APS-C影像怪兽 佳能EOS 7D评测报告

这次送到我手上的佳能EOS 7D相机，实际是一套带有EF-S 18-135 IS的“一镜走天下”套装。盒子整体并不算大，不过盒子顶部用一大堆排列整齐的图标向消费者充分的展示了本机的各种强大实力，估计能让懂行的佳能FANS立即“见猎心喜”，产生弄一套回去的冲动。

佳能EOS 7D，“七双”与“影像怪兽”

在我那篇有关佳能EOS 7D到站的文章发表出来以后，有不少网友给我留言说：“春卷你在博客里面说对于7D不是全画幅并不太失望，这一点我们不赞同。”网友们简直是“义愤填膺”：“得知佳能EOS 7D不是全画幅的消息，失望的情绪在瞬间就蔓延全身，所有期盼一下子全都落空了。。。”

厄，我只能说，我所谓“不是太失望”的意思只是因为从观察尼康推出D300s而佳能在这个层面上并没有对应产品，所以已经对7D并非全画幅而有所心理准备。所以当无情的现实真正降临之际，心中虽然失落但并非毫无准备。不过，从网友的这种反应来看，大家对于入门全画幅DSLR的期待度的确是非常高涨，不知道明年1-2月份的发布季上佳能是否能够满足网友们的这种渴望。

但是，话说回来，如果不用全画幅水准来衡量相机的话，那么我们看到眼前的EOS 7D估计也会感觉“无可挑剔”。厄，这句话还真不是我春胖说的，而是佳能的某工作人员在EOS 7D发布会上对媒体朋友们说的。据说那位老兄颇为自豪的抱着相机向大家介绍了7D的种种优异特性后，不无感慨的表示“我们自己（指佳能）对这款产品是相当满意的，今天请大家（参加发布会的媒体记者）来，就是想请大家帮我们看看7D还有什么可以改进的地方。”言下之意，大概是他自己已经找不到什么可改进之处了。

在之前的到站文章中，我已经向大家介绍过佳能中国和佳能日本本土在宣传这款相机时所用的不同方式。日本人一向喜欢在文字宣传中夹杂半生不熟的英文，所以在给EOS 7D做的specialsite中赋予它IMAGE MONSTER（影像怪兽）的“美名”，而佳能中国显然更具文字底蕴，尽管多少有一点凑数的痕迹在，但那套7D“七双”的宣传案子的确深入人心。这个“七双”从里到外，从机身到感光元件，从对焦到画质，从静态到视频，相当完整的点出了佳能EOS 7D的各项长处，而我们做评测的也只需要对照这七双一一进行检验就能了解这款相机究竟是不是象宣传中的那样出色了。

这次送到我手上的佳能EOS 7D相机，实际是一套带有EF-S 18-135 IS的“一镜走天下”套装。盒子整体并不算大，不过盒子顶部用一大堆排列整齐的图标向消费者充分的展示了本机的各种强大实力，估计能让懂行的佳能FANS立即“见猎心喜”，产生弄一套回去的冲动。我个人其实更想要看看另外一套价格与定位更高的15-85 IS套装，奈何佳能中国公关这边暂时无样机可派，我只能考虑在以后单独为这支全新的广角套头开篇文字了。

双兼：流线型机身与激发热情的快门声

佳能方面用了“超流线”这个词来形容EOS 7D的机身外观——用我们的话来说就是“佳能的肩膀更坍了”（笑）。乍一眼看到佳能EOS 7D的时候，我觉得感觉和50D并没有太大区别，高矮胖瘦感觉都差不多，不过仔细打量一下机身顶部的确线条更加流畅平滑，和尼康系的机器形成了鲜明的对比。公司里好几个喜欢摄影的同事在摸过佳能EOS 7D后都表示“机身很扎实”，“手感很舒服”，这一点是毋庸置疑的，因为相机采用大量镁合金材料，而表面涂层工艺与1D系列相同。本机也带有防水防尘机构，感光元件也带有除尘装置，总体来看机身级别的确要比定位中端的无敌兔更胜一筹。

