暑期巨作 电影《赤壁》影评
Capcom出品的《三国志》曾经是风靡一时的经典游戏，回想起小学的时候，那时节省下来的零用钱几乎都贡献给关羽、张飞、赵云、黄忠和魏延这 五位虎将了：张飞会大口喝敌人的血，赵云的奔跑和出拳速度惊人，黄忠无论在大多数时候都会是弓箭做武器，魏延的双刀也很厉害，关羽虽身无长处但集合了众人 的优点，所以备受青睐，常常为了优先选择权而怒目相视，更严重的还会大打出手。你方唱罢我登场，大伙儿围着嵌在木头柜子里的一台19寸彩电人声鼎沸好不热 闹，比近几日电影院里《赤壁》比肩叠踵的观众有过之而无不及。
不知道是导演吴宇森的 有意为之，或者是几员猛将的武戏精彩得难以割舍任何一段，145分钟的电影里，除了几段用手指头就可以数得过来的宏大场面之外，都是武将们奋勇杀敌的片 段。想必那些坐在电影院里曾经玩过游戏《三国志》的观众会有那么几刻恍惚间回到来童年，再度回味了自己单枪匹马过关斩将的英雄梦。
谁都没想到，吴宇森会将《赤壁》拍成这个样子，虽然喜剧化的台词博得了观众满堂的笑声，但非历史化、非常理的人物才是被大家所诟病的关键所在： 刘备虽然有过几年编草鞋的旧账，但编剧们还是让他一编到底，连东吴的士兵们都装备了布鞋，我们亲爱的刘皇叔还在习惯性地给结拜兄弟们编鞋，于情于理实在讲 不通；诸葛亮虽然“躬耕于南阳”，但并不至于上前觐见孙权的时候要“掸掸身上的灰尘”迈着日本女人的碎步上前，更可笑的是为母马接生的那段戏，孔明先生彻 底变身成了田间的赤脚兽医；中村狮童所出演的甘兴就更为可笑了，历史上根本没有这个人的名号，最接近的就是东吴大将甘宁，此人姓甘字兴霸，但完全不是观众们看到的这个操着蹩脚中国话的“日本鬼子”，不知道编剧们是不是想要彻底将《赤壁》推向无厘头，所以才会有了这些“雷公”般的人物。
作为145分钟电影的重要场景，曹军与孙刘联军遭遇的战争戏是吴宇森着力刻画的片段。航拍或者电脑特效做出来的“八卦阵”俯视确实惊为天人，但 战争的细节又是毫无常理：在双方在短兵相接的时候，我们并没有看到等量齐观的厮杀场面。反而是孙刘联军直接排出大将们直接和曹军的喽喽们PK，不管作为编 剧的吴宇森、盛和煜和陈汗有没有接触过游戏《三国志》，但他们确实用电影镜头将游戏完全再现：关羽变身杀人魔王，手起刀落间敌军的小兵纷纷倒下；张飞就更 是夸张了，他完全置前方的刀枪于不顾，只身冲进敌阵，身体所到之处，兵刃瞬间灰飞烟灭，完全是游戏中的“无敌”状态；而关羽教小孩儿们读书的场景则是游戏《三国志》中用关羽打败曹操通关后的隐藏片段，说是巧合实在是难以令人接受。
相比于此二人的刀枪不入，胡军扮演的赵云反而显得真实许多，长坂坡单枪匹马救阿斗，虽然武艺高强，但在数量众多的士卒包围下还是多处受伤，不管是在历史上还是在游戏中，这样的受伤都是在所难免的，也为影片少数几个可信之处。
吴宇森或许是想重塑千年前的历史，或者是想走戏说路线，对于这一点我们无所而知，或许这两者兼有，教授“窈窕淑女，君子好逑”的关羽是戏说路线的代表，而胡军扮演的赵云则是遵照历史的坐标之一。
吴宇森导演的《赤壁》(上集)虽然号称古装动作大片，然而战争场面却并不很多，除了电影开始的长坂坡阻击战以及电影结束时三江口保卫战，基本都是交代人物。以下谈谈本片中的武将表现，这是个很憋屈的话题。除了胡军扮演的赵云，可以令观众心情舒展，其他武将都是彻底的扁平化。
