谈谈S20PRO的身份确认问题
事实上，本站在4月上旬的P&E大展前已经得到了这台由富士中国公司送测的FUJIFILM S20PRO数码相机样品。 但是，由于在后期的测试过程中遇到了一些问题，因此这篇对于本机的试用报告被拖延到现在才进行发表。我们在这里首先还是要感谢富士中国的大力协助，是你们的热情帮助使得我们能够对于FUJIFILM在PMA上发布的这款最新品消费旗舰DC有了比较明确的印象。
我们在这里不得不谈到关于S2OPRO身份确认的问题。由于发布时间的关系，很多人把S2OPRO看做FUJIFILM S7000的升级版本，但事实上这并不正确。从FINPIX 4900开始，富士就始终在这套机身上翻花样，从升级版本的6900（至今还有人在使用）到大获成功的S602（富士历史上最成功、销售时间最长久的数码相机产品），再到S602 PRO（海外简短发行过，国内没有出现），到S7000，我们实在难以想象一款机身设计能够连续沿用这么多代！
我们把S7000看做消费级别S602的往更高象素方面发展的升级版本，而S20PRO则走上了另外一条道路。
名字中的PRO显然代表着“专业”的味道，富士的该系列相机已经脱离的消费级别的定位，而走上了专业应用，尤其是影棚摄影应用的道路。我们实际上可以把S2OPRO看做那款昙花一现的S602 PRO相机的升级版本。当年的S602 PRO并没有打算走高象素路线（事实上在一般应用中，SUPERCCD的6M输出也能满足小幅面高精度彩色印刷的需要），而加装在镜头旁的PC闪光同步端子使得该相机也能够在入门级别影棚进行运用。S20PRO在保持了S602 PRO的机身特色的同时，重新对产生数码影象的关键部件CCD进行了升级，因此我们可以认为S2OPRO与S7000完全是两条线路上的产品，定位有着很大不同，两者之间并没有什么太大联系。
我们不得不重新谈到SR技术
谈到CCD的改进，S602 PRO采用的是第三代的SUPERCCD，而S2OPRO则采用了第四带的SUPERCCD SR。我们曾经在对FINEPIX F700相机的评测中详细阐述过什么是SR技术，这里再简短的谈一下。
所谓SR，即Super Dynamic Range——超级动态范围。据说采用该技术后，数码照片的突出特点就是提供了比目前感光元件更高的感光动态范围。
SR的工作原理如下，CCD结构其实是将原来单一的每个感光点分为一大一小两份。较大的感光元件具有超高的敏感性和较窄的动态范围，较小的感光元件则相反，具有较低的敏感性，但也具有4倍于较大感光元件的动态范围输出。
从上面的图片来看，SUPERCCD SR技术的确是近年来CCD领域比较重大的改进之一。相比SONY的四色CCD技术，似乎SR更能从根本上改变数码相机拍摄照片宽容度不够的问题。不过，本技术也有一个缺陷，那就是ISO值不能做得很低，起点是ISO 200，最大可以达到ISO 1600。这样输出图像噪点要多一些，在图像的细腻程度上稍微有些折扣。
上面这段话是我们完全照抄F700评测中的文章内容的。事实上，我们认为S2OPRO使用的这块310万加310万（两个感光点），总共6百万输出效果的SUPERCCD SR与F700的那块是完全相同的。我们是否可以这样认为，其实S2OPRO就是S602PRO与F700的综合体呢？或者更极端一点的想法就是S20PRO不过是F700的长焦单反专业版呢？
外观设计与相关特性
我们手头同样没有拿到S602PRO的样机（富士中国也没有），因此我们只能把S2OPRO与经典的S602摆放在一起做比较了。我们的这些测试内容是在PCHOME北京编辑部完成的，而这台对比用的S602则是北京会员“黑肉”网友热心提供的，我们在这里也要想他表示感谢。
实际上我们相信光从外表上来看的话，大部分人都难以看出除了色彩有变化外，这两款相机究竟有什么区别。一句话，S2OPRO依然沿用了富士的这个经典到不能再经典的机身，所以无论是镜头规格，机身设计还是按键布局都没有什么太大变化。
当然，如果你仔细查看，我们最终还是能发现一点这两者之间的差别之处的。
镜头部分，金色的SPUER EBC富士龙镜头字样后是相机的手动对焦环。这个设计在S602的相同位置也能看到。不过，在S20PRO上该环有了新功能。简单说，就是在MF手动对焦下，用户可以通过旋转本环来实现对焦，而在AF状态下，本环可以用来进行变焦操作。
这个设计一定会让你想起我们前不久谈的CANON PRO1相机。是的，S2OPRO的变焦实现方式与PRO1完全一样。当然了，两者也都是采用机电马达驱动变焦，并非手转动后镜头就立即实现变焦，而是需要等马达运行起来才行。