这里有两张佳能EOS 7D与上代主力机40D的合影。抱歉，我手头暂时没有50D，不够从这里反而可以更清楚的看出佳能在机身造型方面的演进——绝大部分机身按键都是相同的布局，但机身流线度差异非常非常的明显。

在佳能EOS 7D机背LCD里的快速菜单中，可以找到这样一个自定义机身控制按钮作用的画面。可以看到，机身上各主要按键和辅助按键都可以设定不同的功能，你既可以按照佳能原厂的设定进行使用，也可以根据你自己的习惯进行细致调整。我个人一直觉得机背转盘上的那个SET键盘空着不用是极大的浪费（默认为无作用），因此正如图片所显示的，我把这个按键设定成快速启动机背设置菜单的“Q”键了。

另外，需要特别向大家说明一下的是，我们过往一直赞叹某些旗舰机型的快门声是如何如何的清脆可人，让人一听难忘。后来还传出过所谓索尼在设计他们的全画幅旗舰a900时还特地请音频部门帮忙调教快门声的说法，不过能象佳能这样明摆着把EOS 7D“越拍越令人着迷的快门声”当作卖点放出来的企业还真是没有怎么见过，这也从另一个侧面展现了佳能对于这款产品的巨大自信。我个人习惯把EOS 7D的快门声设置在静音1模式下，这是不影响连拍速度同时又能保持较轻快门声响的选择。佳能宣称新的反光板与快门机构能够产生清脆利落的声音，具体感觉如何，我建议大家看下面这段视频：

　

双百：光学取景器和电子水平仪系统

如果光从正面来观察佳能EOS 7D，你很难想象在这个看起来并不怎么高耸的五棱镜位置上竟然会拥有一个实现100%视野率和100%放大倍率的光学取景器。这个即使拿去和许多全画幅旗舰做对比也显得毫不逊色的智能信息显示光学取景器不但能够真正做到约100%的视野率，同时还能在APS-C(DX)机身中首次出现1.0X的放大倍率。在这个项目上，佳能EOS 7D压倒了它宿命中的对手尼康D300/D300s。尽管你不做AB对比的话不太会感觉到这两款产品在显示上的差异，但毫无疑问当我第一眼看到佳能EOS 7D的取景器时还是被小小的“震撼”了一把——这个显示效果看起来颇具全画幅机的风范！

另外，我想称赞一下佳能为EOS 7D所配备的这个巨大的眼罩。说实话，这是近年来我所见过最大，使用起来最为舒适的原装眼罩了。可能使用DSLR经验相对比较少的朋友很难体会到一个眼罩究竟能够带来怎样不同的拍摄体验，但对我来说我的确非常喜欢这个能够把整个眼眶完全包括起来的眼罩，让我能够全身心的投入到取景器所展现出来的视界——就比40D的大上一圈，但感觉硬是完全不同。

有人看到下面的图片就说了：水平仪？这个东西不是大家都已经有了吗？这个有什么稀奇的？厄，还真是有些稀奇，因为佳能EOS 7D的电子水平仪不光能感知左右水平方向的角度变化，而且还能感受前后方向的变动。所以，这是一个三维电子水准仪（横向红线表现左右水平，而画面中央的梯形排列横线展示前后倾角），在佳能EOS单反上还是首次出现。

我必须承认，以前我一直不太care相机上的电子水平仪，一直觉得我只要在取景的时候看着屏幕里面的水平线就行了。但是，后来我才发现，当你在高/低角度取景时几乎无法看清楚取景画面。但是在这种时候想要分辨水平仪上的红绿线还是不成问题的。所以，当我在上周日参加一次外拍活动时需要从低角度拍摄水平构图的照片时，佳能EOS 7D的这个电子水平仪为我的构图带来了极大的便利。

