近几年来的获奖配乐多是带有鲜明的民族特色，比如03年的《弗里达》，洋溢着墨西哥热情奔放的浓郁风格，02年的〈指环王〉则展现了新西兰特有的风土人情和中土世界的奇幻魔力，而01年的《 卧虎藏龙》更是散发出了我们东方古国的悠远和深遂。
聆听十年奥斯卡最佳原创音乐
奥斯卡最佳原创音乐评选的基准
本文作者：Wy4436
75届最佳原创配乐：－艾略特·戈登塞尔 《弗里达》
74届最佳原创配乐：- 霍华德-肖 《指环王：友谊之戒》
73届最佳原创配乐：- 谭盾 《 卧虎藏龙》
72届最佳原创配乐：- 约翰 科瑞格拉（《 红色小提琴》）
71届最佳原创配乐：- nicola piovani 《美丽人生》 （戏剧类）/ 史帝芬 沃贝克 《莎翁情史》（音乐或喜剧类）
70届最佳原创配乐：- 安妮 杜德里 （《一脱到底》）/ 詹姆斯 霍纳 （《泰坦尼克号》）
69届最佳原创配乐：- 雷切尔 伯特曼 （《埃玛》）/ 加 亚雷德 （《英国病人》）
68届最佳原创配乐：- 艾伦．孟肯，《风中奇缘》/ luis enrique bacalov 〈邮差〉
67届最佳原创配乐：- 汉斯．齐默 《狮子王》
66届最佳原创配乐：- 约翰，威廉姆斯 《辛德勒名单》
一 奥斯卡最佳原创音乐的评选一向是喜欢多元化，国际化。
近几年来的获奖配乐多是带有鲜明的民族特色，比如03年的《弗里达》，洋溢着墨西哥热情奔放的浓郁风格，02年的〈指环王〉则展现了新西兰特有的风土人情和中土世界的奇幻魔力，而01年的《 卧虎藏龙》更是散发出了我们东方古国的悠远和深遂。看来只有民族的才是世界的，这样一句名言，在奥斯卡最佳原创音乐的评选中也很适用。
二 奥斯卡最佳原创音乐的评选会偏重艺术和动画
虽然近年来评选更注重创新，但是艺术和动画类一直都是奥斯卡原创音乐的最爱。约翰 科瑞格拉的《 红色小提琴》，雷切尔 伯特曼 的《埃玛》，其高难度的古典风格和淡淡的怀旧情感很容易抓住听者的心。而艾伦．孟肯以《风中奇缘》《阿拉丁》《美女和野兽》《小美人鱼》共获4次最佳原创配乐，也堪称奇迹了。虽然艾伦．孟肯的配乐过于形式化，百老汇的感觉很浓，但是不得不承认他的曲子真是很好听，抒情，动听，流行，也很主流，和奥斯卡的大众口味不谋而和，所以奥斯卡可以无情地拒绝很多人，但对艾伦．孟肯一向是很热情的。因为他的音乐很巧妙地在艺术和商业上找到了一种平蘅。
奥斯卡最佳原创音乐评选的遗憾
三 奥斯卡最佳原创音乐的评选也有过遗憾
应该说每一年的评选在当时来看都是很客观的，但是总会留下一些遗憾。比如94年的《阿甘正传》，95年的《燃情岁月》，96年的《勇敢的心》00年的〈总有骄阳〉这些当时落选的作品在现在看来要比获奖配乐更有回味和收藏的价值。
四 奥斯卡最佳原创音乐的评选里，我们该记得的几个人
1 约翰，威廉姆斯
他堪称电影配乐教父，奥斯卡最佳原创音乐42次提名，5次得奖。从96年到03年连续入围，而且02年更是两部作品同时入围。他很能掌握电影音乐最倚赖的动感节奏，特别是用铜管的华丽庄严来装点电影主题，具有霸气风范。尽管约翰威廉斯擅长如《星际大战》《侏罗纪公园》《超人》等大气势，大场面的科幻冒险电影音乐，但他总是敢于尝试不同的风格。从古灵精怪的《小鬼当家》到如泣如诉的〈辛德勒名单》；从感人至深的《西藏七年》到神奇多变的〈AI〉在中外电影音乐人中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯一般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家了。代表作《星战前传》、《继母》、《拯救大兵瑞恩》《断锁怒潮》、、《印第安纳-琼斯》《《辛德勒的名单》《侏罗纪公园》、《小鬼当家》、《生于七月四日》《外星人》《超人》《《人工智能》。。。。。
