想测试索尼SR12E其实只出于一个很简单的理由，那就是看看目前家用DV都已经“进化”到了什么样的水准，是不是有足够的吸引力能让搞了多年数码摄影的我抛下相机，转而尝试着过过“摄像师”的瘾。
如何解决没有HDMI的全数字传输问题
感谢各位网友继续阅读我这篇有关索尼HANDYCAM最新旗舰 HDR-SR12E的评测报告。本文的上篇，也就是有关索尼SR12E的机身、菜单与配套软件部分的评测，已经于昨日正式发布在PCHOME首页上。感谢本站软件下载部门的大力协助，帮我解决了大量索尼SR12E样片的下载连接问题，现在我们可以来看看这款旗舰DV的实际拍摄效果了。
我在昨天的文章里曾经说过对索尼SR12E包装盒仅有色差线附送，而并没有提供HDMI连接线的问题。当时我不得不使用色差线来连接高清平板电视，心中未免有些担心如何才能实现纯数字式音/视频输出。然而，仅过了两分钟，我就突然意识到这根HDMI连接线的确是“可有可无”的。理由说穿了也很简单，因为这是一款硬盘式的数码摄像机，所有高清视频文件都可以用USB接口传输到电脑硬盘上，然后直接用电脑播放这些文件而根本无需索尼SR12E主机参与回放。
事实上我后来也的确是这样做的：首先用索尼SR12E拍摄视频文件，然后用USB和PMB软件把高清视频的M2TS文件传输到硬盘上。为了方便起见，我采用的是完美解码软件包中的MEDIAPLAYER CLASSIC软件和KMPLAYER软件来回放这些视频。前者是安装在笔记本电脑上，专门用来为这篇文章截图；后者则是安装在家里的一台HTPC主机上，用于实际视频解码播放和数字音频输出。
索尼SR12E带有120GB容量的硬盘，与它一起发布的还有一款60GB硬盘版本的HDR-SR11E数码摄像机。这两款产品除了在硬盘容量上有差异外，其他功能设置都几乎完全一样，因此本文应该对考虑购买索尼SR11E的用户也有一定的参考价值。
这里是一张来自索尼SR12E官方使用指南PDF内的截图，用于说明120GB大硬盘究竟能让索尼SR12E拍摄多久的片子。可以发现，即使在最高质量的AVC HD 16M(FH)画质下，索尼SR12E的硬盘依然能满足用户长达14小时依然的连续拍摄！按照我们常规的拍摄习惯，AVC HD 7M(SP)标准画质下居然能够连拍36小时！这已经相当于整整一篮子的传统60分钟DV带了，我想即使是自己出门旅游一周，每天用索尼SR12E拍摄4小时（其实从来不可能拍摄这么长时间）也不必担心硬盘容量的问题。
至于在SD 3M(LP)下的84小时又20分钟拍摄时间，估计只是纯粹“理论”上的数据，我实在不相信有谁会真的这么使用索尼SR12E。
在索尼SR12E机身菜单中，我们可以靠按下HOME键，然后在摄像机动画设定中选择不同的画质。不过索尼SR12E本身菜单里面并没有对这四种HD的实际分辨率做说明，我必须提醒大家的是只有选择最高的HD FH格式，才能获得真正的1920*1080/50I全高清图像，而其他HD格式的实际分辨率为1440*1080/50I，也就是索尼通常使用的HD分辨率——尽管在实际使用中，我们用肉眼很难看清楚这两者之间的差异。
另外，在开始放出实际的视频画面前，我还必须指出的是索尼SR12E使用了一块566万总像素的晶锐CMOS感光原件，该原件的像素排列方式并不是常规的矩形，而是旋转45度排列。这种排列方式，让我们不由得想起了富士的SUPERCCD，也是利用这种方式尽可能的利用所有微元件，实现更高的输出像素。
与晶锐CMOS配套的还有我们熟悉的BIONZ引擎。在它们的共同作用下，索尼SR12E拍摄视频时的原始分辨率达到3680*2070，然后再以1920*1080的分辨率输出，以求获得最佳的品质。这种基于软硬件结合的插值技术也为索尼SR12E带来了高达1020万像素的照片拍摄能力，即使在视频录像时捕捉的静态图像，分辨率也能高达760万像素。
