在第一批实拍图片中，我们也见识到了镜头从0.19m的最近对焦距离直到拍摄广角风光的宽广对焦范围。今天，我们想要对卡尔蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM进行一些更为深入的探讨。
蔡司ZA 24mm F2的解析力测试
在前面的博客中，我已经谈到了索尼这支卡尔蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM（产品编号SAL24F20Z）的一些特性，比如全金属金属镜筒带来的强悍坚固性、超声波马达的安静与迅捷等等。另外，在第一批实拍图片中，我们也见识到了镜头从0.19m的最近对焦距离直到拍摄广角风光的宽广对焦范围。今天，我们想要对卡尔蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM进行一些更为深入的探讨。
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在索尼的官方网站上可以看到这支镜头的MTF图，我个人感觉索尼方面的MTF还是相当坦诚的。虽然有不少评测表示该镜头画质是如何如何优异出色，但是即使只看MTF也可以表明至少在全开光圈时镜头的整体锐度还是有限的——特别是在画面边缘部分。当然，在光圈收缩到F8以后，镜头整体表现突飞猛进，真正达到了“蔡司”水准，那么实际情况如何呢？
按照惯例，我们带着a900机身和卡尔蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM上到公司天台，今天上午上海地区阳光灿烂，大气中虽然有一些薄雾但对于我们的拍摄并不会产生太大影响。按照光圈比例，我从F2开始拍摄了连续8档光圈的照片，分别对比其画面中心部分和边缘部分。以下照片全部可以点击看大图。
第一张照片是F2、F2.8、F4、F5.6时画面中心部分。我在第一次测试中吃惊的发现F2下的画质几乎无法看，远远达不到其他一些媒体评测中所描述的水准。检查后发现，手中这台a900存在一定的跑焦问题（历经沧桑的媒体评测机啊！），在菜单内进行AF微调后重新拍摄结果如下：
虽然画面中白色水塔边缘有紫色的色散出现，但是画面中墙面瓷砖的细节还是相当不错。而当我们把光圈收缩到F2.8后整体表现就已经接近完美，之后直到F5.6画面也只是在反差上有进一步提高而已。不过，相对于画面中心位置，边缘部分在全开光圈下画面不但细节表现不佳，且暗角明显。
这里有对着测试白板拍摄的F2、F4、F8光圈下的测试图片——全开光圈下暗角的确比较明显，不过这个问题对于我而言并不太在意。前文中已经说过，我自己是比较喜欢在弱光环境和特写状态下通过全开光圈而实现浅景深以及这种自然的暗角效果。这种暗角效果会对最终成像产生一种特殊的意境，而边缘部分的成像下降也因为全开光圈时的浅景深而被抵消。
下面是在F8、F11、F16和F22下的画面中心部分。可以看到，在F16以后画面锐度和解析力有所下降，而到F22时则回到比全开光圈更弱一点的状态。不过，在我们常用的F8和F11最佳光圈下镜头无论是在解析力还是反差方面都表现惊人，细节丰富、影像锐利。
在收缩光圈后，镜头边缘部分的画质得到了极大的改善（这在MTF图中已经有所展现），甚至即使是收缩到最小的F22光圈镜头边缘素质依然令人激赏。我们在大部分情况下都是采用卡尔蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM拍摄风光照片，而这支镜头在中小光圈下无论是画面中心还是边缘都表现出卓越的画质表现，难怪一些海外评测毫不犹豫对该镜头给出excellent的评语。
为了让大家更好的对比三档中段光圈的画质，我特地把F5.6、F8、F11的画面中心部分单独截取出来进行对比，即使是放大到100%也很难分出高下。在仔细观察后一般可以确认，相较于F5.6画面边缘偶尔出现的轻微色散（水塔顶部）以及比F11更高的画面反差，似乎在a900 2400万像素的全画幅机身上，该镜头的最佳光圈的确是F8。
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