之前提到的索尼DT 11-18以及图丽AT-X 116 PRO DX的价格是网上查到的行货价格，据说水货价格两者大约都还能减低600元上下——两者水货之间的差价也和行货差价类似。
又一支可以替代原厂的超广角
各位网友在使用了入门级DSLR套机以后一定会有更换一支/几支更高级别镜头的冲动——毕竟套装镜头那阳春的焦段和可怜的光圈都已经不能满足他们创作的需求了。通常来说，换镜头时会考虑：更广的、更长的和更大光圈的，不过不论是其中哪一种思路，如果你坚持要体验原厂高级镜头品味的话，那可能都需要你付出与机身价格相当甚至还要高出数倍的银子才行。
所以，在这种情况下，副厂也就是第三方镜头厂商给了摄影爱好者们更多的选择。是的，我们知道如果单纯从品质角度而言，副厂镜头的画质通常会比同规格的原厂镜头弱一些，但也不要忘记：在成像品质打8折时，副厂镜头的价格很可能只是原厂头的6折甚至对折！既然对大部分朋友来说，照片并没有巨幅高精度输出或者进行销售的需要，那么选择性价比高的副厂头实在是一个不错的选择。
今天，朋友给我送来一支图丽公司生产的AT-X 116 PRO DX镜头，该镜头的焦段为11-16mm，光圈为全程F2.8，专为APS-C画幅设计。镜头身上的SD标记说明该镜头带有超低色散镜片。值得注意的是，我手上的这枚镜头为美能达/索尼卡口，这是该镜头最新的卡口设计，甚至在其官网上暂时也只有佳能和尼康口的介绍。
恰好，我手头还有一支索尼公司的DT 11-18mm 4.5-5.6超广角镜头。。。
有人会问，这两个镜头光圈差异那么大，怎么能摆放在一起呢？
其实，由于这两支镜头的焦段非常近似，而且目前市场售价也比较接近（暂时仅有尼康和佳能口报价，按照锐意提供的行货价格，索尼的售价在4800左右，图丽在4200上下）。所以当一位打算购买中等级别超广角镜头的索尼α用户看到这两支镜头时，一定会产生“到底是买原厂还是副厂好”的疑问。
我们来看一下两款镜头的参数对比。两款镜头在体积上是有一定差异的，毕竟光圈差距甚大。图丽镜头长度达到89mm，而索尼只有83mm。虽然两款镜头的滤镜口径都是77mm，但图丽的560克和索尼的360克比较起来还是显得更加压手一些。两款镜头的结构分别是11组13片（图丽）与12组15片(索尼)，最近对焦距离索尼依靠25mm比图丽短了那么5mm。
从做工上来看，我个人还是偏向图丽一些的。很显然，同样是4千多元的价格，对于图丽来说AT-X 116 PRO DX是一枚自己的高端定位镜头了，而对于索尼而言，在蔡司和G的金子招牌下，DT头不过是最普通的产品，更何况该镜头的光圈的确偏小。即使只看看镜头附带遮光罩内的设计也就明白两者的差异——索尼只是简单的塑料压花，而图丽则很细心的做了遮光罩内的植绒。
我把这两支镜头安装在α55机身上，带着它们上了公司的天台。在完全相同的机身参数设置下，两款镜头会有怎样的画面表现呢？
图丽与索尼超广角在11mm端对比
在拍摄对比图片时，α55机身关闭了D-R动态范围调节，感光度被设置在ISO 200，自动白平衡，标准色彩风格，中央对焦点。下面的图片都可以拖拽到新窗口观看1400宽度的原图。画面里左侧的是图丽，右侧的是索尼。
请注意，如果你发现画面在亮度方面有差异的话，其实并不是镜头的关系——拍摄时候天空中有云朵飘过，导致画面亮度可能会有一定变化。不过看起来索尼DT镜头的画面要比图丽AT-X 116 PRO DX略偏红一点。
首先是11mm 广角端的对比。
尽管图丽拥有F2.8的大光圈，不过为了能够和索尼DT做对比，我们的起始光圈就从F4.5开始吧。在这个光圈下，我们可以看到索尼DT 11-18的画面中心锐度优于图丽AT-X 116 PRO DX，主要表现在蓝色的窗口边缘位置。不过在边缘画面时，两者差异不大。两款镜头在广角端边缘都有比较明显的色散，索尼显示的是暗红色，而图丽则是明显的紫边；
11mm F4.5 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
当我们把光圈收到F8以后，图丽的画质显然追了上来。尽管依然有轻微的紫边出现，但对比索尼原厂DT头的画面在细节和锐度方面已基本没有差异，画面的反差对比要比索尼略大一些。而在边缘部分，两者的画质对比和之前没有明显变化，相互差异也不大；
