银盐胶片电影带给我们真实，数字技术电影带给我们不真实。真实的电影带给我们感动，不真实的电影带给我们想像。
数字将主宰未来的电影？ 一
银盐胶片电影带给我们真实，数字技术电影带给我们不真实。真实的电影带给我们感动，不真实的电影带给我们想像。
20世纪，电影已经发展成为一种工业：组合了电学、光学、化学和机械学等技术门类，操纵摄影机、用胶片拍摄、冲洗底片和印制正片，在剪接台上用剪刀组接（创造）、制作放映的拷贝、发行到电影院用放映机进行放映、在银幕上成为影像供人们欣赏。
但是乔治·卢卡斯的《星球大战》改变了这个时代。这部电影几乎每一个镜头都有计算机的参与，用电脑制作了浩瀚的沙漠和无数个外星球场景。此后，《谁陷害了兔子罗杰》和《侏罗纪公园》将电影的数字化车轮继续推向前方，21世纪，数字技术给电影工业带来了颠覆性的取代和影响。
数字派的电影们
今天我们谈论电影数字化时，其所指已不仅仅是那个我们熟悉的概念：狭义的“电脑特技”概念。它指的是一个过程，随着数字技术对电影制作的介入，将来我们在谈到电影时已经不必特指它是否是数字的。
《星战前传Ⅱ：克隆人进攻》采用了2000多个三维动画特技，在拍摄中全面采用了数字拍摄设备。整部电影没有用过一寸胶片，完全采用数字格式记录。放电影无需拷贝，这是以前不敢想像的！这部电影代表了未来电影的走向。
有人说《指环王》是“真正（数字电影的）一个顶峰”。作为一部故事片，它到底是不是顶峰，我不知道，但从电影技术的层次上来说，它至少是前无古人的。没有计算机的参与，《指环王》场面宏大的战争、壮观的景色和令人眩目的画面很难成为现实。
数字将主宰未来的电影？ 二
数字技术提供了这样一种可能性：传统电影特效能做到的，它可以做得更好、更完美；传统电影特效不能做到的，它更可以出色完成。从宏观上说，计算机参与电影特技的制作表现在两个方面：一是起控制作用，控制着用来辅助产生画面的装置，用以拍摄特殊的画面或进行合成；二是直接参与电影特效画面的创建。
谁制造了这些神奇的效果？首先需要表扬的是Inferno软件开发人员。自美国电影艺术与科学学院设立视觉效果奖项以来，已经有7部获奖影片采用Discreet公司的inferno系统完成其特效工作。1999年，美国电影艺术与科学学院专门为该公司颁发了“科学与工程成就奖”。
其次，澳大利亚的Animal Logic工作室和《精灵鼠小弟》创作群体，将并列受到我们的瞩目。Animal Logic工作室利用非凡想像力，创造出《黑客》中腾空射击、全方位拍摄等一系列影像经典镜头，其光辉业绩足以载入电影史册。
《精灵鼠小弟》是第二部真人、3D动画合成影片，从Stuart真实到令人震撼的毛发、服装、动作中间，我们明显可以感觉到电脑3D技术的大跨步飞跃。片中，那只会说话的猫由Centropolis and Rhythm ＆ Hues公司创造，Stuart逼真的毛发由Renderman制作完成，Stuart所有数位化服装由Maya Cloth在一位真裁缝的指导下绘制成功。
最后，有必要提一下工业光魔公司，虽然《星战前传》被骂到残，但是请各位牢记，工业光魔公司——Industrial Light ＆ Magic（ILM）无疑可算做电脑特效技术的开山鼻祖。近30年来该公司和卢卡斯本人曾为电脑特效技术的发展做出巨大贡献。面对眼前日益兴盛发展的电影技术，我们必须向他们说声多谢。
数字将主宰未来的电影？ 三
电影的数字派们
如今，数字技术已经渗透了拍摄的每一个环节：首先，摄影机完全是一个高度精密仪器化、计算机化的设备，目前，各种各样的16mm、35mm摄影机中内置有集成电路板，用数字的方式显示摄影机的工作状态。完全显示摄影机的时间码、胶片的编号码，有的摄影机可以记录所有的技术数据码，为后期的制作提供方便。
其次，技术人员可以现场提供视觉化的视频图像，从摄影机中提供数字化的、没有频闪的视频图像，保证预制的程序与之胶片码相对应。既可以看到拍摄的实际细节和效果，也可以控制是否需要进行补拍和重拍，特别是在拍摄现场确定未来镜头处理的走向，也可以和特技、剪接讨论下一步应该拍摄什么。
另外，摄影机在拍摄特技效果的镜头时，利用数字技术参数和数据库的软件，来保证各次拍摄的准确性和画面效果的一致性。例如：拍摄有频闪的物体，电影画面与电视画面的同步问题，人物与背景的合成、对位，其他特殊画面效果的制作。
有趣的是，计算机还可以控制摄影机对特殊画面的拍摄。有时的拍摄，要求摄影机的运动速度、轨迹一致的相似，通过计算机就可以执行摄影机的动作绝对重复。
后期视觉处理的第一类功能是计算机生成（Render）影像，即“无中生有”，也称为计算机图形Computer Graphics技术或电脑成像（Computer Generated Imagery，简称CGI）技术。它利用计算机二维动画和三维动画软件从建立数字模型开始直到生成影片所需要的动态画面，在整个过程中完全不需要摄影机的参与，这类功能与用传统的模型摄影方法相仿。模型摄影技术先创造物体，进而创造画面，而计算机可以直接产生画面。
第二类功能是数字影像处理，利用软件对摄影机实拍的画面或软件生成的画面进行加工处理，从而产生影片需要的新的图像。这包括对画面的色彩处理（《辛德勒名单》中的红衣少女），对合成画面的质感处理（《阿甘正传》中对阿甘与肯尼迪总统握手画面的胶片颗粒度处理），对画面的变形处理（《天使爱美丽》中的夸张变形镜头），等等。
第三类功能是数字影像合成。自从电影、电视诞生以来，合成技术在影视制作的工艺流程中就成为必不可少的一个环节。早期的影视合成手段主要依靠胶片洗印和电子特技实现，如电影中的遮片，电视中的键控技术，但都不能合成比较复杂的画面。
数字影像合成技术是在计算机的软硬件环境中，运用计算机图形图像学的原理和方法，将多种源素材包括实拍的画面和计算机创造的画面混合成单一复合图像的处理过程。这类似于化学方式的胶片洗印技术产生的画面合成效果，但功能要强大得多。从理论上讲，计算机合成的层次是无限的。
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