索尼这颗二代镜头在参数上面可以说和第一代16-35 F2.8一模一样。那么索尼方面缘何如此忙不迭的将镜头升级到第二代呢？
镜身外观那独具蔡司魅力的专业感
作为一颗带蔡司小蓝标的小朋友，索尼16-35 II 外包装相较G系列镜头略显奢侈，附带专用的镜头袋质感不错，但是可以再柔软一些。与24-70、70-200一样，被称为大三元之一的16-35焦段最适合那些需要快速捕捉各种稍纵即逝画面的场合，所以在快速换镜头的时刻镜头袋几乎没有用武之地，大家非常希望索尼方面可以推出一些用于快速更换镜头的镜头包作为官方附件赠送。大家可别怪我想得太多^_^
镜头包装附件
作为唯一采用AF作为对焦方式的蔡司镜头，索尼16-35 II 的外型有一种浓到化不开的德系风格。干练、没有一丝多余的线条，专业感无以复加，美能达做梦都想不到蔡司、还是自动对焦的蔡司镜头会成为自家卡口的原厂镜头。不过如今最有福气的摸过于拥有索尼单反/单电的用家了。
镜头正面
和前代一样，索尼16-35 II 拥有相同F2.8的大光圈。有朋友问我，为什么对于超广角这种对于安全快门速度并不敏感的镜头类型需要做到那么大光圈呢？F4或者更小的光圈对于如此深景深的镜头来说也完全可用啊。其实我想说，你带一颗F4的超广角镜头去拍一次星空就明白了，F4光圈镜头的透光度过暗，完全无法让你正常完成构图，只能盲拍之后再调整构图了。
遮光罩&镜头盖
虽然如今的单反/单电相机的对焦性能都很强，常理下对焦距离窗的设计已经没有太大的意义，但是作为索尼蔡司一颗专业的变焦镜头，在一些极限场合还是会用到这一功能的。就好比之前谈到的星空拍摄，其实对焦环转到最远一端并不是无限远合焦。
镜头距离窗
索尼16-35 II 镜头优化了蔡司T*镀膜，这样可更为有效地抑制光线反射，降低鬼影的产生，从而实现高清晰度和高反差的成像。与尼康金黄色、佳能淡绿色不同，蔡司T*镀膜的色泽较深，镀膜颜色品红色和翠绿色为主。稍后我们会在测试中为大家带来该镜头的眩光表现。
镜头前玉
索尼这颗16-35 II 依然采用了传统超广角专业镜头一贯的内变焦结构。事实上该镜头前组镜片还是会跟着变焦环进行伸缩，只是都在镜筒内部完成，完全不影响螺口偏振镜的使用。
变焦状态
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