此外，索尼SR12E和上代硬盘高清旗舰SR8E一样支持基于xvYCC国际色域标准的x.v.colour技术，比普通摄像机使用的SRGB色彩模式拥有更广阔的色彩范围（大约2倍）。这种新色域标准所带来的好处就是画面会变得更加鲜艳，色彩层次也更加丰富细腻。当然，想要收看到x.v.colour色彩空间还需要用户拥有符合这个标准的显示设备。索尼最新发布的BRAVIA X/W系列平板电视产品看来会是索尼SR12E的最佳良伴。没有办法，索尼就是用这种方法让你不得不一而再再而三的购买它的产品。
关于x.v.colour的详细情况，请点击这里。
全高清画质令人惊叹 静态测试
以下是两组使用索尼SR12E分别在室内和室外拍摄的视频片段截图。画面由索尼默认CROAVC软解码（关闭各种修饰），采用MEIDAPLAYER CLASSIC软件截图。考虑到文件容量问题，我在这里只提供在最高画质下的视频片段，长度大约为10秒，总容量基本在20MB上下。
需要说明的是，索尼SR12E自身也提供视频的静态截图功能，但无论是什么画面品质设置，最终输出的都是统一的210万像素照片（低分辨率进行插值），这并不能为我们的评测所用。
HD 16M FH 点击图片观看原始分辨率截图
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说实话，除了水平分辨率有差异外，我很难分辨这四种HD格式在画质上的差异。即使是最低的HD 5M LP模式与最高分辨率HD 16FM FH模式相比，我也只能感觉后者的画面更加锐利，然后在暗部的色块现象更少一点。或许，我们仔细对比各种原图，会发现LP模式下的画面在边缘部分比FH模式略多一点锯齿感，但是这种差异实在是非常非常的微弱。更进一步，当这种细节上的细微差异反应在动态视频播放时更难以察觉，如果用户的回放设备稍不到位则几乎无法察觉这几种HD画质的差异。
HD 9M HQ / HD 7M SP / HD 5M LP
点击图片观看原始分辨率截图
即使是最低画质的HD信号在最高品质的SD标准分辨率视频面前也呈现出压倒性的优势，毕竟这已经不是同一级别上的对比了。在SD表情分辨率上，不同码率的画质差异还是相对明显的，最主要的差异是在画面锐度上。SD 9M HQ的画质显然要比SD 3M LP更为锐利，这种差异不管是观看静态截图还是实际动态对比都能够非常清晰的感受到。
SD 9M HQ / SD 6M SP / SD 3M LP
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我带着索尼SR12E来到距离公司不远的上海市少年宫，这里的建筑很有特色，外墙细节丰富，线条轮廓分明，加上来往的行人非常少，用作室外测试场景实在是再合适不过。有关索尼SR12E在强烈日光下LCD的表现我已经在昨天的上篇中做了详细的介绍，下面这张照片则反应了视频拍摄时的实际场景。
索尼SR12E的外景拍摄效果同样没有让我失望，1920*1080分辨率的截图完全可以和200万像素的数码相机画面相媲美。画面中细节相当丰富，观察后景中的墙面细节或少年宫走廊外的窗框纹理，都能感受到这款全高清数码摄像机的威力。
HD 16M FH 点击图片观看原始分辨率截图
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我也同样很难分辨索尼SR12E在不同码率下HD画质差异，我相信对绝大多数用户来说标准的HD 7M SP画质已经完全可以满足用户对高清画质的需求了。不过，相比同样是在自动模式下的数码相机，索尼SR12E拍摄的画面曝光略有些高，画面整体偏亮，白色雕塑的高光部分细节略有一定的缺失。另外，这段视频是在户外白平衡下拍摄的，画面整体略有一些偏粉的倾向，但整体色彩还是显得相当忠实，尤其是观察墨绿色的植物时特别能感受到这一点。
HD 9M HQ / HD 7M SP / HD 5M LP
点击图片观看原始分辨率截图
SD 9M HQ / SD 6M SP / SD 3M LP
点击图片观看原始分辨率截图