我们相信大部分的老FUJIFILM用户都不会去使用这个功能，好在S2OPRO机背上依然有传统的T/W变焦按键，大家还是采用老办法拉伸镜头焦距吧。
机身镜头上，我们看到了鲜红的SUPERCCD SR标记，而下方的13.2X变焦字样多少让我们联想起SONY的那些产品。好在FUJIFILM还不至于靠这样的标注方式来误导用户，旁边还是很老实的分别写出了光变与数变的能力。：）
镜头的左下角，我们可以看到代表PRO性能的PC闪光同步端子。S2OPRO能够与外闪最高达到1/1000S的闪光同步，这个成绩即使在专业机中也显得相当不俗，如果对画幅要求不是太高的话，我们相信采用S2OPRO在影棚中拍摄人像或者静物也应该有不错的表现。这个端子外被一个黑色的塑料盖所保护着，拿下来时手感比较紧。
外观设计与相关特性
这是相机快门上的快门线接口。由于本机并不支持遥控快门，因此为应用在影棚或者小型数码影象工作室内的S2OPRO来说，接一根能大大降低机身震动的快门线就很有必要了。不过这个设计并非是S2OPRO的首创，早在S602 PRO以及消费级别的S7000数码相机上已经能看到该设计的存在了。
和其他新款FUJIFILM数码相机一样，广受好评的蓝色F键也出现在相机的机背上。我们非常喜欢用这个键来快速调整富士相机的感光度、画面分辨率以及色彩风格，希望其他厂商也能够很好的借鉴FUJIFILM的这种能大大提高用户操作效率的设计。（我们在理光的CAPLIO系列数码相机上也已经看到了类似的快捷操作键。）
此外，为了符合PRO的身份，S20PRO在数据传输方面也有所改进。除了我们熟悉的USB 2。0高速传输口外，S20PRO还额外提供了在专业影象处理中应用很广泛的IEEE1394接口——也就是所谓的“火线FIREWIRE”口。由于S2OPRO提供了无损的RAW格式图片输出，另外加上还带有VGA分辨率的高品质动画能力，因此我们能在本机上看到这两种高速传输接口也就没有什么可以惊讶的了。我们实在难以想象，如果只靠USB1.1口，想要倒出1GB的图片或者影象数据究竟要耗费多少多少时间...
机身其他部分就让我们偷懒一下吧。其实不是我们不肯认真写，但实在是与S602、S7000没有什么区别。无论是CF、XD双卡插槽还是四节AA电池的电池仓或者金属三脚架接口什么的，我们都看不出还有什么重新详细描述一便的需要。
本机的菜单部分与S7000也几乎完全相同，我们这里也就不再做重复了。
实际拍摄感受与样张 一
和我们以前做过的画面品质对比一样，我们把手中这台S20PRO与黑肉网友的S602进行同一场景，相同参数下的画面对比。在我们下面的几张画面切割图中，两款相机都同样采用ISO200感光度、全手动模式（固定为相同的快门/光圈值）、自动白平衡、不加任何色彩或锐度调整以及同样的3MP模式。
切割图可以点击放大观看。画面中左侧的是传统的S602，右侧是S20PRO。
首先对比的是微距模式。我们可以明显的感觉到S602的画面色温偏高，而S20PRO的画面白平衡以及色彩控制要比S602更好一些。我们认为这是与SUPERCCD以及相机电路的发展有关。正如我们前不久所发布的E20P与8080的对比一样，在这些方面，新DC普遍要比老款型号有优势。由于采用了完全相同的镜头组件，我们发现两款产品在画面中的色散问题的表现完全一致，几乎没有任何区别。另外，我们仔细观察了花瓣暗部的细节部分，但两者几乎没有差异。
下面是广角端下两机的画面对比。其中右侧的S2OPRO画面因为拍摄距离稍微有了一点变化，因此画面中物体更大一些。这是两张在比较强烈日光照射下的树皮的照片，画面中从最亮部逐渐过度到阴影部分。
我们特别注意观察画面中高光部分的表现。按照FUJIFILM方面对于SR的说法，S2OPRO应该在高光部分比S602的画面保持更多的细节，而且不容易出现局部过曝光的问题。但是在我们的画面中，我们并没有察觉出这两款产品在曝光方面的差异。S2OPRO的画面依然在部分区域出现了因过曝而变得雪白一片的问题。而且两者从亮部向阴影部的过度层次也是几乎相等的。
再来看一下长焦端方面的对比。我们依然可以发现S2OPRO的画面要比老型号相机更加亮丽一点，色彩更加鲜艳，画面对比度也似乎更加强一些。值得关注的是，我们发现S602的画面锐利度还要比S2OPRO更高一些，这一点可以在花瓣边缘部分明显的感受到。此外，请仔细观察画面中的高亮花瓣部分，我们同样没有能够看出SR给画面曝光宽容度方面带来什么特别的帮助。除了这几张样张外，我们还额外拍摄了一些日光下立交桥水泥墩的照片进行对比。但无论是新机还是老机，两款产品在高光部都因过曝而失去细节，S2OPRO的与S602在我们的测试中完全没有出现可见的，在曝光宽容度方面的差异。
