索尼这颗二代镜头在参数上面可以说和第一代16-35 F2.8一模一样。那么索尼方面缘何如此忙不迭的将镜头升级到第二代呢？
精彩瞬间不容错过 新超广变焦登场
【PChome影像行摄频道】在开始这篇评测之前，让我们先来了解一下索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM II镜头（以下简称16-35 II ）的主要参数：这是一颗索尼α卡口的镜头，焦距为16-35mm，在这样的焦距下拥有恒定F2.8-F22的光圈，该光圈采用9片圆形叶片组合可以获得柔和的焦外散景。13组17片镜头结构（包含1片ED、1片超级ED、3片非球面镜片）在最近0.28m的最近拍摄距离下获得0.24x的放大倍率。
其实对于笔者来说很不愿意在评测文章中过多的涉及到产品的参数，因为参数不能完全代表一颗镜头产品的实际操控体验和每个人对于画质的直观感受。同样，就算你的参数极高、MTF都是天花板曲线，也很有可能因为跑焦而导致拍摄出来的照片毫无画质可言。之所以一开始就把参数列给大家，是因为这颗第二代镜头在参数上面可以说和第一代16-35 F2.8一模一样。那么索尼方面缘何如此忙不迭的将镜头升级到第二代呢？
原来在索尼单电A77 II发布之时，索尼方面推出了一个4D对焦的概念，所谓4D对焦和传统的对焦系统最大的区别在于它融入了时间维度的概念，从而实现了跨越四个维度来更好的检测和追踪被摄物体。为了可以更好的发挥4D对焦性能，索尼在16-35 II中提升了对焦速度和精度，特别是在跟踪对焦的速度上提升了整整的4倍。好吧，可以说这次的升级就是冲着4D对焦去的。
镜身外观那独具蔡司魅力的专业感
作为一颗带蔡司小蓝标的小朋友，索尼16-35 II 外包装相较G系列镜头略显奢侈，附带专用的镜头袋质感不错，但是可以再柔软一些。与24-70、70-200一样，被称为大三元之一的16-35焦段最适合那些需要快速捕捉各种稍纵即逝画面的场合，所以在快速换镜头的时刻镜头袋几乎没有用武之地，大家非常希望索尼方面可以推出一些用于快速更换镜头的镜头包作为官方附件赠送。大家可别怪我想得太多^_^
镜头包装附件
作为唯一采用AF作为对焦方式的蔡司镜头，索尼16-35 II 的外型有一种浓到化不开的德系风格。干练、没有一丝多余的线条，专业感无以复加，美能达做梦都想不到蔡司、还是自动对焦的蔡司镜头会成为自家卡口的原厂镜头。不过如今最有福气的摸过于拥有索尼单反/单电的用家了。
镜头正面
和前代一样，索尼16-35 II 拥有相同F2.8的大光圈。有朋友问我，为什么对于超广角这种对于安全快门速度并不敏感的镜头类型需要做到那么大光圈呢？F4或者更小的光圈对于如此深景深的镜头来说也完全可用啊。其实我想说，你带一颗F4的超广角镜头去拍一次星空就明白了，F4光圈镜头的透光度过暗，完全无法让你正常完成构图，只能盲拍之后再调整构图了。
遮光罩&镜头盖
虽然如今的单反/单电相机的对焦性能都很强，常理下对焦距离窗的设计已经没有太大的意义，但是作为索尼蔡司一颗专业的变焦镜头，在一些极限场合还是会用到这一功能的。就好比之前谈到的星空拍摄，其实对焦环转到最远一端并不是无限远合焦。
镜头距离窗
索尼16-35 II 镜头优化了蔡司T*镀膜，这样可更为有效地抑制光线反射，降低鬼影的产生，从而实现高清晰度和高反差的成像。与尼康金黄色、佳能淡绿色不同，蔡司T*镀膜的色泽较深，镀膜颜色品红色和翠绿色为主。稍后我们会在测试中为大家带来该镜头的眩光表现。
镜头前玉
索尼这颗16-35 II 依然采用了传统超广角专业镜头一贯的内变焦结构。事实上该镜头前组镜片还是会跟着变焦环进行伸缩，只是都在镜筒内部完成，完全不影响螺口偏振镜的使用。
变焦状态
更多有关索尼16-35 II 的镜身细节
这个看上去通体黑压压的专业家伙和传统的蔡司镜头不同，变焦环和对焦环并不是金属一体式的设计，柔软的橡胶环更为实用，即便带着手套操作也不会产生任何影响。花瓣形遮光罩受镜头可视角度太广的影响无法做得像70-200遮光罩那样的威武帅气，但是内部的植绒即便收到光学的直射也会把吸收掉绝大部分的反光。
镜头全貌
索尼16-35 II 遮光罩内部植绒高清无码大图一张。
遮光罩植绒
索尼16-35 II 镜头内置1片ED低色散玻璃镜片，一片ED超低色散玻璃镜片和三片非球面镜片，能够最大限度的减少失真，达到上佳的分辨率和色彩还原表现。这样的配置令镜片数量达到17片之多，所以变焦时不但前组镜头有变化，尾端的镜片组也一样需要移动来达到改变可视角度的效果。
镜头尾部变焦变化
镜头使用了9片圆形光圈叶片，结合全画幅像场的优势，即便是16mm这样的超广角也可以在F2.8时拍摄出较浅的景深衬托被摄体。
镜头光圈
支持全画幅像场
