音乐是人类的天性，从唱片机到CD、从MD到DVD音频，都显示了人们对音质的追求。现在到MP3的年代，我们又应该怎样提升音乐享受呢？除了购买高质量的MP3随身听，使用出色的耳机或耳塞这些“硬”的方面之外，从“软”处着手，我们同样可以获得提升mp3的音质。
好的音质标准(二)
同样，如果人们的听觉感受不好，，也不会有好的声学参量。单凭好的数字是不够的，就像好的表象(往往是看上去的)也许是幻觉一样。我们来看这样一些事实。大多数音乐家们听说过混响时间。他们甚至知道一些“好听”的音乐厅的值是多少，并由此假定长了或短了的混响时间都值得怀疑。没有这个必要。今天，作为音质的指标，有充分的证据表明混响时间比其它参数更有效、更重要，但是，对于其它参数，公认的意义和内涵我们还知之甚少。
| MM和音响 |
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再说材料的问题。几乎所有的音乐家们都认为木装修最好（不管怎么说，很多好的乐器都是木制的！）。他们说，木质一定使声音更饱满、更温暖，眼睛很明显地能看出来。这种想法使他们潜移默化地认为没有比木质更好的反射材料了。人们对木装修喜爱有加，广泛使用，但是他们并没有注意到使用木装修的音乐厅正在冒着声学上的危险（由于共振而会损失大量低频声音）。
怎样用科学的态度看待这个问题？非常清楚，混响时间是需要重点考虑的，但还有一些参量也要参考，包括清晰度指数、侧向声能比、稳态声压级等等。厅堂音质非常复杂，每个参量描述了其中的一部分，而且在设计过程中都可以进行控制。清晰度，可以比正常值大一些；侧向声能，也就是从听众左侧或右侧反射的声音强度，不能大于正常值，它是最近才发现的一种音质，主要是满足人们“空间印象”的感觉。还有响度的问题，与大厅的设计关系极大，尤其是尺寸，它可接受的范围尚没有准确的定义，但对于音乐来说，既不能太响而使人不舒服，也不能太弱而不能激发观众的情绪。
| PMP播放器 |
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还有一个主要问题——能否尽善尽美？即一个厅堂的音质难于完美地演奏所有曲目。评价音乐厅音质通常要看由80－90个乐师组成的常规乐队演奏古典剧目的效果如何（例如浪漫主义时期的交响乐）。但是，其它时期的音乐如何呢？不同规模的乐队合奏时或演奏不同乐章时又如何呢？每首乐曲都有最理想的声学环境，一个音乐厅不可能面面俱到。人们必须采取折衷的方式，希望必须与现实相协调，适合所有演奏场合的完美情况是不可能的。
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