在这里，我还要额外用一点笔墨来描写一个佳能EOS 7D机身上让我爱不释手的小设计。在本机光学取景器的左下方，佳能新设立了一个RAW+JPG按键。这个按键似乎在其他厂商产品（比如宾得）机身上也曾经看到过，不过佳能的设定更加人性化。有些厂商的这类按键按下后就可以让相机之后拍摄的照片全部变成raw格式，比较好一些的设计是再按一次就取消raw文件记录，只保存JPG。只是，我实际很少会使用raw格式，只有在拍摄某些重要场景时会偶尔用到一下RAW做备份。但是，没有这个按键的机器开关RAW需要进入菜单内调整，既不方便又不效率；有这种按键呢又常常忘记取消raw格式，结果白白浪费了很多存储空间，后期处理照片也很麻烦。

佳能EOS 7D上的这个“RAW+JPG”按键的作用很简单：按下按键，相机下一张照片就变成RAW+JPG双格式记录（屏幕上会有RAW字样的闪烁提示）。等你这张照片拍完，相机自动回到只保存JPG的状态。想再要一张RAW？简单，你再按一下“RAW+JPG”键就行了。什么？你还要再来一张RAW。。。）（&（……*%￥……#￥%￥%》&……&@~  我看你还是去菜单里面把RAW+JPG的选项打开算了！

双选：Liveview与高速、高清视频拍摄

在谈到机背上那块3英寸LCD的时候，我首先向请各位看下面这张合影，左面的是40D，右面的是EOS 7D。我之前以为是拍摄角度的关系，所以两台相机的LCD屏幕在拍摄平台上显示出了不同的反光。但是，当我左右互换了相机的位置后，EOS 7D的屏幕反光依然会比40D弱很多，显得更加“黝黑”一点。由于我在长江大桥外拍时手头并没有40D可以做对比，但是看到这张合影，再想着我在大桥强烈的阳光中用LCD取景、回放照片都完全不成问题，这说明佳能这块改进型的“清晰显示LCD II型”的确有些名堂。

按照佳能的说法，它们采用了一种特殊的材料填充进入LCD面板和外面的保护玻璃中，也就是使得原来中空的两个平面之间的空气被挤走了。这个简单的设计使得屏幕的反光大幅度降低，在日光下拍摄拥有更好的色彩表现。

下面这个按键也是首次出现在EOS 7D的机身上。实际上，我相信每个稍有经验的用户都会猜出它的作用——和前面那个RAW+JPG按键一样，这个视频/LV切换按键也是让我对佳能EOS 7D产生特别好感的原因之一。以往我们使用佳能的DSLR拍摄视频，先要启动lv模式，然后按下SET键来进入视频拍摄状态。现在很简单，拨杆向左就是视频，向右便是LV，清晰明了不会出错。

佳能方面提供了几种不同的高清视频规格供用户选用。除了NTSC和PAL都有FullHD 24fps以外，两种制式下最高分辨率和速率分别达到30fps和25fps。不过，更有趣的是我们首次在佳能7D上看到1280*720分辨率下的60fps（N）/50fps(P)高速模式。由于提高了一倍的帧数，因此在这种模式下拍摄的视频会更加流畅。当然，如果你把使用高帧率拍摄的视频按照常规的25fps播放的话，就能得到效果相当平滑的“慢动作”影片。记得在今年国庆阅兵时，就有记者用7D和无敌兔结合拍摄了一组阅兵的视频，其中的慢动作画面据说就是使用7D的这个功能拍摄的。

本机可以外接mic录制立体声节目，另外还有hdmi接口用于高清视频的输出。佳能还是很厚道的提供了一个传统的复合AV OUT端口，这使得我们利用电视卡制作相机菜单截图变得非常便利。我记得索尼的两款新DSLR产品尽管没有视频拍摄能力，但为了高清静态照片的输出也提供了hdmi接口。无奈，索尼最终把符合AV OUT端口取消了，这导致我想要向大家介绍相机菜单时不得不采用原始的屏摄方法。。。太累人了！