2 詹姆斯 霍纳
奥斯卡最佳原创音乐9次提名，2次得奖。他是九十年代的一名天才作曲家，作品很多。他的音乐整体构思多适合大型管弦乐队来演奏，这一占似乎和他在英国所爱的正统教育与训练不无关联。作品中他还惯用一些民族风格的乐器，如爱尔兰民间的风笛。在《勇敢的心》和《泰坦尼克》中风笛奏出的音乐和片中气势宏大的场境配合得天衣无缝。代表作 《完美风暴》、《 勇敢的心》、《 燃情岁月》、《天地大冲撞》、《阿波罗13》、《 泰坦尼克》、《 美丽心灵》等。
3 汉斯.季默
奥斯卡最佳原创音乐6次提名，1次得奖。德国出生的他，是好莱坞近年来最具爆发力的配乐家,擅长使用数位电脑合成技术及电子键盘乐器,再融合一些民族性的乐风并将其与传统管弦乐成功的整合,完成了许许多多扣人心弦的乐曲。代表作《细细的红线》、《埃及王子》、《狮子王》、《小马王》、《雨人》、《黑雨》。
4 约翰·巴里
奥斯卡最佳原创音乐7次提名，5次得奖。1985年，一部极具艺术性的作品——（《走出非洲》）让他又一次站在了奥斯卡的领奖台上。这无疑是约翰·巴里最具代表性的作品，其精雕细琢，诗意内敛的优美旋律与影片完美结合，使之成为一部当之无愧的经典配乐作品。out of africa使他的配乐生涯走上高峰，也奠定了他作为世界顶级配乐大师的地位。其为该片创作的配乐可算是影史上最美也最耳熟能详的主题之一。代表作《时光倒流七十年》、《走出非洲》、《与狼共舞》。
当然有些人可能总是得不到奥斯卡的垂青，但是他的配乐作品一直是我的最爱他就是 意大利的配乐大师埃尼．莫里康，从1978年到2000年，他曾获5次提名如果说出他的作品，相你也会有同感 天堂电影院 一九零零的传奇 真爱伴我行 美国往事.......可以说他的作品中具有的穿透力和强大感染力，是一般影片配乐不能相提并论的那辽阔宽广、舒缓动人、含义深刻的旋律是无法用语言来形容的。
今年奥斯卡最佳原创音乐花落谁家
五 聊聊今年奥斯卡最佳原创音乐的评选
好了，再让我们把目光转到今年的奥斯卡最佳原创音乐的提名名单上。
《大鱼》――丹尼-艾弗曼
《冷山》――加百利-叶尔
《海底总动员》――托马斯-纽曼
《尘雾家园》――詹姆斯-霍纳
《指环王3：王者回归》――霍华德-肖
霍华德-肖 的《指环王3：王者回归》虽然依然出色，但是奥斯卡已经给过他一次肯定了，想锦上添花也有一定难度。丹尼-艾弗曼的《大鱼》和加百利-叶尔的《冷山》虽然有所创新，但都有点冷门，要成为黑马可能也很难。詹姆斯-霍纳的《尘雾家园》也不错，但感觉远不如他的代表作。接下来就是―托马斯-纽曼 的《海底总动员》了。托马斯-纽曼，也是瑞迪纽曼的弟弟，在20年的创作生涯中为50部影片创作音乐，5次获得奥斯卡音乐奖提名，在这部充满温情的动画新片里，束缚和自由，绝望和希望，悲观和乐观……所有这些情感都包含在深深的海洋中。不知这一次他能否也有哥哥的好运，把奥斯卡小金人抱回家，我们等待着。。。
无论最终的结果如何，不管今年是谁捧走小金人，我想我们热爱电影音乐的心是不变的，就像 约翰.威廉姆斯于1979年说过的一段话“我们所做的一切，有太多都是那样的昙花一现、瞬间即逝，甚至连我们自己亦很快淡忘。如果我们的创作能在人们的记忆长河中留下持久的魅力，那将是很让人欣慰的事”。
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