集大成者 奥林巴斯OM-D E-M5评测报告

作为一款用料和性能都很高端的旗舰产品，奥林巴斯E-M5将会有整个M4/3领域中最高的售价。当然，这已经是你目前能买到的最强大的M43机型，没有之一。

奥林巴斯OM系列传奇重新开启

时间要回溯到2009年的五月，当时我正在为奥林巴斯自家的首款M43机型E-P1鼓与呼，还热情洋溢的在博客上转载了一篇奥林巴斯官方提供的新闻稿《米谷美久与OLYMPUS PEN传奇》。在那篇新闻稿上，有一张米谷先生的肖像照，画面中还有几部相机与配件。我注意到画面中的那台相机并非后文中谈到的PEN系列，而是一台带有五棱镜结构的OM系列单反。之后，我又特地去搜寻了一些关于奥林巴斯OM系列单反的发展历程资料。只不过，在那个时候新时代的PEN也才刚刚面世，因此我还没有想到有一天OM系列也会被重新数码化。

但是，时间稍长一些，我就发现有一些不对：无论是三星还是松下都推出了两种类型的无反光板可换镜头相机，分别采用类旁轴机身设计与类单反机身设计。比如松下的G与GH系列走的就是类单反的造型，而GF系列则采用旁轴或者卡片式造型；三星NX两位数系列也采用类单反造型，而三位数机型则走轻薄小巧线路。两种机身最大的差异除了在厚度方面的不同外，最主要一点就是看机身是否内置了EVF取景器。有内置EVF则机身造型采用类单反的样式（索尼NEX-7是一个另类），而没有内置EVF，机身则通常比较轻薄卡片。然而，奥林巴斯方面却始终没有推出机身内置EVF取景器的产品，他家生产的所有PEN系列微单产品都采用了第二种机身设计——其实这也很好理解，历史上的胶片PEN本身就多是半幅的旁轴相机，走小巧便携道路。于是，我们不禁会把目光放到奥林巴斯的胶片单反OM系列身上，猜测是否有一天奥林巴斯也会推出以OM为名机身自带EVF取景器的新造型微单产品？

答案是肯定的，只不过我们没有想到OM-D（即数字化的OM）来的如此之晚。

在这里我不妨简单的为大家回顾一下有关奥林巴斯OM系列的发展历史。我并非这方面的行家，大部分资料都是从网络上搜索而来的。其实，在奥林巴斯的全球官方网站上有一个奥林巴斯历史栏目，在那边即能找到OM系列与OM两位数系列产品的相关资料。地址是：

http://www.olympus-global.com/zh/corc/history/camera/om/

简单来说，在上世纪70年代，为了克服当时单反相机体积大、分量重、快门动作时噪音高/震动大这几个弊病，奥林巴斯开发了新的OM单反机身——这是当时世界上最小最轻巧的单反相机。第一款产品是1973年的OM-1，它的前身叫做M1，后来因为与徕卡公司产品名字撞车的关系而改名为OM-1。在这款机身上，奥林巴斯就已经解决了前面提到的几个问题，使得OM-1赢得了巨大的市场成功。

之后，1975年的OM-2和1983年的OM-4、1984年OM-3、OM-2SP等机型也是广受好评的产品。这些机型尽管在功能上各有侧重，不断提升，但总体上都保持了OM系列体型小巧便携的特色，而且在画质上也一直保持着非常高的水准。另外，奥林巴斯为了让更多人能够用上小巧轻便的单反相机，也推出了类似OM10、OM-30、OM-40等普及型的两位数产品系列。

在奥林巴斯的数码化OM相机正式发布之前，网络上出现了一些新机的想象图， 比如下面这张。我们可以很清楚的可以发现，这张图片中的OM相机看起来就是某款老OM机身再加上了数码化的M.ZD镜头以及M4/3标记而已。而当奥林巴斯方面正式发布新机后，我们也的确看到OM-D的第一款产品E-M5的造型和当年的OM-4颇为相近。

需要提醒大家注意的是，OM-D只是奥林巴斯对整个自带EVF取景器的M4/3机型的总称，是与PEN一样的系列名而非特指某一款产品。E-M5才是我们今天这款产品的正式名字。至于OM-D的第一款新机为什么不叫E-M1而是E-M5，我们似乎并没有得到非常明确的解释。奥林巴斯的在海南举办的新品发布会上只是简单的说他们希望这款产品有更远大的前景，所以不愿意从1开始而是直接从5开始命名。我们不禁要猜测这是否是意味着该产品是OM-4的数字化后代，所以型号名从OM-5变成了E-M5？

总体来看，奥林巴斯OM-D E-M5（以下简称奥林巴斯E-M5）的出现是很早就注定的，也是我们期盼许久的。如果说我们对于奥林巴斯E-M5的出现有什么惊讶的话，那基本都是因为这款机型居然让我们等了那么久才姗姗来迟——要知道松下和三星推出自带EVF取景器的机型已经好几代了！

奥林巴斯E-M5的造型与体积问题

接下来，我们来看一下奥林巴斯E-M5的本尊。

我手里的这套奥林巴斯E-M5实际是一个套装：除了机身外，还有M.ZUIKO DIGITAL ED 12-50mm F3.5-6.3 EZ，也就是那枚光圈并不算太大但拥有防水溅功能，采用电动马达变焦的套装镜头。同时，我还收到了两段式的电池手柄 HLD-6一组。当这几件配件组合在一起拍摄合影时，我觉得OM-D E-M5看起来的确是满雄壮的。