电力方面，相机选用了新型的LP-E6电池。我没有在官方网站上找到该电池的续航能力数据，不过周日外拍连带照片和视频，我一共干掉了7个GB的存储卡空间（900张照片和20段视频），相机从满电状态掉到还剩下两个电，我估计再拍摄个300张照片完全不成问题。

　

双重：新型自动对焦系统的抓拍能力

作为一款旗舰机型，相机的自动对焦能力显然应该要比中级机有很大的提升。所以，尽管佳能无敌兔现在被炒得火热，身价也远远高于佳能EOS 7D，但是把无敌兔9点对焦系统放到佳能EOS 7D的“中央八向双十字，全19点十字”AF系统面前就显得比较寒酸了。佳能一直致力于开发新型的，更高效能的AF对焦系统，而EOS 7D所搭载的这套19点AF系统正是佳能在这个领域所获得的最新成果。

尽管比旗舰1D系列的45点对焦要弱一些，但实际上本机的19点对焦系统在实用性上已经达到了高端机种的水准。所有19点都是对应F5.6光束的十字对焦点，而中央还增加了8点 F2.8光束斜向的十字对焦点构成双十字系统，这个复杂的系统在设定中也有相当专业化的设定方式。

在相机的高级菜单中，相机默认启动了三种自动对焦方式，而用户还可以手动启用另外两种对焦方式。我个人比较喜欢区域自动对焦方式——这种方式既比较适合我这种中心点对焦再重新构图的拍摄方式，同时又比过往的单点对焦条件宽泛一些，使用起来更加自由。

 

值得一提的是，由于机身带有方向感应装置，因此在相机的高级菜单中用户还可以选择在横向和直立构图时，对焦点是保持不动还是自动调整相应的位置上去。比如下图，在横向构图时候我选择了一个中间靠上的对焦点。如果在菜单中选择对焦点不随机身方向改变，那么当我在直立构图时这个对焦点就会变成对准画面左侧某处对焦了。而开启对焦点对应移动后，这个对焦点会在直立构图时自动跑到画面上方位置（下图为示意图，并非真实屏幕显示）——这个功能在拍摄模特走show时是如此好用！

配合佳能EOS 7D高达8fps的连拍速度，佳能进化了的人工智能伺服AF II系统能够很准确捕捉画面中的主题并自动调整对焦点跟踪被拍摄对象。比如这组连拍画面是我拍摄一位从人群中想我斜向跑来的长跑者，相机被设置在连拍+伺服AF上。可以看到，在连续多张的拍摄中相机焦点一直始终准确的落在我想要拍摄的主体对象上而并不受旁边运动者的影响。如果说佳能无敌兔更适合拍摄静态人像和景物的话，那么EOS 7D无疑拥有更为强大的运动捕捉能力！

下面还有两张用来展示佳能EOS 7D运动捕捉能力的画面。在我周日参加的上海青年风尚节长江大桥长跑活动的终点，组织者设立了一些上海社团组织的展演活动。这里有一个名为“黑蝴蝶”的挂斗摩托车爱好者组织正在表演摩托车特技。我从人堆里面用18-135套头的长焦端抓拍了这张处于高速运动中的摩托车手形象。而在半秒钟后，他的车已经转向另一个角度，悬空的车轮也开始降下了。

这张则是当这位摩托车手开车猛然经过我身边时，我下意识的把相机举到胸口位置直接按下快门盲拍的。镜头还跟随者摩托车手的行进方向追焦了一下，各位可以点击查看大图，在这种风驰电掣的瞬间直接抓拍的画面，对焦点依然是准确无误的。

