国际名导为戛纳电影节六十华诞打造的庆生大片《每人一部电影》中，有一部短片是这样的：两个年轻人在两家影院看电影，他们一边看一边用手机将所看电影传输给对方，同时通过手机对两部电影评头论足。
如今，不论人们行走，骑车，抑或乘坐汽车、火车和飞机，随时随地都可以拿出手机拍摄自己感兴趣的人物或风景。基于手机的即时性和易操作性，以手机作为拍摄工具与放映载体的电影形式正在蓬勃发展，这已是不争的事实。
但是，如何规范这种“指尖上的目光”，使其有益于生活而不是构成对公众隐私的威胁？在８日至１０日于法国巴黎蓬皮杜文化艺术中心举行的第三届袖珍电影节上，这个问题引起热议。
在电影节主办者看来，手机显示屏已成为继电影银幕、电视荧屏和电脑显示器之后第四种“大举入侵”人们日常生活的影视媒介。本届电影节因此首次设立了“第四屏幕”单元，“第四屏幕”即指手机的显示屏。
的确，由于不受经费、技术、场地和人员等因素的限制，手机电影显然具有传统电影所没有的优势。尤其是随着技术的进步，手机拍摄的画面质量越来越好，手机电影的艺术水准越来越高，利用手机观看电影也不再是新鲜事。本届电影节上播放的不少手机电影所记录的日常生活点滴，仿佛是制作者闲暇时随意完成，简单平实，温馨感人。
但另一方面，手机一大特点是隐蔽性强。手机小巧轻盈，便于携带，使用时不易被发现，随时随地可以用来拍摄，在许多国家几乎人手一部甚至几部。法国导演兼剧作家奥利维埃·杜卡斯代尔在总结手机作为摄像工具的特点时说：“用手机拍完短片，马上可以传输，简单易行。在一些突发事件中，手机还可以成为报警或取证工具。”
毫无疑问，手机这些特点大大加强了警方监控能力，也对手机使用者的良知提出考验，对公众的隐私构成了威胁。业内人士指出，手机电影很可能导致“公开”与“私密”的界限被混淆，每个人都随时可能成为“偷窥者”，也随时可能被别人偷窥。如何在享受高科技所带来便利的同时保障公民隐私与安全，是一个不容忽视的问题。
手机电影是否会取代传统电影，这个问题还略嫌遥远。对绝大多数人来说，如何享受“指尖上的目光”而不为其所伤，是一个更加迫切需要答案的问题。
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