但是，我必须告诉你，这只是假象。有很多网友在网上看过带有手柄的奥林巴斯E-M5后都失望的表示：体积太大了，完全不便携。但我只能告诉你，这是因为单独的机身缺乏对比而造成的错觉。当我同样把一台带有手柄的奥林巴斯43规格数码单反相机的E-3与奥林巴斯E-M5带手柄套装摆放在一起后，你就知道这套新机的体积与传统单反有多大的差异。

当然了，由于电池手柄的关系，当这套器材与其他微单产品摆放在一起时，还是有一些鹤立鸡群的感觉的。比如我有两张合影照片，分别是奥林巴斯E-M5在带手柄和不带手柄情况下与富士X100、索尼NEX-5N相机在一起。可以看到，当带着手柄时，奥林巴斯新机看起来是如此威武雄壮，人高马大。而当我们把手柄去掉后，三款相机之间的体积差异就不那么明显了。虽然奥林巴斯E-M5凸起的军舰部的确还是要比其他机型看起来高一些。

下面是一张奥林巴斯E-M5与富士X100的合影。主要是从45度斜角看看相机在宽度、高度和厚度方面的差异。可以很明显的发现，两款相机尽管在高度方面有一定差异（实际富士X100的实际机身总体要比E-M5略高一点）,但整体体积相仿。尽管我们都知道富士X100并不是一款非常迷你的产品，但其便携性也并没有太大问题。因此，我们也可以认为奥林巴斯E-M5的提醒实际还是比较小巧精致的。

我这里还有一张同样是M4/3规格机型的合影。在奥林巴斯E-M5一侧的是粉红色的GF2、另一侧则是目前PEN系列的旗舰E-P3。与这两款产品相比,奥林巴斯E-M5也仅仅是略高一点，宽度方面超过了GF2但比E-P3还略窄一些。我手头暂时没有奥林巴斯外置取景器VF-2，不过在网络上曾经有一张对比图就是搭载了VF-2的E-P3与奥林巴斯E-M5做体积对比，结果还是PEN系列的旗舰要比E-M5看起来更大更高一些。

总体而言，如果你以前认为奥林巴斯E-M5的体型很大，那基本都是因为电池手柄给你带来的误导。本机的体型相比其他无反光板可换镜头相机并没有多少差异。如果没有那个高耸的军舰部的话，我们基本可以认定奥林巴斯E-M5的体型与E-P3相当甚至还要窄一些。这样的体型，放在包里便携自然没有难度，但是对于手大的用户而言，可能会觉得机身有些太过小巧且手掌下缘过显空虚。当然，在装上手柄后，这个问题立即就不存在了。

奥林巴斯E-M5机身设计与相关特性 一

我们来看一下奥林巴斯E-M5的机身设计。整个奥林巴斯E-M5机身正面按键、标记极少。除了一个OM-D标记外，就只剩下镜头卡口了。从下面这张照片可以清晰的看到黑色机身上类似碳纤维的编织纹样，而OLYMPUS的英文logo则被蚀刻在军舰部的前缘。在这张照片上，我们也能看到新款的1600万像素的Live MOS，而与之相配的则是全新的TruePic VI引擎。尽管我们还没有明确的资料，但可以想见这块感光元件正是松下在几款新机中使用的那款。厂商方面提供的资料是感光度能上升到ISO 25600，而我只希望它能在ISO 3200上画质可用就OK。

由于套装的12-50mm镜头体型修长，因此从侧面来观看奥林巴斯E-M5的视觉效果非常不错。相信所有人都会对其高耸的军舰部造型表示满意，而奥林巴斯方面可能也对其造型设计非常自豪。官方有好几张产品图片都是军舰部的特写。

在奥林巴斯E-M5包装内，实际是有一枚附送的闪光灯配件。这种机身上不内建闪光灯，但在包装内附送一个小闪灯的做法自从索尼NEX率先应用以来似乎变得越发流行了。这枚小巧的附送闪灯造型简洁流畅，带有一定的俯仰角度（实际也就是闪灯开关）。不过我平时并不太常用这个小家伙，真要用闪灯的话还是考虑全新的FL-600R闪灯。请注意，该附送闪灯在安装时除了要连接热靴外，也要讲其底部接口与热靴下方的数据接口相连接才行。插入后闪光灯自动进入锁定状态，想要取下时用户需要先按下锁定开关解锁。

接下来看看奥林巴斯E-M5的机身背面。我在第一眼看到官方图片时曾经觉得机背上的这块3英寸OLED屏幕实在太大了，在造型上简直有一些突兀。但在看多一段时间后，这种感觉倒也就不再那么明显了。毕竟作为一块带有触摸功能的屏幕，大一些总是好事。

奥林巴斯E-M5的这块屏幕像素大约是61w，电容式触摸。屏幕本身可以向上80度，向下50度翻转。由于屏幕本身就是OLED材质，加上可以翻转，所以可视角度方面没有什么问题。我个人还是喜欢奥林巴斯E3/5上那种屏幕左侧单边转轴的设计。索尼在A77机身上使用的那种超级复杂的结构能确保光轴始终在中心线上，不过我估计那肯定是索尼的专利，暂时不太可能为其他厂商所用。

