爱德华 ·诺顿曾如是解释这部电影的名字，“面纱”遮在人的眼前，使人看不清真相，只有去掉“面纱”，才有发现生活真实面目的可能。如此看来，《面纱》讲的还是遮避与显露人心。
爱德华 ·诺顿曾如是解释这部电影的名字，“面纱”遮在人的眼前，使人看不清真相，只有去掉“面纱”，才有发现生活真实面目的可能。如此看来，《面纱》讲的还是遮避与显露人心。
电影中面纱作为一个道具似乎仅出现过一次，沃兹和诺顿赶往病毒横行的乡村，坐在椅子上的沃兹心不在焉，挂在她面前的面纱宛如一道薄云，不动声色。沃兹一直戴着面纱来看待生活，她永远以为生活在别处，而不是在当下这个看起来有点发呆的男人热切的眼神里，不是在异国的情调中，同样也不是在她那个压抑不堪的少年时代。
与原著不同，电影中的女人最终还是取下了自己的面纱，她说服自己爱上了面前这个男人，这个将她从混乱不堪的家庭中拯救出来的男人，这个带她远渡重洋离开家园的男人，这个在发现了她有外遇仍隐忍不发的男人。让这个女人转变的原因是，她发现了她的男人其实是一个情操多么高尚的男人，是一个多么无私奉献的男人。这种解释是多么好玩，它完全颠覆了“男人不坏，女人不爱”的真理。
我并不知道导演为什么要这样改动原著，或许他认为道德能带来爱情，然而我更愿意相信原著给的结局，女人的面纱一直没有取下，当她在伦敦再度遇到那个让她红杏出墙的男人时，她依然对他投去一道湿热的目光。
正因此，《面纱》不是我所喜欢的那种 文艺 片，它过于 温情 、过于理想、过于投大众的喜欢。它缺乏直逼生活的勇气，它给人的是一个伪饰的生活而不是真正冷酷的生活。
与此相比，《面纱》中对中国历史近乎无知的描述，对鸦片和陋习猎奇的表现都不像是大缺点了。这部片子选择在贺岁档上映，特别是选择在 《伤城》 才上映两周、《 黄金甲 》从两个亿的票房奔向3个亿的时候上映，更让人不得不佩服发行方的勇气。
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