尽管索尼SR12E的SD标清画质同样令人满意，甚至可以说是发挥出了家用摄像机的最高水平，但毕竟对于一款全高清数码摄像机来说SD标清实在已经是过去式了，即使画质再好，我觉得也不可能把用户从1080I分辨率这里重新抢夺回来了。
全高清画质令人惊叹 户外动态场景
为了确保截图的画质，上一章节中的所有视频片段都是把索尼SR12E拜访在三脚架上对准静态无变化的场景拍摄的。如果不听背景声音，你可能很容易产生“这只是图片”而非动态视频的错觉。所以，我在这里继续放出多段采用索尼SR12E拍摄的动态场景片段，方便读者能够更好的了解这款全高清数码摄像机的能力。以下所有视频都采用HD 16M FH最高画质拍摄，声音为5.1声道录制，自动/户外白平衡。视频文件采用PMB软件剪裁到大约10秒左右长度，容量尽力控制在20MB上下。
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可以说，索尼SR12E拍摄的1920*1080I分辨率视频带给我非常强烈的震撼。除了电脑显示屏，我先后采用了两台显示设备来观看，首先是一台同样支持x.v.colour规范的东芝46XF300液晶电视，另外则是自己家里的三洋Z4投影机。
在支持x.v.colour色域的平板电视上，我终于看到远远超越眼下这些截图的艳丽色彩。在电脑显示器上显得有些苍白的天空，在平板电视上却呈现出原本的天蓝色，虽然并不像很多摄影作品中所表现的宝蓝色，但也足以把场景中的粉色樱花映衬的格外悦目。
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我强烈建议读者把这些高清视频片段下载到本地，然后找一台大屏幕的显示设备来仔细欣赏索尼SR12E的摄像效果。你一定会被1920*1080的画面所感染，甚至很难相信这是使用一台家用HANDYCAM拍摄的画面。如果以往的家用级数码摄像机只能用来记录生活片段的话，那么索尼SR12E已经可以满足你对高品质视觉享受的小小野心。
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以下两段在静安公园内的视频所拍摄的都是大家非常熟悉的场景，这样的画面也多次出现在我们的相机/摄像机评测中。这两段视频都是在逆光环境下拍摄的，当时建筑物背后的阳光非常强烈，角度也偏低，但索尼SR12E依然能在保证前景拥有正确曝光的前提下保持背景建筑的细节。按照索尼的官方宣传，这是系统中DRO动态优化功能在起作用，我感觉也就是和索尼相机里的DR+动态范围优化功能差不多。
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在色彩方面，尽管在支持x.v.colour规范的电视上观看到的画面色彩远比这些截图更为鲜艳，但这种艳丽的感觉并不会让人感到过分或者夸张。x.v.colour呈现出的是一种很真实的“艳丽”，色调令人欣喜但始终被牢牢的控制在合理的范围内，这也是一些入门机种很难掌握的层次——低端机的色彩要么是过于清淡，要么就是呈现出一种媚俗的浓艳。在我印象里，似乎只有类似索尼FX7那样的3 CMOS准专业机型才有把握在色彩上击败索尼SR12E。
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点击图片观看原始分辨率截图
全高清画质令人惊叹 室内场景
两段室内场景分别来自地铁二号线江苏路站和上海市少年宫的大厅，两段视频的环境光线分别是地铁里的荧光灯和纯粹的自然光线，而我的设置自然是放在简单的是室内档上。
尽管现场光线不足，但索尼SR12E在这种环境里表现出的纯净、通透画质还是叫我喜出望外。我觉得这种画面的纯净度是与索尼566万总像素的晶锐CMOS和BIONZ处理的插值/压缩过程有直接关系。比实际输出画面更高的信号采集标准保证了即使在光线比较暗淡的室内场景，索尼SR12E视频依然拥有相对明亮、充满细节的画面且没有太多噪点。