双效：高像素和低噪点的实际表现

现在全画幅产品对比APS-C（DX）或者更小幅面感光元件的最大优势除了广角以外，大家恐怕更看重相机的高感光度性能。如果说自从千万像素的尼康D3利用其惊人的高感画质为用户彻底打开了手持微光摄影的大门后，那么佳能5D Mark II又用实际行动向大家证明非旗舰级别、超高像素中级机也能够拥有良好的高感光度性能。我们不仅要想，按照佳能无敌兔所展现出来的性能，我们是否可以期盼一台使用APS-C画幅且像素略少一点的新DSLR，也能获得相当出色的高感光度画质？

尽管我们已经经受过了尼康D3s和佳能小马四超过10w ISO的疯狂洗礼，但那毕竟是距离我们很远的专业机型。佳能能够勇敢的在像素高达1800w的APS-C规格EOS 7D上亮出最高感光度iso 12800的招牌的确很让人受鼓舞。这里要提一下，大家也别觉得102400的感光度已经高到不像话的地步。实际上，它也就比我们现在的记录再高四档而已（12800-25600-51200-102400。。。好像还是很厉害的！^_^）。

下面是我在拍摄夜景时顺带着拍摄的本机在不同感光度下的画面截图。大家可以点击看大图，相机此时被设置在默认的风格模式下，高感光度降噪被设定在最常用的“标准”模式下。当然，根据我个人意见，从iso100-800这几档测试完全可以忽略不计——这种旗舰级别的DSLR如果连iso 800都过不去那还有什么可说的？！

我特别关注的是iso 1600和iso 3200下的画面品质，因为这是新一代DSLR经常会被用到的两档感光度。个人认为虽然iso 3200下降噪系统导致画面锐度比iso 1600时有所降低，但画面的确可以算的上是完全可用。即使是在iso 6400这样过往的极端高iso下，画面虽然有很多灰白色的噪点出现，但好在没有其他色彩的杂讯，因此画面缩缩小的话还是有一定的可用度的。

那么，我们把佳能EOS 7D的高iso感光度降噪程序关闭或者开启到最强，画面品质又会怎样呢？

所以，下面的图片直接从iso 1600起跳，画面左侧为降噪程序关闭，右面则是调整到最强状态的效果。我不得不说，如果你不是一个太苛求的人的话，即使是在iso 6400下，佳能EOS 7D的画面好像也是可以用用的呀！尽管画面中有杂讯，有抑制不住的灰白亮点，但请记住你看到只是一张1800w像素画面中的极小部分！我已经把这几张有关iso测试的样张上传到我们样张库里面了，大家可以打开原图看看效果。在我看来，如今的iso 6400就和当年的iso 1600差不多。。。

我请几个朋友看了这些高感光度样张，有个朋友说现在佳能的高iso降噪做的也不错了么：噪点大部分都是灰白黑色的，而没有出现杂色讯号。这种做法能够有效的改善画面的整体纯净度，原来好像是尼康D3/D700这种机器最擅长这种降噪处理方式，现在佳能也学会了啊！的确，我也认为，在高感光度画面下，我宁可接受一张颗粒感较强但是整体色彩显得比较纯净的照片，也不要颗粒感较小但是画面红蓝黄绿颜色乱成一团的画面。以前我们后期处理高感光度照片的一个“拿手绝活”就是把照片索性修成黑白的，也就是为了能够最大程度的去处伪色信号。现在厂商都学聪明了，所以高感性能的提升的确是一日千里。

这里有三张使用佳能EOS 7D高感光度手持拍摄的样张。第一张我家收养的小猫“黄泥螺（尼禄）”的照片实际感光度是iso 500，这已经算不上什么高感光度了，只是让大家看看画面效果而已。倒是下面这两张陆家嘴拍摄的夜景照片全部是在iso 3200下手持的。我想这样的效果大家应该都能接受我之前所说“7D iso 3200可用”的结论了吧。

我现在非常热切的盼望佳能小马四和尼康D3s赶快送到PChome评测，因为我真的想看看这两款iso上限拔高到10w以上的机型在iso 3200下的画质究竟能够达到怎样的程度。而稍后几天，我也想抽空写一篇有关于数码摄影中高感光度应用以及手持夜景拍摄方式出现对整个摄影界带来冲击和变革的短文。

