对一个要靠影像来记录时间的人来说，每一张照片都是一次呼吸，不仅是事件的见证，更是态度的表达，心情的书写，直接清晰，间或晦涩暧昧，浮光掠影的瞬间是摄影师本体近乎透明的切面。
“对一个要靠影像来记录时间的人来说，每一张照片都是一次呼吸，不仅是事件的见证，更是态度的表达，心情的书写，直接清晰，间或晦涩暧昧，浮光掠影的瞬间是摄影师本体近乎透明的切面。”
这段颇为文艺的句子，是我在翻阅宋扬的微信公众号时摘录的，而更加打动我的，是文字之后，一张张充满张力的照片，让我得以借机感受摄影师一个又一个切面。
这些“切面”，在如今图山图海的读图时代，仍然可以瞬间抓住你的眼睛，告诉你些东西，让你觉得，真的不是随便谁拿个相机都能拍出叫“影像”的东西来。
宋扬，路透社驻上海站摄影记者。16年的摄影记者生涯，12年任职路透社，他是怎么坚持的？无数张走出中国、输送世界的关于中国的照片，他又是怎么做到的？那些浮光掠影的瞬间，他在捕捉时，带着怎么本体思考？带着这些疑问，我采访了宋扬。
水青：您是怎么开始摄影的？
宋扬：很多机缘巧合吧。我最初是学医的，但学的不太好，专业课一塌糊涂，2001年毕业时，当时觉得可能是找不到工作了，也不知道哪来的勇气，我花了很多钱，买了台照相机，然后就去旅行、拍照片，后来把这些照片给别人看，都说挺好。这个“挺好”，可能多半是亲朋的鼓励，但当时了给我信心，让我有了些成就感，成就感是一个人坚持兴趣的最主要推动力。这之后，我就一直在摄影，不断满足自己的成就感，一直到现在。
水青：您是完全自学的摄影吗？
宋扬：是的。我觉得摄影并没想象的那么难学。在摄影技术方面，足够多的聪明人研发了足够好的相机，操作相机变得非常简单，如果你有兴趣，每天都去摸相机、用相机，那么拍照的技术对你而言就不是个问题。难，可能就难在摄影背后的那些东西，比如，怎么认识这个世界、你的价值观、你的情绪……这些是比较难学习和把握的。
水青：摄影背后那些理念性的东西，您是怎么学习的？
宋扬：人总是会被周围影响。我觉得我成为现在这个样子，是因为我看到的东西、我认识的人、读到的书、上过的网…..使得我变成现在这样，所有的一切都是相关联的，就像蝴蝶效应。没有谁天生下来就有这样、那样的想法，摄影这个事，本身真的很简单，但你要真想拍出好的照片，或者拍出有一定价值、意义的照片，那就要更多去体历世事，更好地观察现实，有自己的观点和想法。我经历了那些历练，所以我变成现在这样子。
水青：您从自学摄影到任职路透社，入行、职业的经历是怎样的？
宋扬：我是2001年毕业的，2005年26岁进的路透社，一直做到现在。入行、职业生涯里，我遇到了三个贵人。第一个贵人，是我兰州老家的报社摄影部主任，他在我几乎什么都不懂的时候，给了我一个实习的机会。三个月实习下来，效果还挺好，我就有幸留在了《兰州晚报》，那是职业的开始。第二年我的第二个贵人——《兰州晚报》总编出现了。他当时去办一份新报纸，让我去做他报社的摄影部主任。我刚工作两年，就做了摄影部主任，让我受宠若惊，同时也一下子自信心爆棚。慢慢地，我就着想去大城市看一下！之后我来了上海，在东方早报干了两年后，又琢磨着该去更大的地方了。然后，我就碰到了我的第三个贵人，现任的路透社全球总编。他觉得我还可以，所以我就是现在这样子，一直做到现在。
水青：看到您写过“我们都在用汗水、科学来提高自己的职业排位”，摄影记者这个职业，需要付出那么多吗？
宋扬：付出挺多的。有面临过生死，有面临过被侮辱…..实际上，我觉得没有任何事情是简单的，我们不断往前走，寻找自己有可能达到的那个目标或者是高度，确实需要付出很多。但是如果你不付出，就什么都不会有。我觉得我还没有做得很好，我需要沉淀更多的时间。
水青：新闻摄影属于纪实摄影，作为摄影记者，您如何把握客观和主观之间的度？
宋扬：这其实是一个非常好的问题。我觉得客观世界其实是无法真正客观呈现的。我们看到的这些，基本都会带有我们的主观印象。对于新闻摄影而言，我们只能寻找真相，无限地去接近真相。我不认为我们可以完全呈现真相，因为我们每个人都是主观的，“真的真相”是无法真正存在的，我们只是有可能非常地接近它。
