游戏体验
下面请Jay来讲一讲我们如何结合所有的东西达成震撼视觉的游戏体验
正如Julian所说的，我们会尝试不同特效、走过整个概念及创意发想使这些角色栩栩如生。我简短为大家介绍一下创作过程。首先，这些怪兽的创意来源有的是灵光乍现，有的是来自于设计或故事的需要，艺术人员总是带来一些很酷的东西，尽管通常我们并不确定创意从何而来。和游戏角色不同的是，从设计怪兽的开始，我们就希望让怪兽更具视觉及设计的部分，然后才讨论创意发展的阶段。一旦设计了某个怪兽，就会为它在游戏世界中寻找一个位置，并勾勒出他为什么在这里。尽管并非所有怪兽都是这样设计出来的，但绝大多数是遵循我上面所说的过程。最后由每个部门相互给予意见。
另一关键是召集所有部门讨论创造一个怪兽，就是我们称为“怪兽行为和死亡方式”的会议。我们基本上都为每个怪兽开过类似会议。我们把大家召集在一起讨论怪兽并设计出怪兽的独特技能。我们主要关注两点，即怪兽在游戏里两种主要行为，出现，然后很快被杀死。在这么短的时间里，怪兽的时间有限，所以我们主要关注怪兽如何出现以及如何被杀死。这两点对每个怪兽都很重要。
接着请Brian来谈谈
正像Jay所说的，大家都喜欢设计怪兽，实际上这也是我们喜欢探索的领域。我们可以把最邪恶的本性和最奇特的造型赋予这些怪兽。这就是我们设计《暗黑破坏神III》所有怪兽的方法。我们有些性格阴郁且强硬的英雄，因此不难想像他们要面对怎样的可怕怪兽。我们基本上在开发想像力中最阴暗的角落，试图找出最邪恶的怪兽。正如Jay说的，创造怪兽的过程可以改变，但我们主要考虑怪兽是近身格斗还是远端施法，有两条腿还是更多，有八个脑袋或者是远端攻击。这不仅包括从地狱召唤的怪兽—恶魔，也包括大陆上的怪兽。我们想把这些怪兽也设计得极为邪恶，个别怪兽还将是最为危险的生物。危险的怪兽不仅仅来自地狱，草原上的动物也有可能在吃草的时候突然转身，把你的眼珠挖出来。
在这些思考之上，以及发掘这些怪物如何把你的眼珠挖出来以外，很重要的一点是从动画角度来感觉怪兽。从照相机的角度来看，怪兽的移动和动画必须简单易懂，让人明显知道他们的行为。我们拥有非常棒的动画团队来负责这个任务。他们为怪物设计出一些视觉上非常震撼的动画。这些怪兽并不是真的生命体，只是虚构的四肢动物，浑身布满毛发，脑袋长在后背，尾巴长在前面。每天工作结束前，动画团队的任务就是让怪兽越来越畸型，使玩家很容易看到并理解怪兽的行为。
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