安德鲁对国家大剧院这个自己一生最重要的作品非常有感情。 资料图片：国家大剧院在人工湖水面上留下倒影。 昨日，国家大剧院的最后一个厅———豪华的音乐厅揭开了面纱。在响彻大厅的管风琴中，国家大剧院的总设计师保罗·安德鲁带来了他的小说
安德鲁对国家大剧院这个自己一生最重要的作品非常有感情。
资料图片：国家大剧院在人工湖水面上留下倒影。
昨日，国家大剧院的最后一个厅———豪华的音乐厅揭开了面纱。在响彻大厅的管风琴中，国家大剧院的总设计师保罗·安德鲁带来了他的小说体日志书《国家大剧院》，在这场被命名为“时间·空间·水”的活动中，他对针对他作品的争议进行了回应，并谈及了自己的设计理念。
“水母”这个绰号很失败
昨天的活动在管风琴声中拉开，这个位于正中的巨大管风琴也是音乐厅最引人注目的风景。保罗在演讲中说，虽然歌剧厅、戏剧厅都是他的“孩子”，但他最喜欢的还是音乐厅。此后，保罗的妻子朗读了他的新书《国家大剧院》的片段。这本厚重、包装精美的书成稿于2007年10月，里面图文并茂地记录了保罗这些年从大剧院的设计、施工到面对争议的一些感受和思考，里面有针对大剧院争议的回应。
在关于“绰号”一章里，保罗认为“水母”这个绰号很失败，虽然大剧院的外形可能使人“联想到水母搁浅死去然后被埋在沙滩的画面”。而对于人们常说的“蛋”，他说自己越来越喜欢这个绰号，但还是“不知道为什么要说是‘鸭’的蛋。”
这是一个工地的小说
保罗的发言首先是个“感谢会”，他不仅感谢了法国使馆、他共事的中国同事，甚至还感谢“擦肩而过的建筑工人们”。保罗在《国家大剧院》一书里就有不少篇幅描绘建筑工地上的工人，事实上这本书的法文版的副标题就是“一个工地的小说”。
保罗表示，自己并不想写一个回忆录或工作报告的东西，而是以第一人称创作出来的文学片段，他希望读者能去感受一个建筑物所产生的情感。“世界上没有一块土地是纯净的了，只有建筑还是可以探险的职业”，他如此说道，他也说建筑设计的过程很脆弱，但还是可以找到真正理解自己的人。
保罗说自己长期在中国工作，时不时就脱口而出“我们中国人……”他称自己惟一会说的一句中文是“负七米”，因为很多建筑师跟他要求高度降七米，他还以为是个很神秘的说法。
大剧院是人民的建筑
新京报：为什么写这本书？
保罗·安德鲁：我喜欢写作，我不喜欢为特别的目的写，我就是喜欢写作，我曾经发表过小说。
关于这个建筑，我觉得有话可说，我想人们来关注这个建筑。人们总是觉得他们不理解这个建筑，觉得这太复杂，太前卫、太技术，但并不是这样。
新京报：你在书中有一些思考，是反驳对自己的批评吗？
保罗·安德鲁：被人攻击总是好的，攻击并不是坏事，也不代表你的作品很糟，只是你被攻击之后，必须得去想，为什么人们要攻击你，他们有什么理由这么做？这么想了之后，也就会有了一些思考。
新京报：剧院公开后，你觉得人们的反应如何？
保罗·安德鲁：总体的情况我不好说。但到目前为止，跟我一起进入剧院参观的人还没有一个不为这个巨大工程瞠目结舌，震惊激动的。当演出开始的时候，剧院内部金碧辉煌，人山人海。但当没有演出的时候，比如傍晚的时候，还是有很多市民在建筑的水池旁边散步，有老有少，没有人逼迫他们来，这就是中国让我感到高兴的地方，这是人民的建筑。
新京报：有人评价说这个剧院的内部有点像戴高乐机场，你怎么看？
保罗·安德鲁：(愣了一下)我不知道。可能从感觉上，你会感到这是同一个建筑，他们是对的，这的确是同一个建筑，但是我觉得从建筑目的、建筑方式等很多事实的东西来看，这两个建筑还是很不同的。我所有的建筑都关注一个元素，那就是空间，我希望有空间带来的愉悦感，希望人们能在宽大的空间里感到高兴。
新京报：这是你最重要的作品吗？为什么？
保罗·安德鲁：的确是。因为这处于世界上最重要的国家的中心，它就在权力中心的旁边，它是一个文化建筑，它是属于人民的建筑，和我共事的同事都非常地宽容，和他们共事很愉快。
新京报：你如何评价现在在北京建设的其他大型的建筑，如鸟巢、CCTV大楼等？
保罗·安德鲁：绝大部分作品我都喜欢，我觉得它们都很有野心，它们各有不同。我在其中对鸟巢情有独钟，我能对其有共鸣。其他如CCTV大楼等，我得等它们建好了才能有更多的评价。
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