水青：提供“新闻公共品”的过程里，您怎样做到更客观、更少掺杂个人因素？
宋扬：有一点很重要，就是要忽略自我。举个例子说，你今天吃了辣椒，那天可能就很火大，看什么东西都火大。实际上，不能这样，在你工作、采访时，要忽略自我，不要有自己的情绪，不去刻意打扰采访对象，让事物、人物自我呈现，这对于新闻摄影师来说是非常重要的。另外，一个新闻事件出现，可能会有多种元素参杂其中，这时候忽略自我，去理解其他元素对这个事件的态度、影响，综合他们不一样的立场，这样得出来的新闻，是会相对接近真实的。
水青：当接到拍摄任务，摄影记者一般会做哪些事情去完成这个任务？
宋扬：第一点，最重要的是安全，要活着去、活着回来，就是说，我要cover news，不要变成news。第二点，一定要做一些research，寻找和这个新闻有关的信息。这个时代，社交媒体信息爆炸，任何一个公众新闻，都会有数以千计或者万计的微信、微博、推特、facebook…...你要去search这些，找到和这个事件有关系的线索，甚至通过这方式找到当事人。网络时代太便捷了，在赶去新闻现场的路上，有足够多的时间翻看信息，这些信息会让你把自己从最初的震惊中叫醒，更理解这个新闻到底是怎么回事，来龙去脉是怎么样……之后的工作就会变得简单。
水青：您认为一个优秀的摄影记者应该具有哪些素养？
宋扬：首先，要有比较主流的价值观，很多人忽略这个，实际上是摄影师必须要有的。第二个，是要有比较好的应变能力，是个临危不乱的人，到了新闻现场，看到各种不同的状况，要去想我应该怎么样去观察他们，要懂得去改变，懂得绕过那些阻碍你采访的东西，接近真相。
水青：作为一个摄影记者，您怎么看待“运气”这事？
宋扬：运气，对摄影师的重要性，我觉得是非常不可回避的事儿。我认为绝大多数好的照片，是靠运气，是神给你的指引，说你该在那里按下快门，然后一个好的照片就产生了。但我想强调，训练也是非常重要的。比如，对于我个人不喜欢时装周，我还是会去拍。我把这部分工作当作日常训练，就像消防员在没有火灾时，会拉响警报、快速换衣服、从一个轨道上滑下去、坐进消防车，这就是训练。我的训练就是不断拍摄，练习在正确的时候压下快门，这种自我反应能力的训练，最后变成肌肉记忆，当你遇到真的新闻的时候，你就能做出同样的拍摄动作，这样拍照就变得简单，你就可以把“如何操作相机”放开，去思考摄影背后的那些东西了。
水青：面对新闻现场，您是怎样预判、捕捉一个可能成为经典的瞬间？
宋扬：我觉得这个最主要还是靠运气，运气到了，你就可以得到。另外，我刚才说过的那些训练，也会帮你推演——人的反应是怎样的、情绪会怎样变化、事物发展的物理特征是怎样……所有一切都是有逻辑的，如果做的训练足够多，你就会理解逻辑，理解这种逻辑的走向，事物不可能超然，不可能不可思议地违反原有轨迹，变得没有逻辑性，这时你就可以做出预判。做多了以后，就可以比较从容地去拍摄新闻事件。
水青：您能分享一个特别的拍摄经历吗？
宋扬：四川汶川地震的时候，我刚到都江堰，2月13号的凌晨，我看到都江堰新建小学门口有很多记者，他们站在书桌上，摆了一层，两层，三层，最高的是三层，他们都站在上面拍小学里面发生的事。你们可能都知道地震是多么巨大的灾难，但这个只是视觉上的感受，和现场是完全不一样的。我记得我登上了一个小坡，几分钟以后我就意识到这个小坡不是一个小坡，它原本是一个6层楼，它旁边还有一个残存的墙壁，有6块黑板在一堵墙上，很高的一堵墙，然后你只是站在土坡上，你知道那个土坡就是以前6楼的屋顶，下面压了不知道多少小朋友……这个经历让我觉得特别深刻。
水青：为什么要拍灾难？如何拍摄灾难？
宋扬：实际上，没有“为什么要拍灾难”，灾难是客观发生的，是新闻，本质就是这样。我没觉得需要让人们流下眼泪，或是打动谁，这些都不重要，重要的是，它是客观发生的，所以我就要去做客观的记录。对灾难报道而言，我觉得选择非常重要。比如说，差不多10万人死去，应该有什么样的反应？你看到和你一样的人，大批的，大批的死亡，你的本能是什么？首先应该是同情，然后要去追问为什么。我们应该站在弱者的一边看灾难，他们是受害者，所以我会尽可能地去报道受害者的状态。
