奥斯卡金像奖是好莱坞一年一度的展示机会，这时候它会尽可能地打造“电影产业最强势”的形象。除了电视，网络都会紧张地跟进，而详细报道的博客更是数不胜数。视频和DVD已经危及了传统广告的生存，而奥斯卡之夜，则让广告有了反击的机会。
奥斯卡金像奖是好莱坞一年一度的展示机会，这时候它会尽可能地打造“电影产业最强势”的形象。除了电视，网络都会紧张地跟进，而详细报道的博客更是数不胜数。视频和DVD已经危及了传统广告的生存，而奥斯卡之夜，则让广告有了反击的机会。人们常常抱怨网络会混淆新闻和娱乐，而奥斯卡之夜，娱乐和广告似乎密不可分，最佳改编剧本奖的广告把众多的编剧作为电影角色来展示，从吉米-斯图尔特的《费城故事》到杰克-尼科尔森的《闪灵》都让人见证了编剧的多种可能性。但这种繁复的设计让人花了更多时间才能看清楚提名名单，同时，主持人艾伦的程式化的演出也有点老套。
马丁-斯科塞斯获得奥斯卡金像奖，为他赢得了江湖地位的认证，但在其他方面奥斯卡就没有多少惊奇。海伦-米伦的预测早就万无一失，詹妮佛-哈德森装出一副吃惊不小的样子，泪流满面，感谢自己的祖母带给自己灵感，但除了她，恐怕谁都无法掩饰那一点“早知如此”的厌倦。
戈尔的纪录片《难以掩盖的真相》（AnInconvenientTruth）获得一座小金人，他宣布了奥斯卡是绿色的奥斯卡，假装宣布自己在民主党的就职演讲，被音乐打断。就像民主党本身一样，奥斯卡之夜表现出了多元性：不光突破了种族、性别，还实现了班底的全球化。当宣布《丹麦诗人》获奖时，那些获奖者坐在最远处，花了比演说多三倍的时间走到台上去。
对人们来说，一切都没什么好期待的，奥斯卡之夜变得越来越像圣诞夜———一个为成人设置的商业假期，这个庆典被日复一日的奢华包装包围，但是更重要的事情是假日背后的血拼精神、美食刺激和相对的娱乐关系。
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