总的来讲此次发布会算是非常劲爆的，一方面来自于性能强悍且始料未及的A7RIII（之前一直预测为A7SIII或A9S），将画质与速度融合的标准进一步提升了；另一方面全新Imaging Edge智能影像应用中心为专业用户带来了简单高效的工作流体验；而400mm F2.8 GM提前揭开的神秘面纱让我们对索尼专业镜头的未来有了更多的憧憬。
【PChome影像行摄频道#行业风向标#】10月25日，索尼在北京发布了今年四季度的重要新品，一款相机一款镜头，同时还带来了全新的PC端应用中心和另一款新镜头的规划，主题为“破解速度与画质定律”，为数码影像定下了新标杆、新未来，同时也揭开了今冬战备的序幕。
究竟是什么产品可以破解速度与画质定律，可以被索尼定义为影像新标杆、新未来？就是此次发布会的核心——索尼A7RIII微单相机了。另外一同带来的还有FE 24-105mm F4 G OSS全画幅标准变焦镜头，以及新款应用中心Imaging Edge，而线路规划的另一款镜头则是同样重量级的FE 400 F2.8 GM OSS。接下来就逐一介绍和分析。
索尼全画幅微单A7RIII
A7RIII是此次发布会的核心，在前作的基础上，保留高画质机的本质，同时带来了高速度，大幅提升了综合性能，而这一切依然融合在紧凑机身中。主要特色为：采用约4240万有效像素35mm全画幅Exmor R CMOS背照式影像传感器，具备在AF/AE追踪模式下最多10张/秒的高速连拍，支持4K视频录制，拥有15EV宽动态范围，高感光度下依然保持低噪点。
何为影像画质新标杆？就是说的这块约4240万有效像素的背照式Exmor R CMOS影像传感器，按照官方的技术说明该传感器采用无隙芯片镜片技术和纳米抗反射涂层，可以大大提高传感器的光线收集效率，从而实现更高灵敏度、降噪性能及更宽的动态范围。那么这块CMOS和A7RII的有什么区别？没区别，但不表示两台相机在成像上没区别，这还得益于A7RIII采用的新款BIONZ X影像处理器，不仅可以显著提升对肤色和纹理的还原能力，更重要的是在达到ISO 100 - 32000的感光度范围的同时，实现低感光度下的15EV宽容度。再加上去低通设计、14bit无压缩RAW输出、最高可达5.5档补偿的5轴防抖，以及低震动快门，这一切的组合造就了A7RIII的高画质。
另外，索尼还在A7RIII上首次加入了像素转换多重拍摄模式，可以通过一次拍摄像素级位移的4张照片来后期合成出一张具备每个像素点分别感光三原色的模拟多层传感器原理的高分辨率图像，这也是索尼画质新标杆的诠释之一。是不是看着有点眼熟？确实和宾得的那套像素偏移成像原理有诸多相似之处，通过约1亿6940万像素数据来合成出一张4240万像素的照片，可以有效提升静态影像的分辨率和色彩精准度，还能去除伪色和摩尔纹，不同的是索尼并非机内合成，而是生成4张照片，再通过此次发布的应用中心Imaging Edge来进行后期合成处理。从便利性来讲并不如宾得的系统，另外，索尼的这套系统没有动态识别，也就是画面内元素必须保持静止，但是反过来讲，通过电脑后期合成也显得更加专业，这点和索尼对于A7RIII的像素偏移系统的定位是契合的，也就是应对建筑、艺术品或其它静物等具有复杂细节和颜色的拍摄主题来获得更加理想的拍摄效果。
除了高画质，A7RIII的更重大改革还来自高速度，在全像素输出的前提下可以达到10张/秒的高速连拍，并且同时支持AF/AE的全程追踪，而一次连拍张数可以达到76张JPEG或28张未压缩的14bit RAW格式照片，无论是机械快门还是静音快门均是如此。
高速度的另一方面是高速对焦性能，399个焦平面相位检测对焦点可以覆盖68%的图像范围，辅以425个对比度检测对焦点也比A7RII增加了400个，尤其在弱光环境下，新的对焦系统缩短了约一半对焦时间的同时还获得了2倍于A7RII的追焦精度。而在人像拍摄方面尤为重要的眼控对焦性能也提升了约2倍。
这两大方面诠释了“破解速度与画质定律”的主题，因为在以往的相机上画质与速度是很难兼容的，虽然A7RIII并不是第一台做到的相机，但是相比先达成的相机在保持画质的前提下速度更胜了一筹。
在视频上，此次的A7RIII也有所增强，除了可以拍摄4K视频并且支持Super 35mm格式下的超采样，还增加了4K HDR(HLG)视频录制的能力，而S-Log2、S-Log3，120fps高帧率视频也均在支持列表内。
