音乐是人类的天性，从唱片机到CD、从MD到DVD音频，都显示了人们对音质的追求。现在到MP3的年代，我们又应该怎样提升音乐享受呢？除了购买高质量的MP3随身听，使用出色的耳机或耳塞这些“硬”的方面之外，从“软”处着手，我们同样可以获得提升mp3的音质。
提升MP3音质音乐是人类的天性，从唱片机到CD、从MD到DVD音频，都显示了人们对音质的追求。现在到MP3的年代，我们又应该怎样提升音乐享受呢？除了购买高质量的MP3随身听，使用出色的耳机或耳塞这些“硬”的方面之外，从“软”处着手，我们同样可以获得提升mp3的音质。
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现今的MP3市场，可谓百花齐放，各大厂家竞争得异彩纷呈。为了占得先机，分得市场最大份额，各个厂家，特别是那些有实力的厂家，各出奇招，外形方面，千奇百怪。如数码产业夏新u-006小蝶，μ-006专为时尚、新锐的女性设计，富于灵感的蝶型外观，完美的动感流线，多种缤纷色彩，尽显个性风采，半玻璃式的镜面显示窗，凸显豪华风格。受人众多女性的宠爱.成为2004年岁末MP3王冠上一颗夺目的明珠。
音质好坏的关键
MP3本身采用的解码芯片是取决其音质好坏的关键。质量上乘的解码芯片所表现出来的音质是那些比较差的难以比拟的。听过夏新系列MP3的朋友就知道，其音质的特质非常明显，低音强劲，有力，人声还原真实，高频领域宽广，上扬足，很是取悦耳朵。这些系列的MP3采用了市场高端的解码芯片，其质量性能自然非常出色。所以这些MP3音质表现的口碑和市场反映也都非常的不错，业内倍加推崇，也曾经一度是MP3发烧友论证MP3音质好于MD的王牌武器。
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当然，采用高端解码芯片的MP3音质表现并不是完全相同，有时甚至相差很远，其原因就在于MP3内部电路的设计，焊接的工艺，线路板材料，各个厂家之间的区别很大，特别是专业厂和一些杂牌厂家区别巨大，这些也是影响到解码芯片工作以及音质输出的关键。随着市场的深入，有实力的厂家也在不断探索，务求把最好的音质奉献给消费者。国内品牌夏新的新款MP3音质表现抢眼，非常值得期待，看来，国产品牌也慢慢的向高音效这个行列靠拢了。
好马配好鞍
所谓好马配好鞍，一款音质出众的MP3如果没有一条音效出色的耳塞搭配，无疑是一种奢侈的浪费。众所周知，一般MP3随机付送的耳塞音质都惨不忍“听”，这主要是厂家出于成本考虑，搭配比较差的耳塞。当然，像专业品牌，配送的耳塞音色真实，人声温暖厚重，高低频延伸好，比较耐听，可以说是MP3标配高端耳塞，而一条好的耳塞，会让机器的音质表现提升不少。
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不过各种耳塞风格不同，个人对于音质的取向也不同，所谓萝卜青菜，各有所爱，有的喜欢低音，有的喜欢人声，有的喜欢听大动态的，有的喜欢音色清清淡淡的，只有是适应自己耳朵的耳塞，才是最好的最贴心的耳塞。
高质量音乐源泉
解码芯片、耳塞固然重要，但是要享受高质量的音乐，音源本身也很重要。音源的质量又取决于音乐文件格式和压缩比率。目前最主流的音乐格式是MP3，wma两种格式，夏新所有MP3播放机都兼容这两个格式。我们一般听的MP3文件都是128kbps位压缩率，压缩比大概是1：10，文件大小一般只有4M，在体积和音质上面达到了一个比较平衡的位置。
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而我们从网上下载的歌曲压缩率往往比较低，只有96kbps甚至更低，效果不是很理想。这是网站出于下载速度还有版权问题而特意把压缩率调低的做法。要享受真正的音质，最好的办法就是自己找质量比较好的CD碟，自己进行压缩。一般来说，压缩比达到192kbps的MP3文件，其音质就比较的不错了，用好的MP3播放机播放，效果和MD的已经很接近，如果压缩到320kbps的话，音质非常接近CD机，一般人都很难分辩出来。
好的音质标准(一)
所有严肃的音乐家们和虔诚的听众们都希望听到优美的音质。有的时候他们能够如愿以偿，有的时候他们却扫兴而归。是什么原因使得一个音乐厅或场所的音质比另一个好呢？几十年来，这个问题一直萦绕着人们，不是因为我们不知道谜底，而是因为人们的误解造成问题的答案疑云重重首当其冲的一个问题是人们对音质需要有悟性。有经验的耳朵能够分辨音质的良莠，眼睛却不能。
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较为普遍的危险倾向是，不少音乐家和音乐爱好者的感受受到（虽说不是完全受控于）所见到的影响，要比所听到的更大。大厅材料和色彩带给人们“温暖”的感觉会造成人们对眼睛以外的东西的缺陷置若罔闻；而有些场合音乐又是如此重要，以至于其它一切都显得相形见绌。在这两种场合下，大多数人都期望着听到美妙的声音任何大厅中的演出带来的那种美妙的感受往往都会稍纵即逝。
