初看《哈尔》，印入眼帘的是工整的构图、平滑的画面转接、丰富的色彩；欧洲工业革命时期的街景——漂亮的蒸汽烟囱、色彩丰富的歌特建筑、充满趣味而且非同一般的交通工具——高大、壮丽、生机勃勃。俨然一种“宫氏”风格，所以我断定这是宫大师亲自操刀制作的……
转自：www.9187.com/bbs
初看《哈尔》，印入眼帘的是工整的构图、平滑的画面转接、丰富的色彩；欧洲工业革命时期的街景——漂亮的蒸汽烟囱、色彩丰富的歌特建筑、充满趣味而且非同一般的交通工具——高大、壮丽、生机勃勃。俨然一种“宫氏”风格，所以我断定这是宫大师亲自操刀制作的。久石让的音乐恰到好处，徐徐的缓慢放出，从容不迫并且提携着整个画面的灵魂。赞！如此默契的配合，有此搭档、夫复何求！
编剧基本上是“境遇剧”的构成：帽店的平凡少女苏菲，遇上了受国王通缉的大魔法师“哈尔”。而此人似乎成为了众矢之的，国王、对立的老巫婆都在对其围追堵截。而苏菲作为与哈而偶然相遇的一位平凡少女来说——被巫婆施以恶毒的魔法——然后衰老并且蹒跚出行去挑战未知。这一转变，未免有些唐突，典型的商业逻辑。更不用说一个缝帽子的姑娘在面对魔幻世界时的镇定，以及迅速的对哈尔萌生爱意，最后两人共同战胜黑暗求得美好的爱情。动画片中的奇幻情节本无可厚非，可是，较之宫崎骏早前的影片，还原到人性，这都显得太不自然、为剧情而剧情。
哈尔的反对势力：黑色、混沌的、凝胶状的人形未知物显示着他们的力量，象征着神秘、强大和对未知的恐惧。回顾《千与千寻》中的无脸男、《幽灵公主》中的麒麟兽，这三个形象有太多的近似之处。但不得不说，宫大师这一形象的创造相当成功！
苏菲的瞬间衰老仿佛是从心智到肉体的同时老化，否则苏菲初次进入到长着几只巨大的鸡爪子的阴森城堡时怎会坐在壁炉前喋喋的自我言语。而且完全具备了一个老年人的沉稳——在一个会说话的火堆面前安然入睡。宫崎骏显然为了快速切入主题，所以有意的大而化之。又是一个典型的商业逻辑，宫崎骏就这样匆匆忙忙的给我们讲着一个老套的童话故事。
衰老成了苏菲面临的最大敌人。从宫崎骏上一部影片《千与千寻》来看，老年形象的汤婆婆姐妹待变的是力量与权威。而《哈尔》中，老年形象的苏菲面临的却是无能、丑陋与被孤立。如果离开哈尔的保护，她的下场真不知道怎样呢。连同被打回原形的老巫婆，宫崎骏的老年形象显然变得越来越悲观。这是否是宫崎骏本人对岁月的无奈呢。
剧中的哈巴狗与被打回原形的巫婆两个角色，完全是好莱坞式的噱头。这两个角色只是制造了一些平淡而无聊的情节。
宫崎骏的影片虽一再的涉及对争斗的描述，然而从《风之谷》一路走到《哈尔》，意义的缺失越来越严重。就目前的《哈尔》看来，战争仅仅是战争，爱被提升到了前所未有的高度。反之，从前对争斗的描写总是为了表现人类与自然的不调和。作为一个饱受“禅”学思想影响的东方人，宫之前几乎所有的影片都在探讨这一共同主题，都在表达作者对这一“不调和”的担忧。而“爱”这一主题的位置摆放，宫崎骏顺从了东方人的含蓄，不愠不火、轻描淡写，却又感人肺腑。
《哈尔》中，战争的起因愚蠢至极，“爱”成了拯救一切的伟大力量，再加上对西方文化的借鉴、抄袭——整个照搬了好莱坞的模式，没有了深刻的、民族的东西。《哈尔》成了一部彻彻底底的商业片——一份地道的麦当劳产的“速食三明治”！
我只想说一句话：宫大师老矣，尚能饭否？
网友评论