双层：双侧测光感应器带来的复杂光影还原

在佳能中国为EOS 7D设计的“七双”中还有一个项目叫做双层，指的是本机采用的63区测光感应器不但可以捕捉亮度信息，同时还可以进行色彩检测。说实话，这个特性对于佳能来说或许的确是一种新的突破，但是它的老对手尼康早在多年前就以3D彩色矩阵测光而闻名了。不过，既然佳能现在也能够实现亮度+色彩是双层测光感应，那么想来尼康在这方面垄断多年的优势地位终于受到了强有力的挑战。

这里给出了一些在比较复杂的光线条件下（逆光、明暗跨度极大、明亮灯光夜景）拍摄的EOS 7D样张，测光方式大多为全局或者中央重点测光。

有关于这一部分，我觉得并没有太多可以说的。相机在双层测光系统的帮助下，自动曝光相当精准。无论是极端明亮的天空还是背光的高架桥底，相机都表现出了相当良好的曝光控制能力。画面中少有因为过曝或者欠曝而导致的细节丢失现象。当然，佳能EOS 7D的这种画面表现也与其机身内的双DIGIC 4处理器所拥有的强大性能有关。我在后面的章节中还将会提到这方面的内容。

另外，我也想请大家看下在比较复杂的灯光夜景环境中，依靠相机的自动测光和自动白平衡而获得夜景效果。

双芯：双DIGIC 4处理器带来的画质表现

在这次送来的佳能E0S 7D套装中，还有一枚18-135 IS 的套装镜头。对于这枚镜头，我的评价并不太高。

该镜头在中心画质方面的确是比较便利，而较好的焦段覆盖以及IS光学防震系统的加入也都使得这支镜头有一定的可用性。尤其是在旅游过程中，这支镜头基本可以满足“一头走天下”的要求。但是，该镜头在画面边缘部分的成像比较软，而且色散相对明显，再考虑到佳能EOS 7D本身的APS-C旗舰定位，给它搭配这样一支画质上有比较明显缺陷，且定位相对低端的大变焦比镜头，似乎并不合适。虽然我并没有看到过另外一支15-85毫米套头的实际画质，但从那支镜头比较高的定价来看，应该在画质方面较这支大变焦比套头有比较明显的改善，用那样的镜头搭配佳能EOS 7D可能会更加“搭调”一点。

所以，我这次拍摄的样张除了使用套头外，还动用了一支比较受到广泛应用的17-40 F4L红圈广角头以及适马公司推出的EF卡口的EX 50mm F1.4 DG HSM大光圈标头。这两支镜头中前者通常有“最廉价L头”的称号，尽管我认为该镜头的画质只堪勉强配得上红圈，而且该镜头更大的发挥应该是在全画幅几种上，但毫无疑问该镜头在广角端的画质将肯定会明显优于套装镜头的广角端；后者的地位则相当高，已经有不止一家媒体评价适马的这支新50 1.4镜头的品质甚至超过了佳能的原厂标头。这支大光圈标头在日本有着“台风之眼”的美名，意思是它拥有巨大的实力，很多日本摄影师拿它拍摄大光圈浅景深的人像照片，连著名的器材评论大师西平英生先生也对该镜头赞誉有加。这也是为什么我会使用适马副厂标头而不用原厂50 1.4的原因。

连同前面几段文字中所用到的样张图片，我已经把从上周开始陆续拍摄一些佳能EOS 7D原始样张上传到本站产品库，大家可以访问下面的地址观看所有图片：

http://product.pchome.net/digital_dc_canon_eos_7d/sample_158006_0.html

我这里还要特别展示两张采用佳能EOS 7D和18-135套装镜头拍摄的样张。不过大家可能会觉得，诶？这张照片的画质看起来很不错么？是的，这张照片无论是在画面锐度、细节还是在边缘色散方面都控制的非常不错，而这张照片也的确是使用套头拍摄的。得到这个结果的原因就是，这张照片并非是机身内JPG直出，而是使用佳能DPP软件对RAW格式文件解码后输出的JPG。