镜头每一处的连接都采用了防尘防滴设计，使得室外拍摄更为安全可靠。
对焦控制
镜头卡口
上机
搭配索尼A77 II 4D对焦性能实测
官方表示索尼这颗16-35 II 升级了备受好评的SSM（超声波马达）对焦系统，对焦精度和速度均有显著的提升，并且提升了约4倍的跟踪对焦速度。焦性能的提升使它在搭配a77II使用时，可以更好的发挥4D对焦性能。到底是不是这样呢？视频告诉你一切。
16-35 ZA II配合A77 II 4D对焦实测
看一看中心&边缘的画质怎么样
我们测试的是索尼16-35 II 在16mm端各级光圈下的中心与边缘的画质，分别使用下图黄色框部份进行100％截图对比。基本上索尼16-35 II 镜头的16mm端在最大光圈F2.8的时候就可以获得令人满意的中心画质。这一情况一直坚持到F11才开始衰竭，不过如无特殊要求的话这一级别的光圈在数码时代可用性并不是很大。再看边缘部分，由于暗角产生的光线摄入不足和超广角端的原故，全开光圈时的画面并不令人十分满意，但好在瓦片依然保留了一定的细节。随着光圈1/3档的收缩细节渐入佳境，一直到F5.6之后达到最佳程度，在F16光圈之后开始衰弱。
画质测试
镜头的抗眩光以及星芒表现测试
索尼16-35第 II 镜头采用了蔡司T*镀膜工艺，理论上要比一般摄影镜头在逆光拍摄中表现的更加出众。到底真相如何？请一起来观看一下极限状态下的抗眩光实力。
下图分别使用16mm端直接面对太阳光线的测试效果。虽然无法避免的出现了鬼影的情况，但是整体画面的反差都处于一个让人满意的状态，完全没有雾化的状态发生。对于这样一颗定位专业的镜头来说，表现不失水准令人人满意。
F5.6逆光表现
F22逆光表现
我们说想要拍摄出星光熠熠的感觉，有两种拍摄方式。第一种是使用星光镜拍摄，这种方式较为容易拍摄出星光的感觉，但是不可避免的会让画面变得朦朦胧胧。当然另外一种方式就完美很多了，它即可拍摄出漂亮的星光，同时又可以保证整体画面的质量优异清晰和无朦胧感。所以当索尼16-35 II 收缩光圈到F22的时候，即可捕捉到这样的星芒效果。
F22星芒表现
F22星芒表现
建筑类题材对于变型控制有要求
关于镜头变形的测试是在最开始就已经拍摄好了，回到公司放电脑上观看时发现几乎完全没有任何肉眼可以察觉的变形。可是拍摄时在取景器上看到的那些变形呢？原来A99相机菜单中默认对镜头失真控制是开启状态。好吧，那么关掉它我们再一次拍摄，其实16mm端的桶形变型和35mm端的枕形变形都还好啦。
16mm端变型测试（未校正）
35mm端变型测试（未校正）
这两张墙面的画面就是A99在打开失真控制功能之后所拍摄出来的。
16mm端变型测试
35mm端变型测试
早起的鸟儿有虫吃之外滩样张篇
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跟风也去逛了一下上海自然博物馆样张
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总结：名副其实的专业广角镜头
【PChome评测室总结】关于索尼第 II 16-35ZA镜头的评测到这里就告一段落了。评测中最令我们映像深刻的莫过于新的16-35在广角端拥有非常优秀的中心与边缘画质，T*抗反射镀膜在逆光的拍摄环境下一样可以获得不错的画面反差，眩光和鬼影完全在可以接受的范围之内，防尘防水滴的镜身设计也可以在较为严苛的拍摄环境下，比如雨中的拍摄环境下放肆一把。
作为索尼A系列单反单电的用户，大三元中的广角王者16-35 II 是一颗让你轻松获得夸张视角的利器，最为适合拍摄表现恢弘场面的作品。在人像题材方面，16mm端可以拍摄出令模特美眉爱不释手的无敌大长腿照片来，可谓使用范围最广的大光圈变焦镜头，值得购入。当然这一切是建立在你手中没有第一代16-35基础之上的。由于本次升级更多的提升集中在对焦驱动方面，所以在画质上和已经非常优秀的第一代镜头差别甚微，除非你对于对焦性能有极为严苛的要求，大可以捏紧手上的这比资金投资到索尼其它焦段的光学镜头之上。
索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM II优点：
16mm超广视角中心到边缘画质出众
恒定F2.8、9片圆形叶片组合可以获得柔和的焦外散景
包含1片ED、1片超级ED、3片非球面镜片用料十足）
最近0.28m的最近拍摄距离易于拍摄夸张构图的作品
索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM II缺点：
希望在镜头体积和重量上可以有更为轻量化的提升
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