一幕马路天使拾遗姑苏梦，一曲天涯歌女越过一世沉浮。黑白的画面分开历史与当今，迥然的编曲为记忆的声音披上霓虹的曲调。带上雷柏Ti100蓝牙TWS降噪耳机，听一首雷柏TWS耳机系列代言人黄龄改编的《天涯歌女》。
一幕马路天使拾遗姑苏梦，一曲天涯歌女越过一世沉浮。黑白的画面分开历史与当今，迥然的编曲为记忆的声音披上霓虹的曲调。带上雷柏Ti100蓝牙TWS降噪耳机，听一首雷柏TWS耳机系列代言人黄龄改编的《天涯歌女》。
那时的上海，没有如今的华灯霓虹，一件旗袍挂着短披，肩靠在西式大衣旁，被黄包车七拐八拐地藏进了巷子深处。那时的上海，没有如今的消息灵通，一双眼镜提着金丝边，躲在粉饰太平下，黑白交替地将贫民窟中的人情冷暖映在30年代。
半个多世纪的沉浮变迁，一部曾经的“市井”佳作留下了什么？一句“爱呀爱呀郎呀”，自周旋的口中唱出，刻画了30年代的大国与小家。又跃入王佳芝的口中，见证了世纪初的电影浪潮。世事变迁，曾经泛着金属光泽的留声机被搬离了桌面，丁零当啷的黄包车被扔进了回忆，玄青辫穗与旗袍短沃也早已被称作复古。一首半个多世纪的歌曲却迎着时光的逆流，从Ti100通透的回响中唱起。
熟悉的将二胡作为主要伴奏乐器，辅以淳朴的演唱技艺与简单的旋律组合，记忆中最近听见《天涯歌女》一次是在上海老歌会，另一次则是自父辈的父辈口中哼起。二八的青涩年华，以及对于感情的懵懂，那一句“爱呀爱呀郎呀”随着电影中纯真的眼神吟吟作响——稚嫩的眼身配合周旋可人的声线，再加上画中少女的几分羞涩， 点点沁入了少年无忧无虑的内心。周旋以“燕语莺声”的歌喉将《天涯歌女》深深的刻上了自己的标签，而将目光聚焦至现在，同样带着燕语莺声般嗓音的黄龄，在常石磊的点睛下，将原本包含着周旋浓厚印记的《天涯歌女》，焕发了属于当代的气息
原版中，省歌曲开头引入二胡，但三弦及琵琶声依旧伴随其中，浓厚的苏南风韵配合着电影画面重重呈现。但是抛弃辅佐电影叙事和表达的功能后，黄龄版的天涯歌女则拥有更加宽阔的编曲形式。不同于原版的开头，黄龄版本在歌曲初始采用的是简单的钢琴带动旋律，结合黄龄标志性的“靡靡之音”在Ti100高瞬态的解析下晕染开来，释放出慵懒与阴柔的聆听感受，加上歌词直接从原曲的高潮作为开头，综合的叠加的结果便是歌曲一开始就将听众的耳朵紧紧抓牢。
黄龄的改编从两句引子伊始，就将《天涯歌女》中周旋浓厚的个人风格彻底结构，而以黄龄特色的轻盈灵动的声线代替。一首带着诚意的改编之作，不能只是进行简单的编曲重组与唱法调整，应该结合自己的思考，利用原曲已有的元素组合并且加入新的理解。以鬼马多变著称的黄龄，在首段结束后，并没有依照开头的铺成进行延申，反而是歌曲随着鼓点的落下与电吉他的沉吟，摇滚的元素“恍然”而至。如果熟悉原版的听众在这一瞬间一定会陷入片刻的错落，在制造反转曲风的同时，黄龄原本富有空气感的轻柔声线，在Ti100高爆发的表现下，逐渐变得极具侵略感，同时在效果器的加持下，整体画面变得炽热迷离。如果说原本的《天涯歌女》中周旋刻画的是人物是冰清玉洁、清脆委婉，画面则是穿越了时光的重重丘壑的衣服工笔淡墨的仕女图。那么黄龄改编的版本所刻画人物则则是我行我素、毫不掩饰的。非完整版的改编带来将近三分钟的听感刺激，搭配重新编写的歌词，一改原版所呈现的旧上海街巷印象，取而代之的是身披霓虹的都市下，现代女性更具独立型的时代特质。
两个不同的时代、两种不同的编写目的、两种不同的展现形式。此时的上海不在是动乱下的太平粉饰，不在有黄包师傅粗喘的吆喝，也不能再见烟火缭绕的姑苏街巷，灯火霓虹在日月交替中生生不息，穿梭的地铁载着人们城市中往来浮沉。但是在歌曲背后深层的意向却是未曾改变——生生灯火，明暗无辄。一首好歌，不只能保留一个时代的缩影，同样也能在后世的变迁中，由新的音乐人焕发新声。
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