惜的是，奥林巴斯虽然在机身上做的不错，但M4/3镜头出的实在太慢。去年就听说要出9-18和14-150，但迟迟没有动静。我心目中一直渴望能够用E-P2加14-150和松下20 1.7搭配成一套走天下的组合，可惜这个愿望却始终无法成真。
奥林巴斯E-PL1的镜头兼容性问题
昨天有网友给我留言问，春卷你拍的夜景照片真的都是14-42套头拍的吗？答曰：真是都用套头拍摄的！尽管套头这个东西并不起眼，但由于很多新手第一次接触DSLR或者EVIL都是从套装镜头开始的，所以套头的好坏将直接影响新人们对于可换镜头相机的第一印象。好在现在各家企业都已经重视起这个问题，几款套头产品虽然普遍光圈不大，但成像质量实际并不算太弱。奥林巴斯PEN系列M4/3所用的14-42套头在外观设计上很有特色，实际成像品质也很对得起它的价格，个人还是比较喜欢这枚小巧的套装镜头的。
只是可惜的是，奥林巴斯虽然在机身上做的不错，但M4/3镜头出的实在太慢。去年就听说要出9-18和14-150，但迟迟没有动静。我心目中一直渴望能够用E-P2加14-150和松下20 1.7搭配成一套走天下的组合，可惜这个愿望却始终无法成真。一怒之下跑去奥林巴斯中国投诉，结果朋友也只能很无奈的说他们也没有办法，大家只能再等等。
好在我手上还有松下方面提供的两枚好镜头，也就是之前向大家介绍过的7-14与45mm 徕卡。这两枚镜头虽然是松下为自己的相机开发，但同样可以正常使用在奥林巴斯的E-P1/E-P2/E-PL1身上。当然，这种组合有失有得：松下镜头在奥林巴斯机身上无法进行机身内画质的校正，所以同样的镜头在奥林巴斯机身上拍出来的画面紫边会大一点；另外，由于两个厂商机身的对焦算法不同，所以原本在松下机身上AF极快的20 1.7，用到奥林巴斯机身上会稍稍的慢一点（主要是来回确认画面最大反差的动作比较明显）；不过，不带O.I.S光学防抖功能的松下镜头装到奥林巴斯机身上后，也可以享受奥林巴斯强大的超声波机身防震功能，最大据说可以达到五档。我一向认为OLYMPUS的机身IS是业内最领先的，这个印象也一直延续到M4/3的PEN系列身上。
有关徕卡45mm F2.8镜头用在E-PL1上的效果，可以看看前几天我在楼下的风雨中拍摄的花卉标本照片，而本站DC编辑小星星同学则带着7-14跟着奥林巴斯E-PL1体验团跑去了日本一次。这里有他拍摄的一些超广角的日本样张，请各位移步到下面的地址观赏。稍后一些，我会请他上传一点E-PL1搭配7-14的原始样张到产品样张库内。
《奥林巴斯E-PL1日本行 之东京初体验》和《奥林巴斯日本行 之游走江之岛-镰仓》
听小星星说，他居然已经在日本东京街头看到MM斜跨着E-PL1招摇过市，只可惜当时语言不通，否则一定要拉下人家MM做个采访（春卷：唉，语言不通怕什么，直接上啊！）另外，在日本还有很大一群OM系统的用户，他们之前已经成功的通过转接环把老OM镜头用在了奥林巴斯E系统与之前两台PEN相机身上，想来把OM头装在E-PL1身上的日子也很快就会来临了。
当然，我更关注的是如何把4/3镜头用到E-PL1机身上去。我手头有一枚新的MF-2镜头转接环，这个东西与之前用过的MF-1转接环除了在颜色上从银白变黑外，最大的不同就是除了可以转接4/3镜头外，还可以支持老款的OM镜头。不过我今天要转接的东西比较BT。。。
哇哈哈！ZD 150mm F2是我使用过的第一款奥林巴斯F2 4/3镜头。在它之后，奥林巴斯发了疯似地的连续出了好多款F2变焦头，构成了4/3时代最强大的镜头群。而这支镜头也因为其出色的成像质量和惊人笨重的体型而让我久久难忘。于是，我们今天从仓库里把这枚陈年老头重新请出山来，让它与最新款的E-PL1搭配在一起。
欧，我的天啊，看起来这对黑白配实在有些不着调。请各位注意，拿这套组合时候，吃力必须在镜头脚架环上而绝对不允许单单拿机身。。。否则我真的要担心会折断啊！
几张使用150mm F2定焦头拍摄的样张
我之前担心这样的老镜头，而且还没有超声波马达，小小的E-PL1是否能够驱动？事实证明，效果似乎还算不错。
将E-PL1作为150mm F2的镜头“后盖”装上去后，镜头居然还能动的很灵活。我在楼下那颗疑似梅花（网友告诉我，其实是红叶李）下与家里各自拍了一些照片，发现虽然机身驱动这枚镜头感觉的确很吃力，但镜头AF咕叽咕叽还是动的起来的。在比较良好的光线环境与适当的距离上，这枚镜头在E-PL1上工作的情况还算不错。不过，当我在家里想要用这枚镜头拍摄小刚度与黄泥螺这两个小淘气时，镜头追的实在太吃力——刚对好焦，它们又悄悄跑开了；好容易坐定下来，结果发现因为距离不满1.4米而无法对焦...
