数码相机何时才能完全取代胶片相机？每一次数码相机像素量级的提升，这个话题都会被抛到台面争论一番，但时至今日，仍然是道无解的难题，尽管主流数码相机的像素已经达到可观的千万级。如同是拍照与摄影的差别，在诸多摄影师看来，正是因为胶片相机的存在，才让景深、影像圈
数码相机何时才能完全取代胶片相机？每一次数码相机像素量级的提升，这个话题都会被抛到台面争论一番，但时至今日，仍然是道无解的难题，尽管主流数码相机的像素已经达到可观的千万级。如同是拍照与摄影的差别，在诸多摄影师看来，正是因为胶片相机的存在，才让景深、影像圈、视角、清晰平面等专业词汇有了意义。也正是如此，摄影师甘愿放弃轻巧的数码相机，继续选择重量级器材负重拍摄。
拒绝数码相机，并不意味着拒绝数码技术，作为胶片影像数字化的必经之路，专业扫描设备成为了摄影师的不可或缺的合作拍档，一如大画幅摄影家冯建国之于爱普生V700。
8×10相机：风物长宜放眼量
冯建国，北京电影学院教授，早期留学日本，相继就读于东京千代田工科艺术学校摄影科、日本大学艺术学部摄影系、日本大学大学院艺术学研究所。钟情8×10大画幅摄影，常年在中国西部地区采风创作，被誉为“中国大画幅的拓荒者”，这样称呼恰如其分，对中国西部情有独钟的他，以一部《西域旅路》作为结束日本留学生涯的毕业作品，最终该作品受到了东京国际摄影画廊的赏识，成为该画廊成立20多年来以学生身份进入该画廊虎之门主展厅办展的第一人。此后冯建国便与中国西部结下了不解之缘：无论是帕米尔高原上的千年冰山，还是塔克拉玛干沙漠中回响的驼铃，抑或是青藏高原朝圣的脚步，都被冯建国的镜头深刻记录，8×10相机宽广的视角、极佳的细节呈现，赋予了作品“在水则为鱼、在天则为鸟”的超然气度，让观者感受情感的恣意、思想的飞跃、境界的升华！
佛学院的小学员，久治，青海，2005
近水楼台，邂逅爱普生V700
因为自己的暗房工作室距爱普生影艺坊仅一墙之隔，冯建国成为了影艺坊中的一位“常客”，而且热心的他还经常为影艺坊的展览布局出谋划策，而他的代表作《西部旅路》也曾通过爱普生特有的艺术微喷形式在影艺坊中展出。作为回报，爱普生一旦有新产品推出，也会在第一时间邀请冯建国进行试用。
维吾尔族婚礼上的乐手，和田，新疆，2006
(所有图片点击观看原始大图)
事实上，由于费用昂贵，冯建国所从事的大画幅摄影在国内并不多见，其专用输出介质——高品质的黑白纸基相纸几年以前国内完全没有，最近国内才有销售。冯建国深有感触的回忆说：“记得2000年我刚到北京时,才发现国内找不到纸基相纸,也没有人使用。” 后来,北京的一些黑白爱好者,在冯建国的影响下才开时尝试使用黑白纸基相纸,一些经销商也才开始引进销售。把国外制作高品质黑白摄影作品的观念和技术引进中国, 冯建国可谓功不可抹。
在欧美、日本，制作达到艺术品收藏、拍卖水准的黑白照片，唯有纸基相纸才能胜任。由于这种特殊纸张造价不菲，如果将一次采风拍摄的数百张胶片全部采用纸机纸冲洗出来，其中一些存有缺憾的照片难免会造成浪费，因此冯建国迫切需要一台扫描仪来帮他完成一次“去粗取精”的过滤。市场上声称专业的扫描仪不少，但是支持8×10胶片扫描的却并不多见，爱普生V700的出现恰逢其时。
至此在冯建国照片后期制作过程中增加了一道V700扫描的新工序，好处有二：一是可以借助低成本的方式通览全部作品，从中挑选自己满意的上乘之作，按照艺术品收藏的标准进行暗室操作。二是通过观察扫描后的样片，可以判断胶片上是否留有划痕、指纹、灰尘，以及时清理，同时曝光处理上的一些技术性问题也可以提前知晓，以便在暗室冲洗中进行有针对性的补救。
V700，风采源自细节
事实证明，V700的表现不辱使命，注重细节的冯建国对其细致入微的扫描效果表达了自己的赞赏：“V700将胶片色彩真实、细节层次丰富、内容饱满的特点，原原本本的传递出来，不论是彩色反转片还是黑白负片,效果相当不错。”而这还要得益于V700 首屈一指的6400dpi超高分辨率镜头，搭配先进的CCD制造工艺，加之高达4.0的光密度值，获得了不愧于与其他专业扫描仪效果相比的突出表现。同时，由于开机预热时间短且在连续扫描时无须重复预热，在批量扫描时也不会觉得辛苦耗时。
采访中，被冯建国屡次提及的还有V700独创的双镜头设计，用户可以根据扫描文稿用途自由选择使用6400dpi镜头进行高质量输入，还是只需调用4800dpi镜头，以低一些像素扫描就已足够，而相比前者，扫描时间则大为缩短。两个镜头各司其职，做到了品质与效率两全其美。
身为北京电影学院教授的冯建国，已在校内开办了大画幅的专业课程，因此除了冯建国之外，他的弟子也时常穿梭于爱普生影艺坊，看到他们，仿佛也看到了大画幅事业的希望，用冯建国自己的话说：“我只想将大画幅带给我的那种感动传递给更多的中国摄影人”。
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