当时，吕布已死、马超不在视野之中，关羽、张飞、赵云就是最具冲击力的三员大将。赵云的主要战绩就是那流芳千古的长板坡了，白袍银枪纵横曹营， 斩五十余将，杀得兴起七进七出，《赤壁》中虽然删减不少，但还是给予胡军最多的马上作战的镜头，胡军正当血气方刚，演来赵子龙强挚壮猛，姿颜雄伟、自信沉 稳而有激情，胡军这次比西楚霸王项羽更接近观众的期望，历史上的赵云被刘备认为“严重”，就是严肃认真，胡军的发挥，在一班武将中最为通达。无论是冲杀于 敌前，还是空手接枪，长坂坡杀出个胡军，好一个常山赵子龙。胡军版本的赵云，在《赤壁》中不管是作战能力还是形象魅力，都要超过关羽、张飞和甘兴，特别是 胡军将赵云充分人性化，他始终是个小心翼翼且浑身是胆的超级英雄，自信能够完成一切任务。历史上的赵云也没有直接参与赤壁之战，吴宇森给了胡军更多的亮相 机会，且看下集。
曹操一方出场的多是下级军官和士兵，曹操和主将作壁上观，看赵云杀进杀出。作为最高统帅，《赤壁》之中的曹操再次和《三国志之见龙卸甲》一样， 身处险地，差点儿被关羽掷出的大刀击中，但曹操又在说“关羽要是想杀我早杀了”，此后关羽的精确制导武器经常扔一边，然后力战之，好像典韦附体横冲直撞。 然而典韦就是这样死的：“终因铁戟被盗，受围断而死”，说明武器不在手，小命要不保。上将与下士战，自折身份不说，根本无从发挥，敌人用短剑、匕首、绳索 完全可以制之，刀枪剑戟各有其势力范围，戟便是招呼上半身尤其是头颅的。
古代大将穿着甲胄，负担很重，借助战马的冲刺，才能施展浑身解数。因为找不到可以扮演赤兔马的马，所以关羽成了周仓。事实上，长板桥之战关羽已经率领水军与刘备分开。《三国志·蜀书·关张马黄赵传》 说“先主自樊将南渡江，别遣羽乘船数百艘会江陵。曹公追至当阳长阪，先主斜趣汉津，適与羽船相值，共至夏口。”此处必须提醒读者，在夏口，关羽和刘备还有 一点不愉快。《三国志·蜀书·关张马黄赵传》裴松之注引《蜀记》曰：“初，刘备在许，与曹公共猎。猎中，众散，羽劝备杀公，备不从。及在夏口，飘飖江渚， 羽怒曰：‘往日猎中，若从羽言，可无今日之困。’”亲爱的读者，你还相信《赤壁》剧组所宣扬的改编自《三国志》吗？此时的关羽，工作重点在于统帅水军。而 所谓的回光阵，简直是编剧想象力太丰富的象征，第一是古代的铜是贵金属，昨晚货币使用；第二是铜的反光率也没那么好；第三是太笨重不可想象那么多铜盾牌怎 么被疲惫的刘备军队所携带。
张飞在《三国志》中只带领二十余骑断后，其在当阳桥的表演如歌如泣，但在电影中不过是个大力士。对关羽、张飞的处理，很大程度上是剧组无法完成马上戏的拍摄，首先找不到合适的马匹，再次就是找不到如何拍摄马上冲锋的方法，总之比较失败。《三国演义》中所描述战争场面，往往就是双方列队，各出大将对决，每每几十上百回合，估计元奎都不知道如何见招拆招。与张飞相对应的是东吴的甘兴，水军将领水匪出身看起来却完全是陆地上的土匪模样，将来还需要周瑜搭救。其实程普、黄盖和周瑜的关系很有意思，最起码上集没有展开。
《赤壁》加速中国商业大片"好莱坞化"进程
《赤壁》加速中国商业大片“好莱坞化”进程
应该说，抱着看古装版《大决战》的观众，可 能会有些失望。因为除了前半个小时整体气氛略显严肃和凝重，这部今年最受注目的电影的后两个小时，应该说观众可以在多样混杂的欢快气氛中渡过。有趣的是， 影片片尾字幕结束前出现的一条很容易被观众忽视的字幕――“本片故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”――这一语道破了吴宇森导演的这部《赤壁》的整体风格 定位，就是一部充满娱乐心态、贩卖全世界市场的主流商业娱乐电影，所以如果国内各种专家、学者、前辈跳出来说《赤壁》如何如何不尊重三国历史，我实在觉得 这比《赤壁》里的孙尚香（赵薇）会点穴还扯。