下面这几张图片还是老规矩，大家自己点击放大看吧。在拍摄这种图片的时候，我才真切的感受到外接取景器的重要。因为: 1、镜头沉重且焦段长，用普通通过LCD取景的方式会发现手不容易端很稳；2、拍摄时现场光线很强烈，LCD屏幕看不太清楚，有几张对焦点从花朵挪到旁边的枝叶上了。这应该不是镜头AF失误，而是我自己对焦时没有特别留心的关系。
当然，我绝不相信会真有人去买来150mm F2搭配E-PL1。实际上，对于奥林巴斯PEN系列用户来说，一枚大光圈、小广角、画质出色体积小巧的镜头才是他们所最需要——厄？我这个不就是指的松下20mm F1.7么?
换句话来说，就算要用上长焦头，所以要搭配EVF，现在想来估计也不会有多少人舍得为E-PL1这样的“廉价”机身搭配定价超过2000元的VF-2取景器。现在掉过头来想，尽管奥林巴斯一直在嘲笑松下的外置EVF只有23万像素，在视觉效果上完全不能和144万像素的VF-2相提并论，但好像人家价格也要便宜一些啊。按照E-P2到E-PL1的演变，我们是否能指望奥林巴斯也推出一款像素较低，做工相对简单，价格能够控制在数百元价位上的“平民EVF”？
令人捉摸不定的i-ENHANCE影像模式
接下来，和大家谈谈奥林巴斯E-PL1机身内的一些有趣设定。
从E-P2开始，奥林巴斯在机身内加入了一种新的影像模式，叫做i-ENHANCE。我估计你和我一样，第一次看到这个词时会觉得发音有点麻烦，反正我是没有听多少厂商和媒体的朋友读对过。ENHANCE这个词意思是增长增强的意思，加个目前比较流行的前缀字母“i”，大概有所谓“智能强化”的意思。
根据奥林巴斯的说明，这种影像模式能自动辨别画面中主体和背景的区别，然后适当的提高主体的色彩饱和度并维持背景原始色彩。这种方式，即能够带给用户艳丽的画面主体，又不会让整个画面像vivid模式那样搞得太过艳丽。当然了，这种影像模式的具体实现方式没有我说的那样简单，反正据说是真的很智能，是奥林巴斯和日本某科学院一起鼓捣出来的。在菜单内，我发现用户还可以选择i-ENHANCE的效果强度，感觉蛮高深的。
搞笑的是，i-ENHANCE这个名字在奥林巴斯日本本土的机型内并不叫这个名字，而是叫做“i-FINISH”。我一直充满恶趣味的揣测日本研发人员为这种影像模式起这种名字的理由所在，用咱们中国人的翻译方法来看，这个名字不就是“我，完蛋了”或者“我，玩完了”的意思吗？实在是太不吉利啦！
我估摸着当奥林巴斯中国和其他日本本土以外分公司的技术人员第一次看到这个i-FINISH时脸色都很精彩，心里肯定在念叨这是哪位高人想出来的名字？不行，一定要改！就算i-ENHANCE再复杂也比“我要玩完了”要好！so，除了日本本土外，奥林巴斯在其他地方的分公司都坚决的摒弃了“i-FINISH"。
其实，认真想一想的话，大概日本人觉得这个词有“决定了”或者“搞定了”的意思？有外语达人吗？帮忙解惑一下吧！
不过，这个新影像模式虽然听起来很智能化，很诱人的样子，但我在实际使用中觉得并不太靠谱。由于这个技术会自动判定画面中的主体和背景，那么判定是否准确就成了影响画面最终效果的关键。下面这两张图并不是E-PL1拍摄的，而是用E-P2拍摄的。抱歉我手头并没有比这个更合适的例子，所以先用E-P2来说明下。
