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中国所有的动画人都会有兴趣知道一个问题的答案，那就是——中国动画到底怎么了？缺投资？缺剧本？缺人员？缺技术？ 缺市场？ 还是什么都缺？这一连串的问号，谁来给出答案。现实摆在眼前，一方面动画已经成为国家要大力发展的文化产业，遍地开花的动漫基地，铺天盖地的展会，大有雄鸡一唱天下白之势；另一方面业内、业外人士都在痛斥中国动画的不争气，骂声一片。那么，中国动画到底怎么了？这似乎是个仁者见仁，智者见智的问题，什么观点都有道理，但都不是那么全面。骂也好，痛斥也好，都是对于现实的无奈和对于改变现实的期待。
看看网友们是怎么说的：
我是国内动画制作者,看了大家的骂帖,我来说几句心里话吧。
第一，在制作的时候我们经常为经费发愁。原因很简单，缺少投资。国内市场对动画毫不重视，或者说对他的商业价值认识不足。比如最近我一个同行参与的某动画，原定经费是280万，到最后不足计划经费的百分之40。导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西全靠他们剧组在摸索制作，导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。
第二，很多剧情无法制作。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。做了也根本不能通过审批，即使上面善心大发，宽容一点，也会把内容一砍再砍。
第三，美工问题。我们完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫有很多都是中国人在制作底层美工。比如高达SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。但我们经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！都说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们并不落后。25钟的动画，在日本分镜稿大约有3-7万张以上，我们呢，以１０除吧；日本动画制作人员有多少？我们以20除吧；经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。
第四，剧本重视不足。或者说动画的灵魂——漫画，在中国没有专门从事原创动画剧本这个行业的人。而日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，步履维艰。
第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家知不知道蓝猫及其周边赚了多少钱？他的投入又是多少？如果我说，蓝猫的收益是中国20年动画收益总和的两百倍，有人相信吗？这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型的（包括制作流程）才能赚到钱。
中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，差的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。
中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租盗版的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上。
说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道谩骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。”
星空：其实真正去做动画的人，除了温饱外，谁心中都会保留一份热情的。不然能混饭吃的职业多了去了，谁会钻这么个半死不活的产业里去呢？所有的动画总是包含着很多制作人员的心血结晶和梦想在里面的，真吃了这碗饭，通宵达旦绝对是家常便饭，大家所看到的一秒的画面，制作起来或许是要几小时或更多……如果真说这样的人没热情没心，根本不爱动画，胡乱做一些垃圾来充斥市场……说出来你信么？谁会真的无聊到这分上找骂呢……
叮当豆沙包：没有教育意义的东西，在中国会被视为垃圾。所以说“外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准”让我非常生气。谁会那么闲写一些垃圾啊？像我们这些写剧本的，说教的我们写不出来，可不是说教的，还算是中国动画剧本吗？我看，根本连动画也用不着计划，就已经胎死腹中了。