坦率的说，我并不是很喜欢采用OLED材质作为显示屏，因为这种屏幕的显示色彩看起来并不是很准确。通常情况喜爱，OLED屏幕的色彩会有一些偏绿且过于艳丽，奥林巴斯在E-P3和E-M5上使用的OLED屏幕多少也有一点这个问题。好在奥林巴斯也在OLED显示菜单中提供了“鲜艳/自然”两种色彩模式，我现在一般采用后者以求比较真实的显示效果。

总之，我对于该屏幕的细节、亮度以及电容屏触摸手感都能表示满意，但说实话，我真的希望它们能够换用一块索尼的92万像素的LCD屏幕——那块屏幕的色彩看起来更自然，更让人舒适。

此外，我发现再某些情况下该屏幕有一些类似等离子屏的“残留”问题。比如菜单画面在切换到取景画面后，屏幕边角上还能短暂看到淡淡的字迹。当然，这个字迹很快就察觉不到了，这种情况应该是与OLED的屏幕特性有关？

奥林巴斯E-M5在机身上内置了一个144万像素的高精度液晶EVF，从规格上来看与之前提到的VF-2外置EVF相同，都是1.15x的放大倍率。我很早以前就对VF-2的显示效果赞不绝口，认为它的画面显示效果已经很接近光学取景器的细腻度，而奥林巴斯E-M5把它集成在机身内部，不但让OM系列在数码时代重新焕发生机，同时也让消费者省下了独立购买VF-2的近2000大元。

不过，我也必须指出，奥林巴斯的EVF已经不再是行业的巅峰了。半年前索尼的A65/A77/NEX-7上使用的XGA OLED Tru-Finder取景器像素达到了236万。那个取景器虽然也是使用OLED，但画面色彩倒没有什么偏色，反而黑色更沉稳，画面拖影更少。希望奥林巴斯的下代OM产品也能用上如此规格的EVF。

这里还需要谈到奥林巴斯E-M5机背按键。从布局上来看，这些按键的位置和功能都没有什么特别的，唯一比较特殊的是机身开关键也被放在机背上而且是以拨杆形式出现的。这种设计以往只存在于E系统单反身上，主要目的是为了防水防尘，奥林巴斯E-M5既然也是一款拥有密封性能的机身，因此采用这样的开关设计并不是很让我意外。

不过，奥林巴斯E-M5机身上所有按键都具有按键偏小/键程偏长的特点。特别是EVF旁边的回放/fn1键特别如此。两个键体积都很小，又从机背平面上凸起很高，按下去手感很深。这是否也是因为要坚固水密设计而造成按键凸出？不过我真心希望这两个按键的面积能够更大一点，因为一开始我用右手大拇指寻找这两个键时会有误触情况出现。

关于机顶，除了E-M5产品型号名外，我提醒大家注意机身快门键旁的那个FN2键。这个按键在后面我们还会再谈到它。

奥林巴斯E-M5机身设计与相关特性 二

奥林巴斯机身两侧同样是带有水密性质的数据接口和存储仓口。其中机身左侧的数据/hdmi接口橡胶覆皮开口隐藏在翻转OLED屏幕下（见上一页OLED屏幕照片），因此我需要先把屏幕翻起后才能打开橡胶盖板；右侧的存储卡舱盖倒是塑料材质，滑盖操作，工艺极其紧密。我要稍微用一点点力才能咔哒一声打开SD卡舱盖，想来其水密性能防雨水、生活用水都不成问题。

掀去本机底部的一块橡皮就会露出电池手柄的触点。我比较喜欢奥林巴斯的这种手柄连接设计——它在连接手柄时无需取下电池仓盖（同样水密拨杆设计），也不用将一个长长的触点连接杆插入电池仓。也就是说，当用户为奥林巴斯E-M5加装上电池手柄后，机身内依然可以正常装着一块BLN-1电池。我目前没有找到奥林巴斯E-M5的官方电力数据，但我已经有过一次拍摄超过400张的记录。

下面我来介绍一下奥林巴斯电池手柄HLD-6。大家已经知道，该配件实际是由两个手柄组成，第一部分是专门用来增大相机手柄部分的体积，让相机的握持手感更舒适更稳固。在这个部分上，有一个独立的快门按键。也就是说，当用户把这个部分安装到机身后，机身上就会有前后垂直排列的两个快门按键。

第二部分是一个电池仓，同样带有快门按键以及包括2个fn键，参数拨盘和功能锁定拨杆（使得手柄仅有电池功能而无快门/按键功能）。由于数据接口的位置不同，这个部分必须要连接第一部分后才能与机身相连。

从下面这张合影中，我们可以清晰的看到HLD-6手柄相对于奥林巴斯E-M5机身是多么的庞大！

下面这张照片可以看到在加装了HLD-6手柄第一部分后，机身手柄部分整体变大且深度增加。用户可以轻松的用手指勾住机身，单手持机的稳定性大大增加。而且这种设计使得用户在不用相机而仅仅是单手握住机身时比原来更加省力。

