24-70mmF2.8这个规格的镜头都有“标变镜皇”的美誉，不管在哪个品牌都是看家头之一，也是所谓专业变焦镜头“大三元”里的中坚力量。
长久以来，类似24-70mmF2.8这个规格的镜头都有“标变镜皇”的美誉，不管在哪个品牌都是看家头之一，也是所谓专业变焦镜头“大三元”里的中坚力量。因为这个焦段有广有长，相对可以兼顾更多的拍摄题材，24mm的广角端（早年还是28mm）拍摄风光等开阔大场景或夸张的透视效果已经很够用，虽然没有16-35、14-24之类的超广角那么有冲击，但在画面边缘的畸变控制上要省心得多，更可以随意使用。中段的35mm左右是纪实人文、环境人像的最常用焦段，而40-50mm左右标准焦距则拥有最平实的视界，无论拍什么题材都通吃。中长焦70mm端又是专门拍人像的最佳焦段。即使装在APS-C画幅的机身上，也依然拥有约36mm（或38mm）的小广角和更长的约105mm（或112mm）焦距，如果还嫌不够长，如今在高像素画面上照着远摄镜头的视野裁切一下也不是什么问题。再加上全程恒定的F2.8大光圈，其对景深的控制又相当能达到要求。所以，24-70mmF2.8这类专业标变镜头可以说是适应性均衡性最好的专业镜头。能在画质上占便宜的高端定焦镜头机动性、方便性乃至总体经济性都不能与之相比。机动性、方便性突出的大变焦又没有它的画质特别是恒定大光圈，所以才有“旅游头”的通俗称呼。基于以上原因，各家所出产的24-70mmF2.8这类镜头都不遗余力地用上了最高最新的技术和材料，以不愧当家“镜皇”的身份地位。但在有一点上，笔者一直都有疑问，就是各家的24-70mmF2.8镜头都没有装备防抖功能（机身防抖的系统除外），目前唯有腾龙SP 24-70 F/2.8 Di VC USD(A007)一枝独秀。
业界曾经流传一种说法，认为镜头加入防抖镜组会对画质多少有些影响，按照光学原理每一片镜片表面特别是和空气分界的表面对光线的折射和反射都是难以避免的，即使是现代镀膜技术也只能大为改善而不能完全消除，这么理解也可以说得通。虽然很多高素质长焦镜头都带防抖，画质仍非常优秀，但毕竟24-70是要兼顾大广角和中长焦的光路，难度更大。笔者也曾请教过相机大厂的镜头设计师，不过对方否认了这种说法，只说是从成本考虑没加入防抖。这也缺少足够的说服力，试想能花高价买这类镜头的人，还会很在意防抖的代价吗？防抖带来的拍摄成功率和适应性不是更吸引他们吗？真实原因不得而知也就不妄加揣测了，反正当腾龙推出这款防抖（镜皇）时，笔者和业界普遍反响一样颇为振奋，至少体现了腾龙的技术自信和诚意，而且肯定也会对别的厂家产生促动。在有机会试用这只镜头时笔者也自然不会放过。
镜头到手，照例先说说外观。82mm的口径确实粗壮，装在5D3上仍略感机身显小。不过这个口径已经是新的主流标准，不算夸张，数码优化镜头更大的进光口径对成像的好处已经是公认的。在配合专业机身时，A007的尺寸和825g沉甸甸的手感还是非常均衡的。从各处做工来看，腾龙A007也十分扎实，接缝规整细密，活动部件装配牢靠，操作时毫无松旷现象。宽大的变焦环和窄小的调焦环转动阻尼都非常均匀一致，不像多数变焦镜头那样忽大忽小的（当然，有些镜头是特意设计成那样的）。从24mm变焦到70mm时，镜头前端会从最短伸出到最长（但不会旋转，不影响偏振、渐变等滤镜的使用），伸出的镜桶也很稳定，没有一点松动。鉴于有同类原厂镜头出现的橡胶变焦、调焦环脱落现象，笔者特别注意了一下，腾龙A007是非常牢固让人放心的。不过，和笔者先到手过的腾龙新SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD (A009)镜头一样，A007也是变焦环在调焦环前，手托镜头变焦有时会带动调焦环，需要加以适应。虽然变焦环本身的行程也只有约60度，多数情况下影响不大，但如果像别的厂家那样把调焦环设计到前面去就完全不影响了，毕竟这个镜头绝大多数时候还是使用自动对焦的。其他的如上方对焦距离窗、右侧变焦LOCK锁、左侧AF/MF转换钮以及这款镜头的最大特色VC防抖开关就不用多说了，都是标准配置，如果换成A009那只长变焦，没有对焦范围选择和防抖模式选择，短板就比较明显了。另外值得一提的是遮光罩，花瓣形遮光罩虽然很漂亮也很结实，但内面是螺纹设计，貌似不如植绒的效果好还显高档。