这种美妙的感觉如果能够不断在这个大厅中重现并获得交口称赞，那么这个大厅就会声名远扬。这当然是所有人的梦想，音乐家们渴望在这样的音乐厅里表演，经理们渴望拥有这样的音乐厅进行经营，建筑师渴望这样的音乐厅是自己建造的。这些人们都坚信只有这样的音质才是优美的，但果真如此吗？科学家的观点会有所不同。
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一个优秀的、精通室内声学的科学家能够揭示出（或听出来）别人难于察觉的细微差别。他们精确地分析，所用的语言是数字——混响时间、能量比、刻度比秒要短得多的时间谱——而不是含糊的如“丰富”、“明亮”或“柔美”之类的辞藻。当然，这些词语虽不是数字但描述的是同样的事物两种描述方式都有其合理性。如果厅堂的声学参量超出客观预测和测量的允许值的范围，就不会有优良的音质。
好的音质标准(二)
同样，如果人们的听觉感受不好，，也不会有好的声学参量。单凭好的数字是不够的，就像好的表象(往往是看上去的)也许是幻觉一样。我们来看这样一些事实。大多数音乐家们听说过混响时间。他们甚至知道一些“好听”的音乐厅的值是多少，并由此假定长了或短了的混响时间都值得怀疑。没有这个必要。今天，作为音质的指标，有充分的证据表明混响时间比其它参数更有效、更重要，但是，对于其它参数，公认的意义和内涵我们还知之甚少。
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再说材料的问题。几乎所有的音乐家们都认为木装修最好（不管怎么说，很多好的乐器都是木制的！）。他们说，木质一定使声音更饱满、更温暖，眼睛很明显地能看出来。这种想法使他们潜移默化地认为没有比木质更好的反射材料了。人们对木装修喜爱有加，广泛使用，但是他们并没有注意到使用木装修的音乐厅正在冒着声学上的危险（由于共振而会损失大量低频声音）。
怎样用科学的态度看待这个问题？非常清楚，混响时间是需要重点考虑的，但还有一些参量也要参考，包括清晰度指数、侧向声能比、稳态声压级等等。厅堂音质非常复杂，每个参量描述了其中的一部分，而且在设计过程中都可以进行控制。清晰度，可以比正常值大一些；侧向声能，也就是从听众左侧或右侧反射的声音强度，不能大于正常值，它是最近才发现的一种音质，主要是满足人们“空间印象”的感觉。还有响度的问题，与大厅的设计关系极大，尤其是尺寸，它可接受的范围尚没有准确的定义，但对于音乐来说，既不能太响而使人不舒服，也不能太弱而不能激发观众的情绪。
| PMP播放器 |
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还有一个主要问题——能否尽善尽美？即一个厅堂的音质难于完美地演奏所有曲目。评价音乐厅音质通常要看由80－90个乐师组成的常规乐队演奏古典剧目的效果如何（例如浪漫主义时期的交响乐）。但是，其它时期的音乐如何呢？不同规模的乐队合奏时或演奏不同乐章时又如何呢？每首乐曲都有最理想的声学环境，一个音乐厅不可能面面俱到。人们必须采取折衷的方式，希望必须与现实相协调，适合所有演奏场合的完美情况是不可能的。
总结
最后，也是非常重要的，让我们不要忘记艺术家们。他们在台上听到的声音与观众在大厅里听到的声音大相径庭。他们听到的声音会更响，但缺乏混响，也不遵从与大厅同样的标准。这些都是不言而喻的。只需注意这样的简单事实：音乐家处于他们演奏的音乐的中心；他们互相之间的距离差别也很大。他们需要舞台的音质帮助他们演奏得更好。他们的世界是舞台，他们听到的是舞台上的声音，而不是整个大厅的。
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台上的音乐家们渴望什么？一是他们必须听到自己的演奏，否则会走调；二是必须听到其它声部的演奏，否则会合奏不齐。自己的和别人的演奏声音快速反射回来是他们需要的。由于厅堂反射会将远距离声音反送回舞台，这对演奏是有利的，但是，舞台必须有近距离的反射声，否则只有长延迟的反射声会令人很不舒服。今天我们对音乐厅声学的认识比起一、二十年前有了很大的改观。已经确定了一些对优美的音质起作用的参量，另外一些参量正在进行定义。但是，传统依然存在，悟性和很多人心灵中弥足珍贵的信仰亘古永存（例如，木装修的魅力），除了盲人们单纯依赖听力进行判断以外，视觉表象依然非常重要。如果不在视觉或听觉上进行伪装，则很少有使两者感觉都理想的情况。
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