当然了，手柄部分并列的两个快门按键看起来也很有感觉。。。

下图则是将整个HLD-6两部分组件全部安装到奥林巴斯E-M5机身后的正面图。整个机身高度几乎提升了一倍，宽度也增加了至少1/4。这也就是为什么在CP+2012等展会上奥林巴斯E-M5让我们觉得如此“庞大”的原因。

我这里还有一张奥林巴斯E-M5与经典的M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2.0的合影。厄，黑色的机身与银色的镜头搭配在一起是否觉得有些古怪？好吧，我承认我内心还是更喜欢银色版本E-M5更多一些。想来银色机身+银色镜头的组合在视觉上应该会有更加震慑人心的效果吧？

奥林巴斯E-M5的机身设计视频介绍

为了能够更好的向大家介绍奥林巴斯E-M5在机身设计方面的一些特色，以及向大家展示本机在对焦性能上的卓越表现，我请视频部门同事帮我录制了下面这样一段视频：

奥林巴斯E-M5菜单设计与功能

让我们来看一下奥林巴斯E-M5的菜单设计。从整体上来说，本机的菜单样式和过往的奥林巴斯相机并没有太大不同。它没有采用E-PM1那种比较绚丽的横向时尚样式，而依然采用常见的从上到下，从左到右的功能布局，但也可以从一些小细节上看到设计者的用心。比如，当我们在选择左侧的菜单功能大项时，画面背景上是一台E-M5的正面照片，而当你选中某一个大项而进入右侧的细致栏目时，这台E-M5照片会变得虚化，好像有浅景深效果一样，非常漂亮。

在拍摄菜单和播放菜单中，本机与过往产品差异不大。播放菜单中带有一个图像合成的栏目，允许用户最多选用三张E-M5拍摄的RAW格式图像进行叠加。而且，用户还可以自己设定某一张照片的显示强度——这个功能多少有些类似后期多重曝光的意味，以前我曾经给大家介绍过它在尼康系列DSLR机身上的应用，现在奥林巴斯用户也同样可以如此合成。

奥林巴斯E-M5菜单设计视频介绍

由于奥林巴斯E-M5的菜单结构繁杂，功能丰富，因此我也录制了一段相关视频如下：

滤镜、视频特效和一些新功能

大约是从奥林巴斯E系统数码单反E-30开始，奥林巴斯机身内就开始加入“艺术滤镜”功能。从一开始只有几种简单效果，倒后来随着大众口味的变化与丰富，奥林巴斯的艺术滤镜种类也在不断增加。到现在已经多达十多种效果，且每一种还带有柔焦、白边、针孔等辅助效果。

与更早一些在机身内加入照片后期调整功能的宾得不同，奥林巴斯从一开始就把这种艺术滤镜作为一种在按下快门之前必须做出决断的“拍摄方式”，而非“后期处理”。也就是说，奥林巴斯的艺术滤镜必须是用户在拍摄前就想好和设定好的，而不能像宾得那样可以先用常规的方式拍摄一张，然后再尝试着在回放菜单里慢慢调整不同的效果。

这种做法当然从摄影角度上来看是有其意义的，但对于普通消费者而言可能并不能非常清晰的明白自己应该用哪种艺术滤镜才能更好的表达，因此会陷入一种选择焦虑症。面对这种情形，奥林巴斯先是建议大家用RAW+JPEG的方式搭配其官方软件来进行事后的调整，而现在他们又有了新的主意。

奥林巴斯E-M5内置的艺术滤镜如今已经达到了11种之多，新增加的效果叫做线框效果，实际就是把照片中色彩色阶均化，使得画面色彩看起来有些像色块组成的招贴画、彩色版画味道。这个功能当然用起来是满有趣味的，不过也并不算特别新奇。比较特殊的是，奥林巴斯E-M5艺术滤镜菜单内带有第十二种模式——ART BKT。

是的，这就是传说中的艺术滤镜包围拍摄。也就是说，你只要按下一次快门，奥林巴斯E-M5会自动帮你对这张照片套用机身内所有的艺术滤镜模式！而且不光如此，可能是为了保险起见，它还要帮你把所有的色彩模式（从i-enhance到人像到黑白等等）也全部都套用一遍！如此一来，不管你是否真的知道自己应该选用哪种色彩模式，反正相机都帮你算出来了，你要做的只是在这十几张不同效果的照片中挑选自己最满意的那张即可。

这里有两组采用ART BKT方式拍摄的同一场景照片，真的是很吓人：按下一次快门后，相机就立即开始运算，然后开始在屏幕上一张一张的显示这个场景在不同艺术滤镜下的效果：或浓艳、或淡雅、或清新、或黑白。。。总之是让人目不暇接。好在想一想就有些吓人的巨量运算过程在奥林巴斯E-M5搭载的TruePic VI处理器帮助下并不需要耗费太多的时间。如果你不想在屏幕上看完整组艺术滤镜+色彩模式的效果演示，你也可以直接半按快门打断回放进程而直接进入下一次拍摄。当然了，在这个过程中，存储卡写入指示灯依然还在那边疯狂闪动——你按一次快门人家那边要写18张照片数据进去啊！