由于前面我提到过的，佳能EOS 7D机背上设立了一个非常好用的RAW+JPG快速开关，因此我们可以随时拍摄一张*.cr2后缀名的RAW格式图片。而支持7D的最新版本DPP软件（3.7.1）则可以很好的对画面中的出现的镜头边缘色散进行修正补偿。当然，你也可以轻松的对画面进行照片风格、锐度、白平衡、曝光的调整。我过去建议摄影新人不必迷信RAW，用JPG拍摄就足够，但是对于使用类似EOS 7D这种旗舰机型的用户，我倒是很希望大家能够活用这个“RAW+JPG”快速开关。尤其是在面对一些重要场景时，在拍摄JPG的同时保留下一张留有更多后期余地的RAW文件实在是很有用的。

下面对比图中左面是JPG直出，右面则是同一图片的RAW+DPP修正输出效果（色彩风格从标准调整为风光，所以色彩饱和度有一定的改变）。

另外，下面两张图片则体现的是相机关闭/开启亮度和对比度的自动优化效果。佳能在官网上将该功能的实现归功于双DIGIC 4处理器的强大运算能力，事实上包括相机的1800w像素8fps连拍、高清视频数据处理等等运算都离不开DIGIC处理器的协助。佳能方面并没有给出单块DIGIC 4处理器的运算能力会有多少，但对比其他品牌在连拍速度/张数、视频处理能力方面的数据来看，佳能双DIGIC 4处理器的组合很可能是目前业内最高性能的影像处理器。佳能从大马三开始在高端机身内采用由两块DIGIC 4组成的“双核”方案，而我认为从目前来看这套组合很可能还能支持近1个财年（两代产品）的发展需求。

下面是另外一些暂时无法归类的样张，使用的镜头从套头到广角到50标头都有。这些照片多来自于周日参加的上海长江大桥跑活动以及陆家嘴的夜景照片。在我们的样张库里面还有一些我在大楼天台以及市中心拍摄的画面。

本机1800w像素感光元件为画面带来了相当丰富的细节，而针对有网友和媒体朋友提出的佳能EOS 7D直出JPG画面锐度不足的问题，我认为更多情况下实际是佳能产品的画面风格取向所致——似乎的确比尼康的同级产品“肉”一点，但这种感觉完全可以依靠机身内的锐度调整或者RAW+DPP的方式得到解决。

在部分画面上，我也启动了相机的内置的高光色调优先控制功能已减少白色衣物、云层等物体的死白几率，进一步扩大相机的曝光宽容度。事实上，由于每家企业现在都有关于亮度优化（特别是对于高光位置）功能，即使是消费级别DC也能够通过技术手段获得比较良好的曝光宽容度效果，而作为APS-CF幅面的旗舰产品，尽管佳能EOS 7D的像素密度是目前DSLR产品中最高的（APS-C面积最高像素），但本机在曝光宽容度方面的表现并没有出现什么令人担忧的情况。

而之前我们曾经担心在较小面积的APS-C感光元件上集成如此高密度的感光元件是否可能会因为像素密度过高，镜头在小光圈下的衍射问题（根据资料，EOS 7D的衍射极限光圈DLA为F7）会带来画质的急剧下降，但看了几张光圈小于F13的图片后，发现并没有出现特别严重的画质下降问题。