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另外，在索尼的官方宣传中，特地指出新一代的晶锐CMOS能够有效的抑制画面中强光源产生的高光溢出现象。这个特性在这辆开启大灯驶入展台的地铁上得到了很好的体现。尽管视频画面上地铁车辆的大灯非常明亮刺眼，但画面并没有出现高光溢出带来的垂直白色光带——这几乎是所有低端DV不可避免的问题。
尽管天天路过，但我已经很多年没有真正进入市少年宫的这个大厅了，对这个地方的最后印象好像还停留在少年时代。当我带着索尼SR12E再次进入这里时候，不仅对大厅里繁复精美让人眼花缭乱的墙面装饰深深叹服，同时也意识到这里是测试索尼SR12E在比较暗淡光线环境里，画面细节保持能力的绝佳环境。
至于最终效果，我不想多说，大家请直接看截图吧！
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索尼SR12E的夜景画面不可避免的出现了画面解析力降低，锐度下降的现象。这应该是随着索尼SR12E感光度的提高，主机启动内置的降噪程序的缘故。但难能可贵的是在这种环境下，索尼SR12E的画面依然保持着良好的纯净度。我看不到画面里有什么低端机常见的杂色讯号或者有压缩色块问题出现，当然这也得益于我使用的FH最高画质格式，尽可能的保持了最多的画面信息而没有对信号做太多压缩。
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对于很多入门机难以表现好的夜景画面，索尼SR12E的表现尽管没有能象白天场景时依靠丰富细节给我那种强烈震撼感，但整体来看索尼SR12E依然凭借着良好的杂讯抑制能力和纯净画面给我留下了不错的印象。这台家用数码摄像机中的旗舰产品尽管并不能像那些准专业3 CCD/CMOS高清机有完美夜景表现，但至少也算是做到了从容应对，不会给你的高清夜景拍摄留下任何遗憾。
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人脸识别与平稳缓慢拍摄
索尼SR12E不光在画面品质上极为出众，这款2008年春季发布的最新产品同样带有一些有趣的新特性。其中我最感兴趣的无外是人脸识别和平稳缓慢拍摄功能。
大家对人脸识别这个功能应该并不陌生，在过去1年里，这个词的出镜率非常高，但却是始终运用在消费级别DC里。现在，索尼把这种很傻瓜、很实用的功能运用到了HANDYCAM产品中，这不得不说索尼是一个在技术方面很激进或是很有开创性的公司。
索尼SR12E的BIONZ处理器既然能帮助DC实现高效率的人脸识别，那么在DV中实现这个功能也并不令人意外（大致相当于DC的人脸识别连续对焦？）。在菜单内，我们可以选择人脸识别的屏幕表现形式，我还是建议用户用默认的对焦方框打开方式。
人脸识别在DV中的应用目的实际和DC非常接近，尤其是当画面中被拍摄者前方还有一些前景物体时，过往的产品很可能会把焦点对准前景物体而忽略了真正的人像主角，而索尼SR12E启动人脸识别功能后，焦点就会始终固定在被拍摄者脸部了。我请了办公室里的那群捣蛋小子做模特，请大家看看索尼SR12E人脸识别的真实效果。
常规人脸识别
和索尼的数码相机产品一样，索尼SR12E也能同时对多张人脸进行识别，即使脸部稍侧也没有问题。在BIONZ处理器的作用下，这台摄像机除了能够识别人脸，始终对人脸继续对焦外，同时也会参考人脸的亮度控制画面测光，确保画面中脸部曝光的恰到好处。另外，索尼SR12E还能自动对肤色进行调整，据说能够让肤色表现更佳。
多人人脸识别
人脸识别功能也同样被应用在回放模式中。通常我们想要找到一段视频节目中的某个特定点，只能依靠快进或者快倒来寻找这个点。新一代的硬盘式摄像机能够将一段视频节目平均等分成若干段并制作缩略图以提高用户的检索效率。但是索尼SR12E更额外提供了人脸检索功能。
