连续近一周的富士FinePix X100（以下简称富士X100）测试在昨天进入尾声，本文为总结篇。如果你还没有阅读过之前的几篇连载，请先访问：
更多景物照片与功能、细节观察
当然，充满英伦风情的泰晤士小镇其实也很适合用来拍摄常规样张。说实话要不是距离太远（从我家过去来回开车来回近百公里，坐地铁再转车的话来回则需要三四小时），我倒是很愿意常常跑去那边搞相机评测。
在拍摄过程中，我发现富士X100的胶片色彩模式依然有些让我不太能掌握的特性：撇开鲜艳模式不谈，按理来说柔和模式的色彩总归要比标准模式淡雅一点点的，但我有时候会发现柔和模式的色彩饱和度和反差似乎要比标准模式还会略高，这不知道是我的错觉还是事实，有空需要去和富士方面探讨一下。
我以前很喜欢Velvia鲜艳模式的反转片风格，不过看多了以后也会觉得口味有些过重，因此后来拍摄的照片有不少都是标准色彩模式。或许在刚看过Velvia后看Porvia会觉得太清淡，但实际仔细体会一下，Provia在色彩饱和度稍低的情况下能够带来更多的画面细节。这对于我这种习惯将照片原图放大到100%观察的人而言，毒性是不言而喻的。
另外，富士400%的曝光宽容度特性在当年第四代SuperCCD SR刚推出时是很强大的技术，不过如今各大厂商都已经在机身内置了动态范围调节功能，相比之下我觉得富士的动态范围调节效果就显得相对保守。比如下面从左到右分别是100%、200%、400%曝光宽容度的局部，前后变化其实很微妙，远没有索尼DRO+或者尼康动态D-lighting的效果那样猛烈。正如我之前文章中所提到，富士X100机身内有关画面效果的各种调节参数尽管丰富，但程度都很轻微，完全是出于严肃的，保持摄影原汁原味的思路出发，基本没有什么“猛药”。
下面还有一些在泰晤士小镇内拍摄的建筑、风光照片。35mm的小广角镜头对于这种并不算宏大的场景而言相当契合，而昨天上海良好的天气状况也让画面色彩效果得到了较好的保证。当然，天空如果能够再蓝一些就更有富士味道了。
我在这里不得不再次强调一下富士X100使用的这枚新型定焦镜头的卓越画质和细节表现力。下图也是一张特写画面以及100%局部截图。有网友谈到X100的画质其实用入门DSLR+50mm F1.8这样的头也能达到。从单纯的画质角度来看，我认为一来入门DSLR难以实现富士X100的高感光度性能，二来小痰盂这样的廉价大光圈头或许会有较好的浅景深效果，但同等光圈下锐度和细节以及畸变、焦外都绝难达到X100富士珑镜头的水平。想要获得这样的水准，我们恐怕还是要多砸一些银子在镜头上了。这个有关价格的话题，等会再说。
从富士方面提供的资料来看，在设计伊始，X100的设计人员就比较关注镜头以及感光元件的入射光线角度问题。据说之所以采用F2光圈而非更大，除了体积方面因素外，也是考虑到这个光圈下的镜头入射光效率能够最大程度的被APS-C幅面的SuperCMOS所利用，避免画面周边暗角的出现。另外，镜头后组镜片据说直径达到惊人的27mm，几乎与感光元件对焦线尺寸相当，这样巨大的后组镜片也保证了入射光线在边缘部分的量足够。
在我昨天的拍摄中，经常会遇到画面边缘部分是蓝色天空的场景，在这些照片中我们也可以轻松的观察到富士龙镜头在这方面的成就。
后面还有几张故意让太阳进入取景画面，让镜头在强烈光线产生眩光和晕影的照片。该镜头本身不容易产生明亮的光斑，强烈光源周边的景物色彩、对比度都始终保持着较为良好的状态。
本机也支持目前非常流行的扫描式全景拍摄功能，用户可以在取景画面菜单内直接选择120°或者180°的全景角度，虽然比不上索尼超过200度或者富士自家消费DC的360°全景，但我个人觉得实际120°就已经完全足够——更广的角度一方面会降低手持拍摄全景的成功率，另外一方面通常也没有太多这种360°都是美景的机会。富士方面没有透露其全景扫描时采用的是等分截取拼合画面还是类似索尼新型智能全景那样，根据画面内元素（比如是否有人）自动确定截取每一帧截取画面宽度的方式。不过，从下面第二张照片来看，草地周边有那么多正在活动的人物，而画面中基本找不到破损的人像（仅有画面中心靠左一行人的右腿看起来模糊），富士扫描全景的实用价值还是很高的。
最后上一对不知名的新人照片。松江泰晤士小镇几乎成了上海新人们拍摄婚纱照的圣地，不过通常情况下你拿着相机在人家干活的摄影师后面不停蹭拍总归不太好。昨天我们一行人浩浩荡荡的拥在人家后面毫无自觉的蹭拍，搞得摄影师脸色不渝。反而是这对欢乐的新人对摄影师表示没关系，还很热情的与我们打招呼，弄得我们倒不好意思起来。恩，在此特别祝福一下这对幸福的新人啦！
网友评论