所以说造成今天的中国动画，并不仅仅是一方面或是两方面的因素，我们都需要检讨，并不能把责任推到一方身上。而我，也希望你们能多多支持我们这些写剧本的，或许并不能变成动画，但只要有人支持，这条路也变得没那么难走了！！！
大禹治水，在疏不在堵
Sota：细回想起来陪自己度过童年的动画里国产动画固然所占不少，但留在脑海记忆中的就只有日产动画了。原因很明显的，日产动画是真正带给我们新奇和乐趣的艺术，而国产动画以咱们成人的眼光看简直就是艺术的说教。或许我们现在所津津乐道的动画作品到了中国就会被千夫所指，这个想法丝毫也不奇怪，大家如果了解高达无法登陆中国是因为作品设定中未来的社会形态是资本主义；One Piece无法上映是因为娜美的穿着过于暴露等等匪夷所思的理由，应该会明白这一点吧。然而恰恰就是把Hgame和AV向摆在超市货架上像矿泉水一样售卖的日本，性犯罪率竟然远远低于世界上很多的国家。仔细想来，应了中国人的一句古话：大禹治水，在疏不在堵。
神秘游侠：我敢肯定一个人如果由于动画的质量差，去骂动画的制作人员，说明他贫乏于动画的专业知识。因为动画质量和投资是呈正比的，并不是只靠基层工作人员的敬业就能制作好片子。这种人往往不会真心地喜欢动画片这种艺术形式，一般只会看热闹而已。这样的人也往往是帖子作者所指的那种白从网上下动画，一毛不拔的伪非。稍微了解一点知识的人，知道真正该骂的是那些更高层的人。
说到剧本，中国人从来就不缺剧本。即便限定到在广电总局能通过这么窄的范围。比如就按日本热血动画的套路，开发他一个抗日战争英雄的故事。剧本还是属于实际制作的范畴，在官僚的眼里那些实际制作方面的事永远是小问题。那什么是大问题？其实只要有一大笔钱，大多数政府那边的事情都可以靠运作来解决。怎么弄到钱永远都是第一个问题。
Ldzlucife：往前看，中国有《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《天书奇谈》、《邋遢大王》、《魔方大厦》、《葫芦兄弟》、《苏克与贝塔》………无论是小时候看还是现在看我都觉得他们是经典。现在就做不了这样的出来？日本当时不见得就比咱们强到哪里去了。为什么现在这样的就没了？的确是没好剧本。《大闹天宫》等是老本子新方式演义，葫芦兄弟是原创的吧。《魔方大厦》、《苏克与贝塔》是根据童话改编的。现在呢，找不到写像样通话的了。郑老貌似就给他儿子写书来着，儿子大了他也不写童话了。最后剧本就这么枯死了，中国动漫就跟着废了。
Zzzzz：整个ACG的题材问题我不敢妄下断言，但是至少在漫画领域可以说是因为没有爱好者支持而毁掉了这个本来很有前途的产业。现在的原创漫画的题材限制其实已经很宽很宽了，基本上按照某业界工作者的说法就是“除了H与政治，日漫敢画啥我们就敢画啥”，结果呢？好象是上上个月，最后一本纯原创漫画刊物死掉了。
现在整个市场最有购买力的反而是女孩子，看看世面上的美刊与少女刊一本本的出就知道了。至于少年漫？别开玩笑了，有人买么？
国内对动漫作品一直就是定位在低龄段
ARES：国内对动漫作品一直就是定位在低龄段，这也是国内对于动漫作品题材和内容限制严格的根源，对于我们这个年龄层次的人来说，没有合乎自己口味的作品也就是很正常的事了。我认为，国内在12岁以上年龄段的动漫市场根本就还没完成拓荒阶段，这个市场还没被开发出来。
国内的动画没有形成一个完整的产业链条
王童：我感觉国内的动画没有形成一个完整的产业链条。从定位，需求调研，开发，商业推广，出版，渠道等方面并非环环相扣。
杭州最近做了一个动漫产业园，但进驻者寥寥。另外，最重要的：产品质量上很欠缺。我不太懂动画产业，就从一个消费者角度来分析。我觉得国外的动画片好看是因为他不落俗套的情节、个性鲜明的人物以及文化层面的东西。
Sunnyygz：实际上小时的爱好就是看动画片，只要看过的动画都会把连环画买在家里放着，每天吃饭的时候就搬一个椅子一个板凳坐到电视机前面去，现在绝对没那种激情了……
从日本来讲，实际上我们和日本本来就是不一样的，曾经看过报道，日本很多人都有极大的精神压力，就发达国家来讲日本国这部分人数是相当多的。所以ACG产业在日本能兴盛也不仅仅是机遇，跟日本的国内环境也有很大关系吧。
Core：其实我个人的想法是，变形金刚有可能是老美YY日本人的东西搞出来的。老美向来喜欢挖掘人家的题材拿来己用。就比如我们的花木兰。与日本有关的最明显一个例子就是哥斯拉。这部片子在日本已经被拍烂了都没红出过亚洲，可视被好莱坞买去版权一弄，一部摇钱树就诞生了。
革命尚未成功，同志仍需努力。中国动画长期积贫积弱，先天发展不足，后天营养失调。这是我们必须承认和接受的现实。中国动画的发展也不是一朝一夕的问题，需要热爱动画的制作者和关注动画的观众们的坚持和努力。
路，是一步一步走出来的，路，就在脚下。希望中国动画能够早日振兴！