我之前在介绍机身时谈到快门键边上的fn2键。实际奥林巴斯E-M5在机身上默认有两个fn键可供用户自定义功能，而fn2键在默认状态下是被设定为调整相机曝光曲线的。下面这张图片就是按下fn2键后的屏幕显示，画面中这条取消对PS用户而言并不陌生。相机允许用户依靠拨动机身前后拨盘来调整高光、暗部的曲线弧度，以达到对曝光进行精细调节的目的。

以下就是我使用这个功能对同一场景进行不同曝光曲线调整的效果图。个人感觉这个设计从专业角度上来看的确是非常帅的设计，但在平时使用中这个功能的实际用处也可以通过调节每一种色彩模式的灰阶状态来达到。另外，由于调节的幅度并不是特别的大，因此这个功能可以看做是一种专业级相机提供丰富细致操控的表现，但似乎大家并不一定会比较频繁的去使用它。

此外，还可以谈一下视频功能。本机能提供MOV各式的全高清视频拍摄功能，一次拍摄为29分钟（还是有半小时时长限制，但也足够了）。按照官方给出的数据，最高码率大概是在20Mbps上下，对于一款数码相机而言，这个品质也同样能够让我觉得满意。当然了，新的电动马达变焦镜头可以帮助用户在视频变焦时获得更稳定的图像，只不过我个人对于这个功能并不是太在意。

下面有两张从视频中截取下来的FullHD截图，分别是在标准拍摄模式下与采用“线框效果”艺术滤镜模式下的视频画面。可以看出，奥林巴斯E-M5的全高清视频画面品质不错，艺术滤镜效果叠加后画面感染力更强。我已经上传了两段样片到土豆网上，大家可以访问以下地址观看：

http://www.tudou.com/programs/view/kOXb9NerFH0/?resourceId=19667393_06_11_99&rpid=19667393

http://www.tudou.com/programs/view/3p-L6NrFHzc/?resourceId=19667393_06_11_99&rpid=19667393

　

还可以顺带一提的是，奥林巴斯方面在E-M5机身内提供了两个视频拍摄的小特效：只需要在视频拍摄时按下方向键 右 或者 下 就能得到类似动作片中常见的“残影”效果。在这两段演示片里，马路上的车辆变成极具流动感的幻影，非常有趣。

奥林巴斯E-M5感光度测试与样张

由于我们通常测试ISO的评测室色板一直处于相对比较明亮的光线照射下，所测得的相机高ISO画质表现都比实际情况更好一些（大部分新相机降噪算法对高光部分画面保持细节有利）。因此有网友提议能否多使用实际户外场景（主要是夜景）来展示相机的感光度性能？我带着奥林巴斯E-M5在夜间的街头拍摄了下面这组对比画面。

我选择是画面中心部分路牌区域。这里既有墙面可以观察降噪程序的对于细节损失情况，又有部分较暗的色块以观察暗部是否有明显的伪色增强状况。第一组对比图的感光度分别是ISO 200/400/800/1600。拖拽图片到新窗口内观看大图。

很明显，直到ISO 1600，本机在色彩方面的变化都不明显。尽管ISO 1600下的路牌边缘出现了毛刺感，但墙面的细节依然没有太大的变化。第二组对比图的感官度分别是ISO 3200/6400/12800/25600。从ISO 3200开始，我们已经可以看到画面色彩中出现了黄色的伪色信号，但是奥林巴斯E-M5的ISO 3200画面在细节方面的表现还是可以接受的，与ISO 1600差异并不算太大。我个人观点是本机让人放心的画质上限还是在ISO 1600上下，而ISO 3200的画质属于仍然可用的状态。从ISO 6400开始，画面无论细节还是色彩下降的都很明显，尽管奥林巴斯方面把最高上限推到了两万多的高位，但这显然并没有什么实际意义。

友站Soomal数码多对于松下GX1评测中谈到这块1600万像素Live MOS的表现比过往产品更好，在感光度ISO 1600及以下都可以放心使用，ISO 3200是可用的极限。Soomal评测认为其高感画质和入门级别APS-C DSLR表现基本相当。

我认为奥林巴斯E-M5在这方面的表现实际也差不太多。总体来看，受到感光元件面积的天生限制，目前这块1600万像素感光元件的画质能有如此素质已经相当可贵，而ISO 1600的感光度搭配奥林巴斯/松下较大光圈镜头已经具有很强的实用价值。尽管M43阵营从来不在高感光度方面有什么值得称道的地方，但从奥林巴斯E-M5和松下GX1的表现来看，至少常规应用已经完全没有问题。

http://blog.pchome.net/article/559824.html

其实前几天我曾经在微博和博客上放出几张家里小猫 “小刚度”的最新萌照（点击上方连接查看更多），而这几张照片实际都是采用奥林巴斯E-M5和松下徕卡标25mm F1.4镜头拍摄的。比如上面这张图片拍摄感度就高达ISO 3200，只不过在进行了缩小和胶片化后期处理后，你并不会觉得画质上有多少问题。

这是一组“小刚度”在不同感光度下的照片。从左到右从上到下感光度分别是 ISO 800/1600/3200/6400。请大家特别观察右上角的ISO 1600和左下角的ISO 3200两张。可以看到，在相对良好的光照条件下（实际也就只有一盏小功率的床头灯照射），小刚度在这两档感光度下的画质差异并不明显。特别是ISO 3200的画面在高光部分基本也没有多少伪色和颗粒感出现。猫咪瞳孔中的细节虽然的确比ISO 1600略少（ISO 800那张对焦不是太准不算），但其画质完全是可以接受的。

