜头和600 F4L长焦定焦镜头。
乔小兵 中国摄影家协会会员，北京市摄影家协会会员，《佳能园地》杂志编委会编委。
80年代后期，乔小兵的一位朋友转给他一套佳能F-1和28-85、80-200等镜头。没过多久，乔小兵就遇到了最后一位风光摄影老师——竹内敏信先生，经过老师的提醒才知道手中的镜头是“L”镜头，而且是当时世界上最好的80-200mm变焦镜头。
现在，乔小兵主要用的镜头是EF-S 18-200mm，最喜欢70-200 F2.8L IS II和17-40L，此外还在使用佳能G10作为备机。最希望能有一支300 F2.8L长焦定焦镜头。
生态摄影
罗红（企业家兼摄影家，中国摄影家协会会员，现任北京好利来集团（烘焙食品）投资管理有限公司董事长兼总裁。）
罗红前段时间在坦桑尼亚拍野生动物，因为器材办理的是飞机托运，结果发现一个400mm的定焦头拍出的作品出现了中间实边缘虚的情况，所以他也提醒大家，出行镜头最好随身携带。
罗红常用的镜头是800L、600L和 400L等定焦镜头，其中非常喜欢800L和 200L。
奚志农（著名野生动物摄影师，环保主义者，多年致力于中国野生动物的拍摄和保护，实践着用影像的力量促进自然保护的信念。）
奚志农常使用的镜头是500mm、800mm长焦定焦，以及16-35L和180mm微距，非常喜欢500 F4L。
广告摄影
李楚益（2002年及2004年全国十佳广告摄影师。中国国际艺术家协会会员，中国摄影家协会会员。获得过很多次世界级摄影奖项。）
李楚益去秦皇岛屿拍鸟时，带了个600L镜头，感觉用它拍鸟真是厉害，色彩及成像非常优秀，即便加个增距镜，效果依然出色。而且在拍摄人像时暗部表现不错。李楚益基本上全部佳能镜头都用过，她很喜欢24-70L，很想有一支300mm定焦。
范华（广告摄影师，1996年创立广州市灵感设计策划有限公司，获中国摄影艺术个人最高成就奖“中国摄影金像奖”。）
佳能全系列的镜头范华都有用过，它们使用方便，色彩、解像力等都很令人满意。其实只要客户没有特殊要求，范华都会尽量使用佳能拍摄，尤其最近做水下摄影，他觉得只有佳能的速度、机动性才能跟上。
范华特别提到，佳能的专业机型还可以使用无线传输器，这样拍摄好的照片可以即时传到电脑，无需连接电缆或打断工作节奏，客户就可以马上看到效果，非常方便，也给客户非常专业的印象。
佳能镜头中范华最喜欢百微L、24-70L。不仅是因为它们的焦段，而且镜头色彩自然纯正，分辨率、反差都不错。而他最想拥有的镜头是新款的24mm移轴，对这支镜头的效果充满期待！
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