实际拍摄感受与样张 二
尽管我们并没有能够看出SUPERCCD SR给S20PRO的画面带来怎样明显的提升，但总体而言S2OPRO的画面品质还是相当出色的（就3MP效果而言）。我们这里有几张使用S2OPRO在北京玉渊潭公园樱花节上拍摄的照片，基本全部采用3MP模式，自动或日光白平衡，光圈优先模式。其中有部分照片采用了富士特有的“反转片”色彩效果。请注意，所有照片都是采用最低感光度ISO200拍摄的。
我们对于这些样张不做更多评价，毕竟与过往的几款富士DC效果的确是很接近的。
如何评价S2OPRO数码相机？
又回到了老问题上来：如何评价富士FINEPIX S2OPRO数码相机？
机身方面我们没有什么可以挑剔的，在经过一代代不断的小修小补后，S20PRO的机身在现在几乎已经达到了无可挑剔的地步。然而，这个“无可挑剔”实际是建立在这个雷打不动，用了N年的老机身上的。人家美能达的DIMAGE 7系列机身虽然也用了好多代，但起码他们更新速度够快，92万象素的EVF、AS防抖功能以及从AA到锂电的转变都可以算做比较重大的进步吧！光靠老机身的小修小补是不能重新树立FUJIFILM消费级别旗舰形象的！我们是多么希望富士能够跳出这个已经沿用了太多太多时间机身的框框，推出一款全新设计的新消费旗舰产品啊！
操作方面我们更没有太多好说的。手动变焦环（尽管是机电动作）、F键、新款图形菜单都大大的方便了用户的使用，我们当年对S602的操作性就没有什么意见，今天也更不会抱怨什么。有人在论坛中发表关于S602（包括后续型号）机身对焦不够快或者快门延迟大的言论，我们实在是很想问一句，你们究竟有没有真正用过这些富士相机？！就好象有人很不责任的说什么OLYMPUS E20P光学取景器根本看不出对焦效果一样，恐怕都是这些人拍脑袋说出的胡话吧。
然而是画面品质问题，评价是——既满意又失望。
满意的是本机依然延续S602、S602 PRO的出色画质以及几乎完美的色彩表现。即使是在标准锐度下，S2OPRO的画面依然显得相当锐利细腻，而ISO 200的感光度下画面纯净度也同样得到了保证。色彩方面，相信前面的几张样张已经可以很说明问题了，而新添加的“反转片”色彩模式应该能很好的满足风景摄影爱好者的需要。
失望的是SUPERCCD SR并没有能够表现出什么Super Dynamic Range超级动态范围特质。实际上我们前后对同样场景、同样参数下的S602/S2OPRO样机进行了多次对比，但不管是在高光部分还是在暗部，我们都没有发现SUPERCCD SR的画面与普通SUPERCCD有什么不同。在我们的感觉中，似乎是同参数下的SR画面比普通SUPERCCD画面略微亮丽一点外，其他就没有什么差异了。
这个结果似乎是重复了当年我们对于F700的评价，SUPERCCD SR从理论上来的确是非常优秀和有开创性的技术，但在实际的应用中，至少我们现在还看不到该技术所蕴涵的潜力。
在我们看到海外站点发布的S2OPRO评测中，本机的销售价格高达1000美元（合人民币8300元），这个定价让DCRESOURCE发出“跌价一半就值得推荐”的感叹也是在情理之中。根据惟冰发布的周四行情来看，富士中国给S2OPRO的实际定价为5900元，这个价格对比目前性价比超高的S7000（人民币4850元）来说依然是过高了。
尽管大家都是600万象素的DC，但我们认为S20PRO的6MP画面的解析度、锐利度都不如12MP再压缩到6MP的S7000画面。同时，SR的特性也没有能够在S2OPRO上呈现出来。因此光靠机身的部分改动（主要是PC闪灯同步端子），两者就要相差1000多元，实在是很难让人接受的。
事实上，富士中国也明确表示S2OPRO不会在国内进行大面积的铺开。这款针对小型摄影棚或者初级数码影象工作式的行业性DC并没有象S7000那样被寄予很高期望。这款产品并非是面对普通消费大众而推出的，对于富士相机的爱好者来说，S7000无疑是目前同级别DC中最值得选购的产品。而S20PRO，只要能够被那些预算不多的初级专业摄影所接受，在这个相对来说很狭小的市场中取得一定的销售成绩，那也已经算是完成了它的历史使命了。
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