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●精英与大众之辩
“他们的发言脱不了翰林味和庙堂腔，这样的腔调于艺术创作不利。”有网友将参会者定义为主流音乐人、精英音乐人，并发出这般不满。这，让以“引导而非抵制”为初衷的座谈会陷入尴尬，也让中国音协党组织书记徐沛东等人大感意外、深感委屈。
这是一个文化愈趋多元的时代，“精英”们的审美观，左右不了网络音乐人的创作自由，也取代不了大众的欣赏趣味。著名作家肖复兴认为，网络歌曲的出现，是社会进程的一个鲜明注脚。在世俗世界里，文人就像是把持着玻璃旋转大门的门童，只允许少许持票者进入，而把大众排斥在门外。网络歌曲，打破了这扇门，让任何人可以出入自由，这是一种新形式的语言资源的“均贫富”。
当然，精英与大众并非绝对对立，而可统一。仅仅进行语言上的对恶俗之作的抵制，只能是纸上谈兵，倒不如让创作和竞争来当裁判。“主流”的放下身段儿，“非主流的”勇往直前，靠作品吸引力说话。
●时代与社会之变
历史发展常常螺旋上升，场景往往似曾相识。邓丽君的歌曲曾被誉为“靡靡之音”，崔健的摇滚乐也曾被认为洪水猛兽。还有，《乡恋》当年也不被认可，但多年过去，《乡恋》被喻为了中国内地流行歌曲开山之作。艺术观念的推进，往往滞后于艺术品种的更迭，这是艺术发展的规律。如果用“艺术规律旧瓶”装“网络歌曲新酒”，未免失之僵化。
还是那句话，不是不明白，只是这世界变化快。抛开相关是非对错，网络歌曲之争，映射出的恰是时代和社会的飞速变迁。时代的落后大概各有不同，时代的进步总应相似。老一辈音乐人和网络音乐人，如何在其中找到对话沟通的结点来尽量消弭隔阂，显得愈发重要。至于一时难以论定的“恶俗”之标准，大众的耳朵会说话，历史也会自有评说。
记者 李红艳
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