行程第二天上午是在巴黎市内进行的，而我们的目的地正是举世闻名的文化圣地——卢浮宫。博物馆早上9点半才开门，而我们一早就驱车从机场附近的酒店向市区 赶去。由于巴黎的纬度很高，所以早上5、6点就已经天光大亮，而卢浮宫玻璃金字塔门口也已经满是来自全球各地的游客。
买了9块半欧元的门票，幸福的得知卢浮宫内允许拍照（但不许闪光），直接向德农馆冲去。博物馆方面估计也很了解观众们在有限的时间内想要看的是什么，所以 在任何地方都能看到卢浮宫三宝（胜利女神、蒙娜丽莎、维纳斯）展出场馆的指示牌。
同行的隋晓龙老师原本就是电影学院科班出生，还担任过美术老师，因此对于卢浮宫内重要展品的讲解就由隋晓龙老师负责了。跟随着他的指引，我们看到大量过往 仅仅是在电视上、杂志上看到过的经典——其中有不少我都采用尼康F5+Ektar 100胶片拍摄了。由于博物馆内光线条件比较一般，因此我将相机强制设定在iso 400感光度上——只要在冲印时再通知店家按照同等的iso 400进行迫冲即可。这种看似不得已的做法却因为柯达Ektar100超级负片惊人的极细颗粒而得以成功实施，即使按照较高的iso进行迫冲，但 Ektar100最终展示的画面依然会是相当细腻。
对于卢浮三宝，我的感觉和原来预计的并不太一样。通过一条长长的向上延展的台阶，胜利女神像正张开双翼站在船头，所有的观众如果想要从正面观赏雕塑就必须 站在台阶上向上仰视。在穹顶天光的照耀下，胜利女神的造型是如此充满张力和动感，仿佛正有阵阵海风袭来，女神翅膀猎猎迎风，端的是气象万千；
但是透过重重人群好不容易望见的那抹微笑却并没有能让我产生预料之中的感动。可能是因为人太多，可能是因为画作比我想象中的要小许多，可能是因为对画面已 经太过熟悉。所以在我终于能够面对蒙娜丽莎的微笑时我却没有太多想法，只记得收录了几张游客的神态而已。事实上，我总觉得还是那副静静躺在卢浮宫走道里纪 念品书摊上的蒙娜丽莎像比大师原作更有亲和力，更能打动我；
至于维纳斯，我们更多的联想是猜测那失去的手臂原本应该是怎样的动作。看到一些同时期出土女体雕像，通常是左臂虚掩在胸前，而右手则探向几乎将要滑落的贴 身衣裙，想来维纳斯女神原本来也应该是这样的造型。不过，也可能正是今天这种残缺的美才使得维纳斯能够拥有比其他作品更强烈的感染力和更高的艺术价值。
卢浮宫内除了三宝外还有大量知名或者是不知名的作品，比如下面这些。当然，我们自然也会为卢浮宫内一些同样具有极高艺术价值但却难以被人们关注的作品抱不 平——比如悬挂在蒙娜丽莎花墙背后的那些画作、比如矗立在维纳斯展厅四角的那些雕塑。它们都与震馆之宝终日为伍，却始终被掩埋在国宝的巨大光辉下而少人问 津。
这里还有一些来自卢浮宫的照片，不过和前面不同，后面这些照片是采用柯达M550拍摄的。原因是徕卡M9好像依然有一些电力问题，刚刚把卢浮三宝看完就电 力耗尽了。这个时候倒是体现出了胶片相机的好处，手头的F5内装八节AA电池，据说随便扫个200卷都没有什么问题，更不用说陈仲元老师手里的FM2完全 无需用电了。。。不少老师也和我一样采用了将Ektar 100当四百度胶片使用的方法，而卢浮宫内实际也有不少展馆的光线相对良好，即使使用感光度较低的胶片也能轻松获得安全快门速度。只可惜卢浮宫内允许预先 预约使用画架用于临摹写生，但依然不允许携带三脚架入内。
在卢浮宫内走马观花一次便耗费了我们四个多小时的时间，看了一下导游图，我们也仅仅只走了1/2左右的展馆。简单的用过午餐，下午则前往巴黎市区内另外一 家著名的博物馆奥赛继续参观。如果说卢浮宫收藏的画作多是印象派以前作品的话，那么奥赛内收藏的诸如德加、雷东、莫奈等印象派大家的作品显得更现代更具艺 术性，更何况奥赛内还有大量梵高的画作以及包括罗丹地狱之门在内的雕塑作品。
不过，我必须遗憾的告诉各位，与卢浮宫的开放性不同，在奥赛博物馆内处处可以看见“禁止摄影”的标记，我只有在博物馆中央的走廊休息区内偷偷用柯达卡片机 摁了一张，其他作品则只能看在眼中，记在心头了。
从奥赛出来前往巴黎火车站的路途中我们还下车简单的咔嚓了几张照片，大概都算是到此一游的性质。
我这次携带的全都是135器材，而老师们更多的是使用120以上的中大画幅器材。在巴黎的落日余晖中，我跟着老师们穿梭在巴黎的大街小巷内，打算在离开这 个花花都市前留下更多一些影像记录。今天晚上，我们将要搭乘从巴黎到法国南部城市尼斯的卧铺火车，预计明天上午就会抵达目的地并开始我们南法旅程。
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