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前言：最近《ICO》将再发售BEST系列，而在日本知名小说家宫部美雪也将发售其小说《ICO》，因此我们借机采访了ICO的两为主要制作人上田文人和海道贤人，并一起回顾了《ICO》从决定制作以来的7年时光。
――祝贺《ICO》的BEST系列能够再发售『BEST』再発売おめでとうございます。
上田&海道：谢谢。
――2年又9个月前，《ICO》在美国发售了第一弹，而现在已经在全球范围内都有销售。大致是一个怎么样的情况呢？
海道：大致在美国卖了25万，日本境内16万，欧洲20万，亚洲其他地区4万份。
――也就说，总共卖了奖金65万份吗！这个数字怎么样？你们觉得满足吗？（笑）
上田：哈哈，我们已经感到十分满足了。 いやそれはもうすごい満足しています。比起东京大棒球场坐满10次还有多呢。（笑）真的非常感谢玩家的支持啊。
――恩，日本人制作的游戏却在海外卖得很好，大概是什么原因呢？
海道： 因为这个游戏在日本以及海外的评价有点微妙的差别。基本上在日本，喜欢这个游戏的人多数是因为它有着奇妙梦幻般的气氛。而在海外却有点不一样。
――是嘛～。
海道： 在海外别人自然也十分喜欢这种梦幻般的世界观。但是同时他们也说：“这是一个非常innovative的游戏。”也就说具有“革新性”。而这点在日本却并不被大多数人所接受。
――《ICO》曾经获得过GDCA(Game Developers Choice Awards）还有「Game Innovation Spotloght（イノヴェーティヴゲーム賞）」等的奖项呢。
上田： 而且日本的FANS也经常在网络上为《ICO》作宣传，这让我们的游戏也可以卖得更好。我们感到非常高兴。
――不同版本的《ICO》在游戏的内容上有没有区别呢？
上田： 在一些小细节上有很多区别的。比如在美版里面不能把YORUDA不会给予玩家提示，视角也不能转动变更，R1键的使用方法也有点不一样。另外黑影带走YORUDA的场所也不一样，美版是把她带进最近的洞里，而日版则是带去最远的洞。所以说，日版给人的感觉是游戏的场地比较大。不过，总体还是一样的。
“宫部的小说十分忠实原著”
――说起来，在日本，那为将《ICO》写成小说的宫本美雪可以称为接受ICO的象征呢。
上田： 的确，我们都感到十分荣幸。
――那么，这是怎么一回事呢？
海道： 我想很多人都知道，宫部是一个公认的游戏爱好者，据说她是全机种制霸呢。听说她在玩到《ICO》的体验版之后便对这个游戏一见钟情了。
――是嘛……。
海道： 所以她就想把这个游戏写成小说。为此她取消了已经构思好的别的小说，和周刊现代的编辑部的人直接说了自己的想法。当她来跟我们谈的时候，我们都非常高兴，表示请她一定好好地写。
――很光荣的故事呢。那么，在写作过程双方是如何进行沟通的呢？
海道： 其实基本上没有太大的接触。（笑）基本上就是在一开始给了她我们制作游戏时候的一些素材已经影象，另外说了关于整个氛围以及理念等。至于一些小细节的设定，就完全交给她自由发挥了。
上田 在小说的后记中，宫部也有写道：她最关切的是“不要毁坏各个FANS心目中的《ICO》”。所以即使在故事的展开中有小说独有的内容，但是其理念完全参照游戏。而且据说她在写作过程中也是边听游戏原声边回忆游戏中的画面。因此我们觉得其实她完全可以更加自由地发挥点，这样是不是有点辛苦她了呢。而且前几天她来公司的时候，也显得很担心的样子。
――果然照顾到游戏FANS的心情啊。
上田 是啊，她对于原创的游戏如此重视，我们真的感到非常感激。另外，通过小说，也可以让不玩游戏的人知道《ICO》，我们也感到十分高兴。
“想做的是‘不算游戏’的游戏”
――顺便我们再次想您们询问下，《ICO》的制作理念究竟是怎么样的？
上田： 用一句话来概括的话，可以说“想做一个不是游戏的游戏”。
――是嘛……。
上田：也就说，不是那种充满胜负，或者数值等作为游戏性的游戏……当然我们也是喜欢那样的游戏的。不过，我们想创造一个世界，使玩家感觉置身与那个世界中，这样的一种具有娱乐性的游戏。
――原来如此。
海道： 所以像体力槽，各种记号效果甚至与高亢的音乐等，我们都尽量弱化，只有主角的动作所产生的声音，以及环境中的自然音色。我们所注重表现的，是这么一个世界。
――那么，为什么会选择“少年和少女手牵手一起逃亡”作为素材呢？
上田： 我们虽然已经做了说明，这个游戏所要表现的是“可以感觉到置身这个世界”。但是我作为一个消费者，在买游戏的时候首先所考虑到的是：“如果买了这个游戏，我是否可以成为这个世界的英雄呢？”我喜欢这样的游戏。所以以这个为前提，同时注重视觉的表现。因此决定采用“少年牵着少女的手，向命运挑战”这样的故事。
――原来如此。
上田： 所以我们是从做映像CG开始的。既是为了推荐，也是为了让制作小组的大家拥有共同的目标。我们想让大家都对游戏的氛围有这共同认识。
海道： 在制作过程中，曾经把原本打算在PS上制作的部分转移到PS2上，在这个过程中，大家都不曾失去过目标，仍然可以很顺利地进行作业。正是因为大家都很清楚我们的共同目标。
“ 制作小组的近况以及今后”
――就这样《ICO》终于完成，并且在世界范围内得到了很高的评价。这以后，《ICO》的制作小组做了点什么呢？
海道： 自然不会什么都不做的。距离欧版的移植也都过去了2年呢。（笑）
上田： 记得以前说过《ICO》的开发小组已经着手开始新的项目。而现在这个新项目正在进行中。
――哦！！那么内容是？进度？？
海道： 是啊，希望尽早完成呢。（笑）
上田： 我们会尽量早日公布的。（笑）
――是的，我明白了！我会很期待的！今天多谢您们了！
海道&上田： 多谢。
■上田文人（Fumito Ueda）
ICO 导演/游戏设计/美术指导
出生于70年。日本兵库县人。毕业于大阪艺术大学油画科，专攻现代美术。
毕业后，对于电脑绘图所产生的表现力有着非常浓厚的兴趣并打算有番作为，因此自学成材。95年投身与游戏业并且在CG制作上发挥了自己的才能。
97年进入SCE。携着《ICO》的创意，以导演的身份进行指挥。
■海道贤仁（Kenji Kaido）
ICO 制作人
69年出生。日本石川县金泽市人。
天生就十分喜欢游戏。87进入大型游戏制作公司。以游戏设计/游戏导演等制作过数款街机游戏。
97年进入SCE入。在参与了PS游戏《捉猴》之后，边以《ICO》的制作人领导着ICO制作小组。
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