我前几天在谈到徕卡X1的时候，说到复古风潮与传统设计的问题。其实，有关这个话题我一直想找机会说说，眼看今天外面大雨滂沱完全没有拍照的机会，所以不妨和大家来说说这个话题。
徒具外形的复古并不能取得成功
举例来说，当年索尼有一款世界上最薄的数码相机叫做T7。这款相机的确是非常非常的薄，真正实现了卡片机的境界。但是，正是由于太过片面的追求轻薄，结果这款相机不得不把机背LCD屏幕放到机身靠右的地方，用户在操作相机时候必须使用双手，非常别扭。而且，也因为太薄，这款相机握在手里时稳定性很差，而且超薄的相机边角居然还有划伤用户手心的可能。这就是太过追求轻薄时尚而导致忽视用户实际操作感受的典型例子。在索尼T7以后，尽管T系列依然走时尚轻薄的路线，后来还有了全触摸控制的机型，但所有机身都保持了足够的厚度以确保用户的握持稳定性，LCD屏幕的位置也重新回复了靠左的老传统。
复古设计也有相应的问题。比如有些相机的模式拨盘必须按下拨盘中心的控制锁后才能转动。这个设计固然是为了防止用户误转拨盘，但实际也降低了用户操作时的便利性与效率。事实上，那个拨盘本身的阻尼就很大，轻易不会被误碰，即使没有那个控制锁也不会有问题；相反的，类似我现在用的徕卡X1，机顶上的两个拨盘分别控制光圈和快门，样子很好看，用起来也很直观。只是这两个拨盘实在是太容易转动了一些，所以当我从相机包内把X1拿出来快速开机并按下快门后才沮丧的发现，快门拨盘因为与相机包发生了刮蹭，结果曝光速度从我原来设定的AUTO上滑倒了1秒，于是抓拍失败，某些好看的场景就此与我擦身而过。。。所以，如果从提升拍摄成功率的角度来看，我宁可X1采用比较大路的“模式拨盘选择A/S/P+滚轮调节参数”的方式而非这两个看起来很复古的拨盘控制。
前些天KDS里有一个帖子纪念刚刚去世的国产动画泰斗特伟先生，结果就有TF痛心疾首的表示如今的中国动画之所以沉沦，被日系动画远远超越就是因为放弃了中国特色，一味的模仿日美动画。这位TF悲痛的问，为什么当年特伟先生做作的诸如水墨动画、剪纸动画等带有典型中国传统文化风味的动画片都看不到了呢？于是KDS里唏嘘一片，大有今不如昔的感慨。
此时却有一位TF提出了自己的意见。他认为，中国动画之所以落后于日本，并非是因为抛弃了传统水墨、剪纸这种表现形式，而是在思想境界，创作题材、针对观众层面等多个方面落后于日本。如果不能抛弃“动画就是给小孩子看的”、“我们曾经也阔过（指大闹天宫等影片）”、“动画片必须对孩子有正面的教育意义”等思想桎梏，那么就算我们重新拾起水墨、剪纸，拍出来的片子也最多是些在国际上拿个小众奖项的玩意，而绝对不会取得商业上的成功，更谈不上用它们来抵御日美文化的侵袭。这位TF有一句在我看来简直是发聋振聩：“如果真的靠水墨和剪纸就能打败日本动漫，那么请问日本动漫今天的成功难道是靠搞浮世绘动画或者日本漆器动画而得来的吗？”
噫吁戏，如果内在精神没有改变而徒具一个所谓“时尚新潮”或者“复古传统”的外壳，这种东西同样是没有长久生命力，很快就会被淘汰的。动画片如是，数码相机的发展也如是。不管相机外观设计如何，只有这款产品在提供用户出色画质的同时，也能给予用户人性舒适的握持手感，为拍摄者提供便捷高效的操作才会取得最终的成功。
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