佳能EOS 7D与尼康D300s的对比选择

前面我们已经看过了佳能EOS 7D的画质表现，对我个人而言，这款1800万像素的APS-C旗舰的整体表现正在我的预料之中。无论从哪个角度来看，这款相机的表现符合网友们给予它的定位——即APS-C的“旗舰”（佳能官方并没有这样的说法）。尽管这款目前报价10000元出头一点的DSLR产品要比中级机EOS 50D贵上3000元，但是你能够因此获得更高的像素、更完美的光学取景器、更高效的AF/AE系统、更强大的高清视频能力。。。所以尽管不能说超值，但肯定是物有所值了。

即使把EOS 7D与目前风头依然很劲的佳能无敌兔（EOS 5D Mark II）做对比，其实也有很多可圈可点之处。因为如果你不是很care全画幅这一点的话，那么本机在取景器、连拍速度、对焦性能等许多地方提供给使用者更好的体验——这就是旗舰级别产品与中级产品在性能参数上的差异。而且，请记得，目前佳能无敌兔的售价已经飙升到18000元以上，两者的价格差实在太过惊人！

前面是纵向的比较，接下来是横向对比。

作为APS-C格式的顶尖机型，佳能EOS 7D的对手无疑是尼康最新的DX旗舰，也就是D300s。两款相机在机能上各擅胜场，佳能在像素、高清等方面有优势，而尼康的51点对焦系统实在是令人产生高山仰止的感觉。

我之前已经读过国内一家媒体朋友所做的D300s与7D对比评测文章，感觉那篇文章是该媒体比较少有的用心之作。尽管我并不同意那位媒体朋友对于尼康相机在色彩、锐度和细节方面胜过佳能EOS 7D的评价（这实际还是受到镜头以及C/N两家在画面输出风格上不同取向的影响，观察DPP输出的7D样张，绝无细节和锐度问题），但是那篇文章最后所说的“新人更容易选佳能7D，而尼康老用户无需换门仍选D300s”的结论还是很正确的。

这个对比的话题其实很有意思：这两款相机的价格现在有1000多元的价差——佳能EOS 7D要更便宜一点。前几天佳能发布小马四（EOS 1D Mark IV）的时候，我就和同事笑谈，自从尼康发布了D3之后，C/N两家的形势就算颠倒过来了——当年大小兔子搞得尼康很被动，只能靠性能弱一点价格便宜一点的方式打“性价比”牌，如今倒变成佳能的产品看上去更厚道了。

正所谓“五十年河东五十年河西”，厂商之间的竞争很难出现某一家始终在技术或市场上保持领先的情形。为了能够获得更好的市场表现，厂商会根据实际情况灵活的调整市场策略，有时候稍微弄个“后发制人”策略效果可能会比始终咬牙“做老大”感觉更好一些。

说实话，看着尼康那款在性能和价格上都可谓“极端”的D3s，看着“升级版DX旗舰”的D300s，再回头想想虽然是APS-H，但在体育新闻摄影中同样够用且价格相对低廉的小马四以及今天这台便宜了1000多块的EOS 7D。。。我不得不说，在玩市场方面还是佳能的手段更漂亮一些啊。

佳能EOS 7D，是一款很好的机器，而且价格说实话真的并不算贵。不过，我并不认为它能像佳能无敌兔那样引爆市场——尼康D300s同样也没有希望大卖。个人感觉，佳能EOS 7D这款APS-C旗舰出现的目的在很大程度上是为了填补佳能面对尼康D300/D300s而产生的空白，至于真正赚钱的东西还是要靠入门机或者象无敌兔这种“热到发烫”的机型。

最后顺便再说一句，最近无论是佳能还是尼康的DSLR/镜头产品都有不小幅度的涨价。不过，在大部分情况下这种涨价倒并非因为厂商想要赚更多利润，实在是因为受金融危机影响（日币这一年来上涨的不行），导致相机的人民币价格不断上扬。当然了，也有一些机型则是因为太过热卖，厂商趁机想要借着这股日币涨价的风头再捞一笔。想要看清这一点，只要把同一阶段内日币上涨的幅度与产品售价的幅度做个比较就行了——松下LX3、佳能无敌兔的涨幅好像都有些离谱啊。。。