索尼SR12E能够自动检索出一段视频中所有人脸并以人脸的出现时间为分段条件，用户可以以此找到自己需要的视频（通常是某个拍摄对象'上镜'的瞬间）。我用索尼SR12E在办公室里拍摄了一大段同事们工作的视频，事后很多同事跑来想看看自己在镜头中的表现。有了索尼SR12E的这个人脸检索功能，我能很迅速的找到这位同事在视频中的上镜位置并播放给他看，的确是非常便捷！
回放人脸识别检索
索尼SR12E同样带有“平稳缓慢拍摄”功能，其实我觉得索性把这个功能命名为“慢动作”更直观一些。在待机状态下启动平稳缓慢拍摄功能，索尼SR12E能够持续录制3秒钟，然后把这段画面变为流畅的12秒慢动作回放。索尼方面宣称这个功能主要是用于深度分析体育运动的细节，比如高尔夫选手的挥杆瞬间。我自己觉得最能表现这个功能的场景同样还包括拍摄水流——当然更多情况下我还是喜欢把它用在捕捉家里那只顽皮小猫的奔跑跳跃上。
同样给出两段测试片段，分别是正常速度下的水流以及启动平稳缓慢拍摄功能的画面效果，效果的确很惊人。可惜受到索尼SR12E机内缓存和处理能力的限制（需要把3秒视频存入内存，然后进行大规模的后期运算，插值到12秒长度），这个功能的可用时间还显得短了一些，如果能有10秒或者更长时间的话就更完美了。
点击这里，下载常规速度高清测试视频
点击这里，下载“平稳缓慢拍摄”高清测试视频
静态影像已经完全够用
当听到索尼SR12E能够输出1020万像素的静态照片时，我实在有些无奈：看来索尼也未能免俗，这个像素大战看来又一次战火重燃啊。实际上，索尼SR12E的晶锐CMOS总像素为566万，1020万像素实际是插值后的结果。不过不管怎么样，即使是566万的真实像素也已经极其可观，单单从像素上来说这已经完全能够与入门级别数码相机抗衡，从理论上来说索尼SR12E的用户已经完全没有必要再去购买一台消费级别DC了。
这是索尼SR12E菜单中有关静态照片拍摄的部分，看起来的确和常规消费级别数码相机的设置菜单没有什么差异。在画面分辨率方面，索尼也给出了从千万像素到30万像素VGA分辨率的各种选项。
我在这里提供了一个大约40MB的样张包下载，里面包含了索尼SR12E使用千万像素输出的静态照片，以及高达760万像素的“拍摄时截图”。此外，这款摄像机还能对已经拍摄完的视频画面进行抽取，并生成210万像素的静态照片。
点击这里，下载索尼SR12E静态样张压缩包
（警告！大文件 约40MB!）
总的来看，无论是索尼SR12E静态拍摄的千万像素照片、视频状态下拍摄的760万像素宽屏照片还是从已经拍摄的视频中抽取的210万像素静态图片，其画面品质都算不错。这些插值而成的画面还是具有较好的分辨率和一定细节信息，尽管看起来画面还有点粗，颗粒感也比较明显，但考虑到这只是摄像机附加的拍照功能，我似乎也就不再对它太过苛求。
点击这里，下载索尼SR12E静态样张压缩包
（警告！大文件 约40MB!）
事实上，索尼SR12E的照片画面色彩要比视频截图更鲜艳一些，而12倍的光学变焦、F1.8光圈镜头也带来比大多数消费DC更加明显的浅景深效果。作为一个从数码相机评测起家的编辑，我当然并不会对索尼SR12E的照片拍摄能力有太高评价，但至少可以说，就算你真的把索尼SR12E当数码相机来用，它的表现也够格了。
5.1声道变焦MIC表现不过不失
索尼SR12E机身上的内置MIC可以记录格式为DOLBY DIGITAL 5.1声道的环绕立体声音频，尽管这并不是第一次在数码摄像机上看到5.1声道MIC,但对于一款全高清数码摄像机来说，拥有与高清画面相匹配的环绕声音效显然会极大的提升用户的观赏体验。
我开始对这个小小的内置MIC能否真的录制出真实可靠的DD5.1声道音频表示怀疑，毕竟几个录音头的距离是如此接近，而这整个MIC看起来又是如此迷你和“家用”化。
此外，这款内置MIC还带有变焦功能。也就是说，它能够根据镜头拍摄图像的变焦设置来扩大或者缩小录音角度，当镜头向远端变焦时，MIC会自动收缩录音角度，并聚焦在远方的声音上。