这证明，即使是使用iso 3200，奥林巴斯E-M5的画质在一定条件下也还不错（相对光照良好，没有大面积的暗部色块区域）。这个成绩或许对于APS-C幅面相机而言算不了什么（比如富士X-Pro1），但对于一款M43机型而言就很的是难能可贵了。

请注意，这还都是在光线暗处通过直出JPEG得出的结论。事实上，我相信在评测室相对明亮的环境中，我们完全可能得到比现在更好的E-M5高感光度测试结果。加上采用RAW格式输出可能带来的画质提升，E-M5在的感光度画质上限提升到ISO 3200并非不可能。尽管还有待于更多的评测实验，但我们至少可以肯定，E-M5的高感光度表现是目前M43系统的最佳（是否之一，还要与松下GX1做对比）。

最后还要请胖胖的小刚度小朋友友情客串一把iso 12800的缩略图。这样极端的感光度当然谈不上什么画质了。好在图片缩小缩小再缩小之后，作为网络贴图还勉强有可用之处。小刚度被我要求蹲在那边许久，于是一脸哀怨。但实际上，要不是奥林巴斯E-M5对焦系统在弱光环境中依然强大，它恐怕还要在大衣橱后面蹲更久。。。

奥林巴斯E-M5实拍测试与样张 一

下面来看一些奥林巴斯E-M5的实拍作品。由于我个人比较喜爱奥林巴斯产品，加上松下方面的大力协助，因实际在试拍E-M5时我手头有那么多镜头可用。其中包括：奥林巴斯的12mm F2、45mm F1.8、40-150mm长焦和电动的12-50mm套头；松下方面的45mm F2.8微距、25mm F1.4以及14mm F2.5饼干什么的。当然了，实际使用中，我不太可能真的把每一款镜头都用起来，我个人还是更偏向松下25mm F1.4，奥林巴斯12mm F2、45mm F1.8这几支大光圈的定焦镜头。

前文我已经谈到了奥林巴斯的FAST AF高速对焦系统。反正从E-P3开始，奥林巴斯FAST AF一举扔掉了“同为M43，奥林巴斯对焦不如松下”的帽子，不但机身有防震而且对焦性能也开始惊世骇俗。在E-M5发布时，官方曾经有过世界最高速AF的宣传，但后来好像没有继续强化这个理念，也没有给出相关的数据资料。对我们来说，零点零几秒的AF速度提升完全是体会不出来的，你只需要知道奥林巴斯E-M5如今对焦的确是又快又准就行了（前面视频中有演示）。

另外，奥林巴斯在其拿手的机身防震方面又有突破，新的5轴防震系统未免让人想起了游戏手柄。从下面的示意图上可以看出，除了传统的1、2方向防抖外，新机还增加了防止位移和针对旋转翻滚的防抖。在稍早前一点，海外网站上还有一段相关演示视频介绍E-M5的IS系统效能是如何“逆天”和“凶残”。我个人则一向是奥林巴斯机身防震的拥护者，所以对于这种新改进自然是鼓与呼了。

由于使用奥林巴斯E-M5相机的天数要比富士X-Pro1多一些，所以我能够有稍多一点时间在不同的场合使用这款产品。在拿到E-M5的当天，我正巧应朋友的邀请为上海民族乐团的两位青年歌唱家林琳、王静的演唱会进行拍摄，当天使用的主要器材是尼康D300S相机和小竹炮镜头，但实际上我还带着这台E-M5和12mm F2、45mm F1.8镜头作为辅助。

http://blog.pchome.net/article/559731.html

关于演唱会的报到，请点击上面的连接。

事实上，我之前曾经担心奥林巴斯E-M5这样的机型并不适合在演唱会这样的环境中使用，毕竟它的画幅决定了它的高ISO画质限制，另外我一开始对于其反差对焦的FAST AF在光线微弱的舞台环境中是否表现良好也心有忐忑。但事实证明E-M5并没有让我失望。由于演出时采用聚光灯，因此在大部分情况下感光度最高只使用到ISO 800，因此从画质和AF效率方面来看，E-M5并没有什么问题。而45mm F1.8镜头在相对较近距离（第三排座位附近）拍摄舞台上演员的全身人像时显得非常灵活机动，不像尼康D300S+小竹炮组合那样引人注目，而且快门声也相对要轻巧许多。由于上半场演唱会多采用钢琴伴奏+演唱的小编织，因此尼康单反咔哒咔哒的快门声在安静的音乐厅内很煞风景，多按几下肯定会遭来观众们的白眼（我佩戴摄影证，因此可以在演出时走动拍摄），好在我还有E-M5可以救场。。。

个人感觉奥林巴斯E-M5在中央重点测光时面对较暗的舞台背景，整体测光还是略微有点偏亮。因此这两张人物照片都是压低了至少-1EV拍摄的。让我高兴的是，相机还是较好的捕捉了现场环境光线氛围，即使演员身着白色衣裙，画面的曝光控制的还是比较精准。