接下来再试试操控吧。最主要试的无疑只防抖，这只镜头搭载了腾龙最新型的VC光学防抖补偿功能，可以让拍摄者在低于安全快门4级的情况下得到清晰照片。打开防抖开关，自动对焦时，这只镜头没有早先腾龙其他防抖镜头那样画面跳动一下才稳定的过程，也没有其他一些镜头防抖组件运作的微小声音，或者说简直感觉不到防抖在工作。但实际拍摄时的效果还是明显的。笔者并没有刻意用它去拍典型的弱光夜景，因为夜景其实很难充分反映出镜头的素质，因为手持拍夜景光靠防抖也不够，还要上高感，想要画面既清晰又细腻还是老老实实上架子吧。而即使在白天，用ISO100拍一些阴影里的画面也会降到很低的快门速度。比如在798艺术区里拍的火车头墙面装置铁艺画，就是在50mm焦距下用1/15秒拍的，一共照了3张都十分清晰。另外，为了保证景深，用小光圈拍摄也会降低快门速度。比如拍亭子藻井，为了保证全画面都清晰，光圈收到了F8，感光度ISO800时快门速度只有1/5秒，拍摄仍然一次成功，防抖的作用不可忽视。此外，这只镜头的USD超声波静音马达表现也非常不错，对焦很干脆迅速，基本没出现过迟疑反复的情况。
50mm焦距，光圈F5.6，速度1/15秒，ISO100
24mm焦距，光圈F8，速度1/5秒，ISO800
最后评价一下这款镜头的根本性能——画质。从资料上看，这只镜头可谓用料十足，它内部12组17片结构中有三枚特殊材质LD（低色散）镜片，而同时，还采用了三枚玻璃铸造的非球面镜片、一个复合非球面镜片和两个XR（高折射率）镜片，这个组合相当豪华，画质不出色都说不过去了。笔者在北京798艺术区和颐和园都拍了一些强调画面细节和质感的图片，现代前卫风格和古典园林造型各有特色，应该可以大致体现出镜头的成像素质。
首先，这只镜头的锐度令人满意，笔者曾有一只原厂老款24-70mmF2.8镜头，就是因为不满意偏软的成像转手了。腾龙A007在最大光圈时画面锐度就表现不错，虽然边缘有些下降，但开到最大光圈拍摄基本都是要强调主体，对边缘不会有太高要求。而且到F4之后就改善很多了，与F8的最佳光圈范围差别不大，且各挡光圈下成像水平都较一致。
暗角现象也同样如此，除最大光圈外都较轻微，其实对于暗角一直是见仁见智的看法，有厌恶的也有偏爱的，很多摄影大家还都喜欢保留它，如果确实不需要也早不是问题了，通过后期软件也很容易处理掉，腾龙的silkypix软件就有这个功能。
色彩还原上，A007的三枚LD（低色散）镜片也表现不错，虽然大光圈高反差下还有轻微色散出现，但整体色彩基本还原准确并能分辨出的细小差别。
35mm,F5.6
50mm,F8
从畸变测试图来看，在广角端镜头有比较明显的桶形畸变，但程度还可以接受，比如笔者从万寿山上用广角端俯拍昆明湖，远处地平线放在了靠近画面上边的位置，变形并不严重。望远端则只有轻微的枕形畸变现象，程度比广角端还要轻微，基本影响不大。当然，还可以通过机身内设置或者后期软件对畸变进行校正。
24mm
70mm
腾龙24-70样张
腾龙24-70样张
腾龙A007的F2.8大光圈辅以9枚圆型光圈叶片，可以实现优美的虚化效果。焦外点光圈和亮斑显示，这款镜头的口径蚀和焦外二线性现象非常轻微，光斑始终呈现完整均匀的圆形。虚化效果也非常柔和自然，在拍人像特写等浅景深效果时非常好用。70mm端效果最突出，而在24mm端，利用A007最近0.38米的最近对焦距离贴近拍摄，也很容易拍出强调清晰前景的画面。
24mm,F2.8
70mm,F2.8
24mm,F2.8
腾龙A007可以说是当前适用性最高的“标变镜皇”了，加上实惠的价格，对于原厂镜头冲击不小。近两年，副厂镜头技术的完备和开拓创新精神确实为市场注入了很可观的新鲜活力，对今后器材的发展和为影友提供更丰富的选择都十分有益。笔者拭目以待能看到更多像腾龙A007这样超越原厂的产品被继续开发出来。
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