我没有办法依靠笔记本喇叭欣赏到真正的5.1环绕声效果，因此我把视频文件传输到家里HTPC的硬盘上。我采用的是一块价格低廉但拥有良好数字输出能力的德国火网坦克1723数字声卡，以光纤SPDIF数字输出到一台索尼DA5000ES功放上，并以DD5.1的原始格式输出给一套BOSE的AM10环绕声音响上。我在这里有一段5.1声道音频的录像，它是这样制作的：将索尼SR12E摆放在房间中央的三脚架上，对准屏幕手动对焦录制。画面来自于我的三洋Z4，片源是一套DTS的蓝光测试碟(DTS HD格式，不过我用BOSE AM10五声道输出)。
点击这里，下载5.1声道录音视频
我惊异于索尼SR12E的内置MIC的录音质量是如此出色，从回放的听感来说，大致可以实现原始播放时70%的音色/频率。作为完全模拟的现场翻录，这种效果的确叫我很是吃惊。在5.1声道的分离方面，我并不能很好的分辨两个环绕声道的立体声效果，但至少可以很清晰的感受到前方音箱与后方环绕声道之间的差异。片源中来自后声道的声音几乎完全没有混杂到前方声道中，而是很忠实的从环绕声道中播放出来。
总体来看，索尼SR12E的5.1声道录音音质出色，环绕声分离度一般——当然前后声道分离的不错，环绕声道立体声效果不明显。或许你并不能指望通过索尼SR12E内置MIC就能获得媲美好莱坞大片的环绕声效果，但它的录音效果能够大大增加你拍摄影片的临场包围感，让你感觉到你正处于你拍摄的画面中而非在观看电视节目。
对索尼SR12E的初步总结
在电脑屏幕之外，我使用了两套显示设备来观看用索尼SR12E拍摄的视频。一台是全高清并带有x.v.Colour技术的东芝平板电视，另外则是上一章节中提到的三洋Z4投影机。如果说前者让我感受到了索尼SR12E惊人的全高清画质以及艳丽但相当真实的色彩表现的话，那么当我用三洋Z4和BOSE AM10重播这些视频画面的时候，我第一次产生了“以后一定要多玩玩高清DV”的冲动！
尽管三洋Z4只是一台720P投影机，并不能真正发挥索尼SR12E的全高清实力，但当我看到自己所拍摄的，那些熟悉的生活场景，那样熟悉的人和事伴随着充满包围感的DD5.1声道录音被投影在120英寸的屏幕上时，我第一次发现自己在几分钟内就彻底抛弃了以往所有诸如“DV不如DC好用”或者"DV动态画面不如照片那样充满感染力“的各种偏见。我明白，索尼SR12E带来的音画效果同样能让自己感动并投入其中。
这是第一台让我产生购买冲动的数码摄像机产品——如果不是它高达11000元的定价阻碍了我的话。
索尼SR12E显然是一台极其出色的高清数码摄像机，它的出色不仅仅是因为它第一次实现1920*1080的全高清与大容量硬盘的结合，也不仅仅是因为它带有诸如人脸识别或是变焦5.1声道MIC等功能。它的出色在于这款产品紧随它的前辈SR8E/CX7，再次把以往仅能出现在电影公司、电视台或者专业用户手上的高清影音效果向普通家庭消费者大大的拉近了一步。我们不用再羡慕专业人士制作的高清影片或者看着自己的有线电视，却眼馋平板电视宣传片展示出来的完美效果，现在只要有这样一台HANDYCAM，你也有可能制造出那样的效果（至少是在影音效果方面）。
当然，相比定价过万的索尼SR12E，我或许更应该向你推荐60GB容量的索尼SR11E。而拥有40GB硬盘，静态分辨率降低到400万像素（实际236万像素晶锐CMOS）的索尼SR10E可能更是一个拥有性及比的选择。不过，无论规格如何，我个人总是觉得硬盘式DV才是最适合高清录制的家用数码摄像机形式。尽管磁带机的操作更加符合用户的传统习惯，尽管闪存式DV的形体更小巧，尽管光盘刻录式DV更易于分享，但唯有硬盘（带有硬盘保护功能）式DV才能最好的达到拍摄时间与体积之间的平衡，也更便于普通家庭用户日常使用。
有关索尼SR12E的机身、菜单评测部分，请访问：
http://article.pchome.net/content-583868.html
另外，本站已经拍摄了一段有关索尼SR12E的视频介绍，请访问:
http://article.pchome.net/content-584874.html
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