另外一组照片，是去莘庄公园拍摄梅花。莘庄公园是上海有名的拍摄梅花的胜地，每年冬春之际梅花绽放之时，这里都会吸引大量的摄影爱好者。我把奥林巴斯E-M5装上手柄带去那边，原来还有些担心相机被围观，但等到现场才知道自己的担心是多余的——现场一大帮爷叔阿姨用的不是尼康D3X就是佳能无敌兔，镜头不是小竹炮就是爱死小白，总之是一片长枪短炮。带着手柄的E-M5对比普通微单自然是要雄壮一些，但对比起那帮老人家们使用的器材简直就和用手机拍照差不多。。。

http://blog.pchome.net/article/559750.html

我也在博客上发表了这组E-M5的梅花图集，请点击上面的链接观看。这里还有几张奥林巴斯E-M5在莘庄公园内拍摄的原图。当时使用的镜头最大的不过是40-150mm，非常低调不引人注意——这实际也是奥林巴斯E-M5和其他此类微单产品的一个优势。

我必须要指出的是，尽管奥林巴斯E-M5的FAST AF速度奇快，五轴防震对于小光圈长焦头的帮助也很大，但是在拍摄过程中我也遇到了一两次对焦失误的情形。通常情况都是因为画面中枝叶繁杂，我想要拍摄的梅花前后都有枝干遮挡，因此焦点可能会落在画面中靠前靠后一点反差更鲜明的枝干上。由于当天手头没有带DSLR，因此我没法比较如果使用DSLR的相位对焦是否也会出现这样AF失误的状况（的确是可能的）。

总体来看，奥林巴斯E-M5与M.ZD40--150mm镜头的合作还是成功的。这支售价不过2000元的入门长焦镜头画质非常不错，大大出乎我的意料，即使最长焦端的成像也相当扎实。尽管光圈是小了一些，但好在有机身防震帮助，所以在多云天气用最长焦端拍摄梅花等特写倒也不用担心画面抖动模糊问题。这组梅花照片在发表之后得到了网友们较多的好评。

奥林巴斯E-M5实拍测试与样张 二

这里还有更多一些我使用奥林巴斯E-M5拍摄的样张。由于大家对于奥林巴斯的艺术滤镜效果已经比较熟悉，因此这里放出的大多是标准色彩模式和i-Enhance模式下拍摄的画面。其中有两张人物样张是在9fps的高速连拍模式下（必须关闭IS）获得的。查看了一下奥林巴斯的官方资料，本机可以在jpeg模式下可以连续高速连拍直到存储卡满为止，RAW格式则可以全速连拍17张。这个成绩相当厉害，已经完全可以和中高级DSLR相媲美。

此外，由于上海这段时间来一直阴雨连绵，我也有部分照片是在上海的雨水中拍摄的。当然，此时机身与12-50mm镜头的防水特性就展现出来了。样张包内有张照片拍摄时机身上端已经全部被淋湿了，但操作完全没有问题。记得以前奥林巴斯对于E系统DSLR机身的防水演示从来就是直接拿一个花洒对准机器淋下去的。。。

由于采用相对较小面积的感光元件，因此M43机型通常在高感光度画质以及浅景深表现方面有一定短板。不过既然奥林巴斯E-M5采用的新感光元件能让相机在ISO 1600下获得较好的画面品质，那么我们也就不必对噪点问题要求太过严苛。在营造浅景深效果方面，只要你肯砸银子，那么基本上奥林巴斯45mm F1.8和松下25mm F1.4这样的镜头也能够帮助你获得想要的背景虚化效果。

还有，我一直对松下GF2开始发扬光大的触摸屏对焦/拍摄功能情有独钟。这个功能可以在很大程度上提升我们的拍摄效率，特别是在一些低角度拍摄时。比如前面我给家里小猫小刚度拍摄的很多照片都是靠直接在屏幕上触摸，点击小猫的眼睛部分完成拍摄的。要是靠半按快门再重新寻找对焦点构图，可能就会错失一些萌猫神态。而这张摇篮车里的小朋友照片也是触摸屏幕拍摄的。当时相机正挂在我脖子上，也来不及举起相机弯下腰了，直接用手指在屏幕上点击一下——各位读者可以放大图片观看宝宝眼睛的合焦准确度。至于宝宝幼嫩皮肤上的一点点奶癣，大概可算是镜头解析力的一种证明吧。

不过，我也要指出，尽管松下和奥林巴斯对于新感光元件的设计很成功，但M43一些固有的短板还是存在的。比如画面的曝光宽容度问题，特别是在刚刚使用过富士X-Pro1这种在宽容度上可以与全画幅相机媲美的机型后，E-M5用户还是得小心取景时画面中尽量不要出现明暗反差太过强烈的景象。

最后还有几张ISO 1600高感光度下拍摄的室内场景和食物特写。作为新一代的感光元件，前文已经谈到本机在ISO 1600下的画面色彩饱和上没有什么问题，而在相对较好的光线照射下，即使是ISO 1600的画面也可以看起来细节丰富且画面纯净。有时候连我自己也很难想象这是M43规格元件拍摄出来的画质——无论是对于普通消费者还是有较高精度输出要求的专业用户而言，奥林巴斯E-M5的画面品质都是很不错的。