除了内在性能上，A7RIII还具备众多为专业摄影师量身设计的操作性能，双SD卡槽中的一个可支持UHS-II规格；采用了和A9相同的Z系列电池，比A7RII的W系列电池容量提升了约2.2倍，续航也相应大幅提升；搭载的约369万像素高亮度Quad-VGA OLED电子取景器也与A9相同，采用了可以大幅减少反射的蔡司T*涂层，而外部镜片的氟涂层还能有效减少灰尘附着，同时也可以根据不同需求选择60fps或120fps的帧数，再现逼真细节；而液晶显示屏也进行了升级， 采用的WhiteMagic 技术在明亮的室外条件下也能清晰显示；在接口上，A7RIII提供了两个USB接口，其中之一为高速Type-C接口，这样的设计可以同时满足外接配件的高速数据传输需求与USB充电，在我看来非常的实用。
索尼FE 24-105mm F4 G OSS全画幅标准变焦镜头
索尼新出的一款标准变焦G头，适合挂机使用，目前索尼已有的镜头群中类似的产品有24-70mm F4、24-70mm F2.8、28-70mm F3.5-5.6，最接近的就是24-70mm F4，在专访的时候也有同行提出了重合的问题，但其实在我看来还是有一定区别的，一般认知变焦比大的画质势必弱一些，但是变焦比大也带来的使用上的便利，尤其是新品的这支远望端涵盖到了105mm的长焦。
但其实说来24-105的变焦比大但按照官方的解释画质并不弱，该款G头可以在整个变焦范围内实现出色的高分辨率表现，同时可在不同焦段下形成柔美的背景虚化效果，这得益于四枚非球面镜片（两枚高精度AA镜片）和三枚ED镜片的组合，可以有效减少色差，确保更佳的镜头分辨率表现。另外，采用的纳米增透镀膜技术可以减少眩光和鬼影，避免逆光条件或其它复杂照明条件下拍摄时产生的耀斑和重影。
FE 24-105mm F4 G OSS镜头采用了轻巧便携的设计，重约663克，但在紧凑的设计下还兼容了多用途，最近对焦距离约为0.38米，具备微距功能，结合OSS防抖，即使在手持拍摄时也能获得清晰锐利的特写影像。
研发中的超远摄定焦G大师镜头FE 400mm F2.8 GM OSS
FE 400mm F2.8 GM OSS还在研发中，预计在明年夏天发布，最大的特色来自于400mm的焦段还有F2.8的大光圈，可以获得GM一贯的高分辨率成像特性和柔美的焦外虚化效果，这点对于体育摄影来说是很重要的，既100-400之后，索尼A9将迎来真正的体育标头，而在新闻和生态摄影方面也将加速索尼全画幅系统的切入。
无论是100-400GM还是400GM，都预示着索尼接下在镜头群研发上的方向，也是就是远摄、超远摄，这也符合A9进军体育界的决心。
新“Imaging Edge”智能影像应用中心
此次索尼还发布了新的适用于A7RIII的智能影像应用中心“Imaging Edge”，使摄影师的创意扩展到整个拍摄过程。Imaging Edge提供了三个电脑应用程序————Remote（遥控）、Viewer（浏览）和Edit（编辑），支持实时电脑远程拍摄和RAW处理这样的整套专业工作流，并且这整套工作流应用程序还是免费的。
尤其是Remote（遥控）应用程序，我们几乎可以用它在电脑上获得所有的A7RIII操控权，遥控拍摄完的像素转换多重拍摄原始素材再通过Edit（编辑）应用程序就可以快速完成后期合成处理了，而其他调色等操作也可以一并完成。至于索尼的其他微单机型是否可以使用Imaging Edge，答案是可以的，只是无法享受到Imaging Edge的全部功能罢了。
价格与上市时间
索尼全画幅微单A7RIII和索尼G镜头FE 24-105mm F4 G OSS预计将于11月中下旬同期上市，价格方面A7RIII为23999元人民币，而FE 24-105mm F4 G OSS镜头则为9999元人民币。A7RIII的上市价相对比较合理，后期稳定后若是下探2万大关将会非常的具备杀伤力；FE 24-105mm F4 G OSS镜头作为一款基础的变焦套头近万元的定价则有些偏高了，希望可以控制在7千元左右，也符合各家同类镜头的一个定价策略。
另一点，这两款新品并不会成套装销售，对于购买A7RIII的索尼新用户来说，若是要配一款标准变焦镜头挂机，FE 24-105mm F4 G OSS，或是我先前提到的另几款也均是可以的。
总的来讲此次发布会算是非常劲爆的，一方面来自于性能强悍且始料未及的A7RIII（之前一直预测为A7SIII或A9S），将画质与速度融合的标准进一步提升了；另一方面全新Imaging Edge智能影像应用中心为专业用户带来了简单高效的工作流体验；而400mm F2.8 GM提前揭开的神秘面纱让我们对索尼专业镜头的未来有了更多的憧憬。
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