水青：您认为什么样的新闻摄影作品是非常优秀的？
宋扬：首先，优秀的摄影作品是有艺术价值的，会让你觉得有生活的情感色彩，那些杂乱的、肮脏的作品，不可能成为一个好的新闻作品，它也许会表达一些事，但没人会记得它，在几个小时，或者几天后就会被忘却。其次，它能反映社会状态，而且这个社会状态是当下绝大多数人认可的主流社会状态，那么，我觉得它就是好的新闻摄影作品。
水青：到目前为止，您认为您有特别有意义的作品吗？
宋扬：对我自己有意义的，是有的。实际上它也产生了一定的社会反响。我去河南拍了一个乡村幼儿园，发表后来，被国内很多媒体转载，然后它就变成一个多米诺效应，成了一个大事。后来，当地教育部门就把这个幼儿园关了。当时我特别震惊，我只是在村里发现一个幼儿园，看到很可爱小孩，然后拍摄了，却没有想到让他们变得无处上学。这个作品，对我来说是有意义的，让我知道了，你所做的一切都可能会变成伤害他人的事，如果是伤害到弱者，我觉得那不是我的初衷。所以做这些新闻时，我都会谨慎一些。
另外一个，我拍日本海啸一张照片被《Time》用作了封面，我觉得对我是一个有意义的事。它可能不是一张好的照片，只是一个有用的照片。对于媒体而言，“有用”可能会比“好”更重要，要在封面上放张照片说明发生了什么，那这张照片一定是很有代表性的，特别是《Time》这种杂志。相片拍摄的是一个日本妇女哭泣的肖像，她是一个侧面，她用一只手擦她的眼泪。在我们的印象里，日本是一个很安静的国家，人们都很内敛，不太会让外人看到他们的情绪流露，日本人就是这样的，但在灾难之后，正常的情绪应该怎样的？哭泣的日本妇女形象，就是这样一张照片。后来我们路透社在泰国培训时，这张照片被放进讲解“如何去应对自然灾害”的示例里，当知道这是我的作品时，大家给了我掌声，我觉得作为一个新闻摄影记者，特别光荣。我能被别人肯定，能受到掌声和鼓励，很幸福。
水青：到目前为止，你的职业生涯的作品中选一张照片作为代表作，您选什么样的照片？
宋扬：我以为没有什么能代表我的照片，也就是说我还有很长的路要走，而且我觉得这个世界会有更多的变化，记录它们，我的生命才有意义。
水青：在摄影上，您的追求是什么？
宋扬：我觉得我不是在追求什么，我只是在经历一系列的变化、看到一系列的事件。我不觉得这其中某个事件或瞬间，让我已经觉得够了、满足了。这个世界就是这样，它持续的变化，而我，实际上是在持续地观察和期待，觉得总会有更好的，或者更有趣的事情发生。
水青：您有自己固定的摄影风格吗？
宋扬：我的职业生涯到现在有16年了，这十六年来，我一直都是在探索，都是在练习，其实都是一个“开始”的过程，只是不断地在拿东西塞进来，还没来得及思考，我是一个什么样的人，还没有仔细地去照镜子，问问我是谁。我现在快40岁了，也许等50岁的时候，我会知道我的风格是什么样子，就像那句话，五十知天命嘛。
水青：从学医转到自学摄影，摄影到底哪里吸引您？
宋扬：摄影有很多有趣的东西在里边，它总是新鲜，很少有重复，总是让人有期待，而且我觉得它是一个很诗意的工作。我不喜欢早上8点钟去挤地铁，晚上5点钟下班，回家看傻瓜式的连续剧，这种一成不变、有规律的生活，对我来说是无法接受的。摄影就不同，实际上它有很多诗意的地方，它很随意、浪漫，可以聆听很多人的人生，经历很多人的人生，拍摄不一样的人，去不一样的地方，听别人讲故事…...我就等于活了好几辈子，我的生命在延长，这个是我觉得很牛的事。而且摄影经历的事情，也是不常重复的，它没有累积效应，不是说我今天爬山爬了6000米，我第二天可以从6000米开始爬，不是这样的，第二天又是另外一座山，总是在翻越山峰，总是有不一样的事情出来，今天是这样，明天是那样，这也是很有趣的。
水青：除了新闻的摄影之外，您还会进行其他类型的拍摄吗？