本文提供样张的100%原图打包下载，地址是：

http://stream.pchome.net/2012/digi/0320/EM5sample.rar

奥林巴斯E-M5与它的竞争对手们

到了总结的时间了。对于奥林巴斯E-M5这款新旗舰，我的意见如下：

优点：

1、极佳的机身制造工艺、优美的复古外观设计（背面和手柄都不算，银色优先）、防尘防水设计，双拨盘操作；

2、进步明显的1600万像素Live MOS，高感光度画质比原先设想的更好（ISO 3200可用）；

3、强大的FAST AF对焦速度，强大的跟踪对焦系统，强大的五轴防震系统（超声波除尘不用多说了）；

4、9fps高速连拍(关闭IS下RAW 17张，JPEG无限)；

5、ART BKT方便好用的艺术滤镜包围拍摄模式，一次性解决选择焦虑症；

6、方便实用的OLED触控屏操作，EVF取景效果良好。

缺点：

1、是否可以选用更高像素色彩表现更好的液晶屏幕取代饱和度过高的OLED？

2、没有对焦点联动测光，点测光只针对中心点（松下新机都有此功能）；

3、视频拍摄时无法通过触摸屏幕移动对焦但（松下新机已有此功能）；

4、已知的预售价格过高。

考虑到M43规格固有的一些特性，因此我不会把高感光度、曝光宽容度等问题作为缺点去强加给奥林巴斯E-M5，毕竟它在这些方面已经做的很不错了。作为奥林巴斯在微单技术上的集大成者，奥林巴斯E-M5无愧于目前奥林巴斯乃至整个M4/3阵营旗舰机型的称号。即使我绞尽脑汁的想要找一些缺憾出来，似乎也并非是完全无法逾越的难题——因为诸如点测联动和视频触摸变焦都已经由松下搞定了，奥林巴斯只要愿意改进，应该没有任何技术上的难度。

我之前评价过索尼NEX-7是第一款真正让微单产品摆脱辅机命运，真正走上摄影主力用机的产品，也就是能干活能赚钱的机器。奥林巴斯E-M5显然也具有这样的气质，它不再只是单反用户随身携带的备用设备，而是真正可以用来进行严肃摄影创作的工具。在奥林巴斯E-M5发布前后，我们一直看到4/3规格的老粉丝依然在传说奥林巴斯还会发布E-7这样的单反产品。但是，当你看到装载着双层手柄的奥林巴斯E-M5后，难道你不觉得这款产品实际已经肩负起继承和发扬奥林巴斯单反产品荣光的重任吗？

是的，我知道你还对4/3规格的那一批大光圈神镜念念不忘，我也很怀念ZD 50-200mm SWD的神勇。我倒是听说奥林巴斯有意向索尼学习，开发一款内置相位对焦模块的转接环产品以实现在M4、3机身上高速驱动4/3镜头。如果此言不虚的话，那么我觉得E-7就更没有什么出现的必要了。

京东商城最近刚刚挂出奥林巴斯E-M5的预售价格，单机身预售价格9699元，12-50套机价格接近人民币12000。目前还不清楚HLD-6手柄的国内报价是多少，但估计也绝不会便宜到哪里去。我必须说，这个价格太高，让人无法接受。

诚然，奥林巴斯E-M5是集整个M4/3产业之大成的机型，是一款在各项指标上都领先甚至达到业界巅峰的旗舰，但单机身近万元的售价还是让我倒吸一口冷气。或许你可以说类似尼康佳能的APS-C旗舰们（D7000/7D）售价也在这个价位上，但毕竟我们应该看到机身和M43规格本身在造价方面的优势。更重要的是，或许你可以指责松下GX1只是一款在增加手柄的GF1机身内塞入一块新感光元件，在功能和用料上都比E-M5差了不少。。。但问题是人家现在售价是多少？行货五千水货三千。

作为一名忠实的奥林巴斯“炮手”（鼓与呼的程度比‘枪手’更甚），我很高兴的看到厂商能在出色的E-P3之后再次发布功能更为强大，画质更加优异的E-M5，但是如果届时新机上市价格真的超过万元线，我恐怕其销售状况将无法令人满意。毕竟，撇开DSLR不谈，即使是微单领域里奥林巴斯E-M5也面临着上有索尼NEX-7和富士X-Pro1夹击，下有松下GX1围堵的局面。

那么，什么才是奥林巴斯E-M5比较合理的上市价格呢？考虑到比E-P3更高端的机身性能以及融合EVF取景器，E-M5的上市价格比E-P3上市时高出一截是理所应当的，但入门套头总价应控制在9千以内而12-50套装价格也应控制在1万出头的样子。即使是按照目前预售价，那么E-3当年上市时赠送原装手柄/电池的做法似乎也可供参考。

当然，无论厂商最终采用怎样的售价策略，作为一款用料和性能都很高端的旗舰产品，奥林巴斯E-M5将会有整个M4/3领域中最高的售价。当然，这已经是你目前能买到的最强大的M43机型，没有之一。对于热爱M4/3这个将体积与画质做到平衡的系统，但又预算不丰消费者而言，或许我们还应该再耐心的等待一些时间。想来，奥林巴斯当年在胶片OM上采用的单位数高端，双位数普及的策略也将会很快出现在0M-D系列身上的。

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最新更新：我在文章中谈到E-M5的感光元件是松下那块，但根据最新资料可能并非如此。不过目前还没有更进一步的信息来说明感光元件的出处，我们会对此持续更近。特此说明！