国内观众随着主流观众年龄层的变化，在接受古装大片的心态方面正在发生着微妙的变化，正朝着更宽容、更接纳娱乐精神的方向演化。在这种前提下，《赤壁》即使有着各种创作上的不足和缺陷，我却认为这是2008年最需要受到关注的中国电影，它就像那部人见人爱的《功夫熊猫》一样，从《赤壁》让我看到了超过的影片创作本身之外的东西，看到了中国电影行业国际化接轨发展的可能性和前景。当然，这只是基于《赤壁》上集做出的粗浅判断。
“娱乐性”在《赤壁》里开始变得有多重意 义，无论观众是否喜欢这部电影，观影过程一定是愉快的，特别是影片后半段是充满笑声的。因为片中从人物刻画、台词到各种细节，充满了引人发笑的娱乐元素： 比如对“阵法、音律和动物难产”都“略懂”的诸葛亮；比如在预告片里被众多人关注的那句“天下兴亡，匹女有责”，结果在片中这句后面还紧跟了一句“匹马有 责”；最“雷”之处，莫过于一段过场戏的处理――每每战场上随时随地摆POSE（姿势）的关二哥在教着学龄前小孩应该“早恋”（领着孩子大声朗读《关雎》）；嗓门震天响的张飞却在一笔一画的练书法；最要命的是此时的刘豫州（刘备）却在忙着编草鞋，当周瑜问到之时，刘备淡淡回答：这是我多年的习惯。
上面列举了这么多，并无指责这部影片的意 思，而是认为上面这些恰恰正代表了这部《赤壁》最重要的不同之处，不同于过去几年自《英雄》到《投名状》以来所有古装大片。就我个人的观感，《英雄》《十 面埋伏》《无极》《夜宴》《黄金甲》，包括我个人很喜欢的《墨攻》《投名状》，甚至不古装的《集结号》，我都只在影院看过一遍，无论好坏，我个人作为观众 都不太情愿第二次去影院里去再让自己情绪变得低沉。因为上面这些电影看完从电影院出来，心情总是压抑的、沉闷的，不宣泄的，即使这些大电影看上去都有足够 大的场面，即使有些电影甚至是很优秀的电影。但吴宇森的这部《赤壁》，对我自己而言，至少看完上集马上期待下集，甚至想把上集再看一遍。这种娱乐心态跟我 去影院看了三遍《功夫熊猫》、四遍《变形金刚》、五遍《疯狂的石头》有着相类似的心理动因――就是能让观众开心和娱乐。
《赤壁》的这种娱乐精神和整体浪漫化的叙 事、塑造人物风格，正是导演吴宇森最擅长的，这次他又通过好莱坞多年积累的经验，正努力试图在将一个泛亚洲通俗的历史故事，用国际最通俗、浪漫的表达方式 展现出来。回想一下《特洛伊》或者《天国王朝》，或许就比较能够理解《赤壁》的自我定位，同样都是在不同文化背景下经典战役改编的古装大片，《赤壁》很恰 到好处的在娱乐观众的同时，也贩卖了东方文化。比如上集里面周瑜、诸葛亮双琴合奏的戏，是上集里两个主人公唯一一次真正的“正面交锋”，也是影片第一处的 情绪高潮，可谓全片华彩之处；后面八卦阵破敌的戏，随有遗憾，但同样做到了兼顾叙事、文化内涵和娱乐性，实属难得。
相信国内会有相当大一批观众、学者就《赤 壁》篡改三国故事愤愤不平，但首先，历史本身就是一步步给“篡改”出来的，某种意义上《三国演义》就是对《三国志》的“篡改”，《三国志》也是对历史的“ 篡改”。但电影以娱乐的心态去“篡改”历史，总比以政治宣传、统一史观为目的的“篡改”更具有人性和现代意义。也是从这个角度，我如此肯定同类题材的《见 龙卸甲》，它跟《赤壁》是同样卸下了沉重的“历史包袱”，而且与《赤壁》相比，《见龙卸甲》更鲜明地也确立了自己的视觉风格――影片整体动作流行动漫化的 处理方式，更加向年轻一代观众靠拢，亦属难得。