宋扬：我拍挺多的，只要跟拍摄有关的，我都还行，美女我也喜欢拍，建筑我也会拍，我觉得拍摄本身是让人有乐趣的事，只要不去干扰拍摄对象，我都是愿意去尝试的。比如说拍美女，我不太会把她摆成什么样子，或是要求她做什么动作，我喜欢让她自己流露，自己述说，我只要去拍摄。
水青：您好像有段时间特别喜欢拍月亮？都是怎么拍出来的？
宋扬：这也是一个有意义的事，我从开始想拍月亮和飞机在一起，到真正拍到，用了一年半的时间，可能拍了十几次吧。刚开始拍的时候，就是傻傻地等，当时就觉得那些从我身边走过的人，肯定都会想，这个傻瓜在干嘛呢。我第一次拍飞机和月亮在一起，是在淀山湖拍划船比赛，晚上大家都在吃饭，我觉得天气挺好，有大月亮，手里正好有400毫米长头（镜头），要不我在这儿也试一试？然后就发现有一个灯闪啊闪啊地往月亮方向闪，我觉得有可能，但我没带三脚架，只能举着相机拍了，实际上稍微有一点虚的，可能是手持的缘故吧，但我特别高兴，终于完成了那么长久的一个夙愿。
然后这个故事，从那一天我拍到一个飞机飞过月亮，就结束了。我用了一年半积攒出来各种经验，懂得用科学的方法去帮助拍摄，比如，下载一个好的APP，知道月亮在哪，了解飞机的固定的航线，然后，就只要天气好、时间对，就很容易拍到了。
水青：新闻摄影对您来说是有什么意义？对于社会来讲又有什么意义？
宋扬：我觉得我的摄影方向，就是新闻。到目前为止，我都还是觉得新闻是一个很有乐趣、很有期待的事。对于社会来说，首先我觉得人们需要有可回忆的载体，这个可回忆的载体不是一个流动的东西，比如说视频，很少有人会回忆出来一个流动的画面，树是怎么样摆动的啊水是怎么样流的啊，我觉得大家没有这样的习惯。人总是记住某一瞬间的事，是固定的，那么图片就成了人们回忆的载体，所以有历史文献的作用。第二点，就是这是个飞速变化的时代，我们正经历着很多变化，而人的生命是有限的，这么多、这么大的变化，不是所有人都可以或有时间去体会的，而把这些变成影像后，就可以让更多的人有机会去体验别人的变化、时代的变化。我觉得这些就是纪实摄影的魅力，我们都是历史的一部分。
水青：对于摄影爱好者们，您可以给到一些什么样的拍摄建议？
宋扬：对于喜欢摄影的人而言，建议其实只有一个，就是多拍、多看。把相机带在身边，看到有趣的东西就把它拍下来，然后不断地去看别人怎么拍，特别是那些大家都认为好的东西，它肯定有它好的原因，所以要去学习。
至于摄影背后的那些心理沉淀，我觉得这个其实是挺难的，在我们这个时代，发现周围的人实际上都有很强的惯性思维，你完全无法影响他，也无法改变它，但这种惯性思维实际上是不利于摄影创作的。缺少个性，缺少愤怒，缺少爱，那么，他们就很少会产生火花，没有火花就不会有好的相片。每个热爱摄影的人，在摄影这件事上，应该要有自由的心态，不要被束缚。
水青：对入门级的摄影师，您可以给他们什么样的建议？
宋扬：我们经常听到牛人教导我们，摄影的知识都在摄影之外。我们操作这个相机，并不是一个牛的事，这是光学技术和电子机械的一个完美结合，所以你操作他一点都不牛，重要的是你如何看待你的周围。所以要多去寻找灵感，在摄影之外寻找灵感，多看电影，多和别人聊天，要有自由的心态，然后善于使用搜索，看些不一样的东西。
水青：您在4.15会有一个个人分享会，之后也会有个个人影展？能提前给我们网友讲讲吗？
宋扬：我只想说，千万别听别人吹牛，用你的眼睛去验证一下，最好。
活动及摄影师、会展信息：
· 《摄纪•时光之旅》是上海宽带山联合上海洛克•外滩源发起，在上海发源之地、百年老建筑群聚集地外滩源，展开的一场为期6个月的沪上摄影师“摄影分享及个人影展” 活动
· 宋扬档案：
出生在甘肃兰州，是一个新闻摄影师，近12年以来一直为英国路透社在上海的摄影记者，他关心中国社会发展中取得的成就以及所产生的矛盾和问题，把镜头对准了那些普通的中国人，他们是努力为权利奋斗，尝试做出改变，还有那些被快速发展的中国社会抛在后面的人。同时也会关注一些中国及周边地区的政治活动、体育赛事及自然灾害
· 宋扬个人摄影分享会
上海洛克•外滩源（圆明园路185号）兰心咖啡二楼
· 宋扬个人影展《上海志异》
上海洛克•外滩源（圆明园路133号）女青年会一楼
网友评论