这两张照片拍摄时间仅仅相差几秒，当时我正在用E-P2的i-ENHANCE影像模式拍摄世博场馆，实际上我只不过稍稍的调整了一下取景角度而已（其他什么都没有动），但这两张照片在色彩饱和度上却产生了巨大的差异！
我觉得很可能就是因为我稍微变化了一下取景角度，导致相机判定的画面主体背景就发生了变化，所以色彩饱和度控制也就发生了变化。这样的“智能”，我只能说不敢接受。所以，在没有完全掌握i-ENHANCE特性前，我估计喜欢艳丽色彩照片的自己还是会用VIVID更多一点。
艺术滤镜的选择与其他
在艺术滤镜问题上，奥林巴斯E-PL1也有一个出乎我原先预料的举动。
我记得最早拥有艺术滤镜的奥林巴斯相机是叫好不叫座的E-30，后来到E-620时这种艺术滤镜开始广泛为大众所接受。与宾得所倡导的数字滤光镜不同，奥林巴斯的艺术滤镜并不是对于拍摄完毕照片的后期再加工，而是要求用户在拍摄前就选定自己想要的滤镜，一旦使用了就不能更改。
这种方式从理论上会给用户一种“纠结的快感”，也就是你必须在事先想好，否则用错了滤镜而导致某个精彩场景从眼前消失那就只能怪你自己手艺不精了。当然后来奥林巴斯用户发现其实只要一开始用RAW格式拍摄，然后回去用奥林巴斯自己的专业软件也可以后期调出艺术滤镜效果，但这毕竟和宾得那种相对傻瓜式的操作有较大区别。
在所有的艺术滤镜中，我发现大家比较常用的有针孔效果、柔焦效果。我个人感觉奥林巴斯的针孔效果边角暗影有些过于浓重，还是宾得的好看一点；而柔焦效果倒是非常出色，尤其是在拍MM时特别有用。后来奥林巴斯又为相机加入了仿移轴镜头的所谓“立体效果”，虽然宾得在后面痛哭流涕的表示这完全都是抄袭俺们P家的创意，但由于奥林巴斯的效果浓郁，操作简便，也很受网友欢迎。这次我们组织了网友们去东方明珠电视塔上向下俯拍陆家嘴，目的就是让大家体验“立体效果”艺术滤镜。
但是，让我感觉遗憾的是我原来非常喜欢的一个滤镜“淡化及增亮”在E-PL1中为“柔和怀旧”所取代。虽然我其实也蛮喜欢这种棕褐色老照片味道的滤镜，但我实际更喜欢原来那种带有淡蓝色调，反差很小，画面像是蒙着一层蓝色轻纱的意境。那种效果非常接近所谓的“和风”或者“日式白内障（汗）”画风，感觉非常小资，非常有氛围。哎呀呀，如今在E-PL1里取消了这个色调，真是让我等“文艺青年”心在滴血啊。。。
此外，可能大家都没有注意到，奥林巴斯E-PL1学习了索尼相机的“串片show”功能，在幻灯回放照片时不但有漂亮的淡入淡出效果，用户还能为画面选择不同的BGM(背景音乐)。这些音乐的作者呢。。。按照奥林巴斯中文官网的介绍，作者是DASHI DANCE。不过，我一直觉得这个名字实际应该是“DAISHI DANCE”,也就是那位为中岛美嘉写歌的朋友。后来查了下日文资料，果然是中文官网漏打了一个字母“I”。还有，官网上介绍DAISHI DANCE为E-PL1准备了5首BGM，但是我好像找来找去就这么三首啊，哪位高人能为我找出另外两首？
好了，今天关于奥林巴斯E-PL1的解析就到这里吧。由于本机这两天已经正式登陆上海数码相机销售市场，官方报价4899（实际成交价格在4500上下），所以明天晚上我想和大家来谈谈E-PL1的定价问题以及市场前景。各位，且听下回分解！
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