但令吴宇森自己可能意想不到的一点在于，随 着社会文化的多元化和包容性，这部《赤壁》跟导演过去几部经典作品（《英雄本色》《喋血双雄》等）一样，会被大量年轻观众朝着“另类趣味”的方向去读解。 因为《赤壁》具备了金城武、梁朝伟、张震这样超强明星级男演员，很多年轻女观众（特别是“腐女”人群，所谓“腐女”简单解释就是热衷于关注帅男之间的暧昧 关系的女性，同“干物女”、“宅女”等同属日本流行文化泊来词）一定会对影片做出很多“同性暧昧”的遐想和联想，而这很可能成为《赤壁》此后被年轻观众热 议的主要话题之一。其实，同样类似的情况在国外同样屡有发生，比如《指环王》系列也难逃“厄运”，但这也是目前观众的趣味和国内电影市场多元化走向的一个 佐证。
前面更多是对《赤壁》创作方向上的肯定和赞赏，当然也无法掩盖影片本身存在的缺陷和不足。比如143分钟的片长，无论从内容欣赏还是从市场卖片角度，都显得过长了一些，即使亚洲发行的上集版本里，韩国公映版特意删减了9分 钟，相信还是很难对影片整体叙事节奏有所改善。而且影片人物众多，虽然从故事本身还是市场卖点，这都是一部以周瑜（梁朝伟）、诸葛亮（金城武）为绝对主角 的戏，但可惜上集里面不少配角都抢掉了不少戏份，反而对主角的戏份有所削弱，特别是诸葛亮这一角色，感觉似乎成了为下集作铺垫的一个喜剧性配角，因为片中 关于诸葛亮的比较“雷”和搞笑的段落俯首皆是，甚至让人发现了金城武在喜剧类型片上的潜力。
另外，就是影片“动作戏”的风格游离，让人 遗憾。虽然《赤壁》作为近年来“盒饭质量最高”的电影剧组，在群众演员的控制上有很大提高，但很可惜的是在武打设计上似乎走了一条模糊的路线，即不是央视 电视剧版《三国演义》纯回合较量的写实朴素风格，也不是《见龙卸甲》的日本动漫凛冽风格，也不同于《投名状》追求历史战争质感的动作风格。在拍摄手法上， 《赤壁》的武打要么突出个人英雄，以一敌众，要么直接跳转到群战、混战场面，缺少精彩、细致的对决，或小组团队的连贯动作戏；从镜头画面上，也趋于大全景 和近景两极，缺乏中间团队间作战的过渡部分。所以，对于全片的动作戏，远不能让人满足。
中国古装大片自《卧虎藏龙》开始，让国内创 作者着实闹心了好几年，弄出了好多部“不好评价”的大电影，但这次无论吴宇森自己想把《赤壁》拍成什么样，至少从表面看，在全球市场（包括中国）对中国古 装大片这一类型正逐渐失去耐心、甚至走下行曲线的时候，吴宇森利用自己的才华和经验，把中国古装大片这一类型电影产品好莱坞化的进程再一次加快了，这也是 《赤壁》最值得去鼓励和肯定之处。
耗资7000多万美金制作费的《赤壁》其实完全要在国内回收的部分只占小头，应该说国内投资方收回成本的压力并不是很大。而且目前国内市场盘子实在太小，哪怕今年上半年票房统计比去年增幅超过近50％，哪怕到今年全年总票房超过40亿，中国电影市场还仍处于培育期。在这样一个高速发展阶段，市场上必然会诞生一个又一个新的票房记录。同时，《赤壁》这种全面好莱坞化的风格，相信在国际市场上《赤壁》一定要比之前《投名状》有更好的销售成绩。
虽然《赤壁》上集具备了在国内所有创票房记录的条件，但我更相信《赤壁》下集会在国内年底的贺岁档会取得更大的成功。因为从上集目前公映的档期来看，前有《功夫熊猫》、《全民超人》，后有《木乃伊3》和奥运会，跑道上全都是重量级选手，再加上本身片长限制，所以上集要想在国内创下超过《泰坦尼克》保持的国内票房记录，目前看来似乎还是难度很大。但相信影片上集在国内的口碑虽然会有争议，但绝对不会是太差，预计取得2亿以上的票房还是很轻松的。而且就目前上集的内容来看，下集中会出现更多动作场面（借东风、草船借箭、火烧连营等），而且年底贺岁档又是历年黄金档，而且还是“全运会”（竞争对手都是国产片），下集在年底贺岁档有可能创下的票房新记录的可能性越来越大。
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