11mm F8 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
当我们把光圈收缩到F16后形势发生了逆转。两支镜头的锐度和细节都有所下降，但显然原厂头的下降幅度要比副厂头更明显一些。如果我们考虑到超光角镜头在拍摄景物时通常会使用F8或者更小光圈的话，那么图丽AT-X 116 PRO DX在此时应该能获得比索尼原厂DT 11-18更好的效果；
11mm F16 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
在F22下两支镜头的表现都差强人意。我之前曾经看到过初学者在拍摄风景时一味的选用镜头的最小光圈，说是想要获得最大的景深，实际这种做法反而有可能会影响最终成像质量。
11mm F22 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
图丽与索尼超广角在16mm端对比
如果说对比时最大光圈需要迁就一下索尼的话，那么在对比焦段时候索尼需要迁就一下图丽了。图丽最长端为16mm，而索尼略长到18mm——当然，这点焦段差异对于超广角镜头用户来说并不是什么大事。所以，我们下面的对比就同一放在16mm端，同时起跳的光圈也从索尼DT 11-18所能达到的最大F5.6开始。
应该说，两款镜头在16mm端F5.6下的表现都不错。尽管图丽的画面看起来反差更大一些，但实际索尼的解析力并不弱。
16mm F5.6 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
在F8下，两款镜头的中央画质依然没有什么差异，但边缘画质中感觉还是副厂头的表现超过了原厂镜头。画面锐度和细节显然都要比DT镜头更好一些；
16mm F8 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
F16光圈下的情况与前面广角端时相像，依然是索尼DT画质下降程度超过了图丽AT-X 116 PRO DX。到这里，我们基本可以确定这两支镜头单纯以画质而论的话，AT-X 116 PRO DX的表现要比索尼原厂DT 11-18更好一些。
16mm F16 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
F22的画面就不用多说了。总体来看，由于AT-X 116 PRO DX是图丽倾注心血和技术实力打造的一款新型超广角变焦镜头，因此虽然它的市场售价低于索尼的DT 11-18，但实际成像质量却明显优于原厂镜头。除了在F4光圈广角端下，索尼镜头拥有较为明显的优势外，其他光圈、焦段组合下副厂镜头基本都能达到甚至超越原厂镜头的画质水平。
更何况，AT-X 116 PRO DX本身还是一支具备全程F2.8光圈的镜头。虽然在全开光圈的情况下画面的确比较“软”，但对于需要大光圈拍摄的手持夜景、室内场景，图丽AT-X 116 PRO DX的优势还是非常明显的。
16mm F22 中心（上）/边缘（下） 左侧为图丽，右侧为索尼
虽然由于时间的关系，我还没有来得及使用图丽AT-X 116 PRO DX实际拍摄样张，但从上面这几张对比画面中已经可以看出这支镜头的不俗表现。过去图丽只有尼康和佳能卡口的AT-X 116 PRO DX，如今推出的美能达/索尼卡口使得镜头能够依靠索尼强大的机身防震能力拥有更好的手持夜景、室内场景拍摄能力。真是迫不及待的想要用这支价廉物美的超广角副厂头拍摄点东西了。
最后需要提一下的是，之前提到的索尼DT 11-18以及图丽AT-X 116 PRO DX的价格是网上查到的行货价格，据说水货价格两者大约都还能减低600元上下——两者水货之间的差价也和行货差价类似。所以，如果你是一名想要购买超广角变焦镜头的索尼用户，且没有很执着的“原厂”情结的话，图丽AT-X 116 PRO DX应该是非常值得你考虑入手的。
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