2009年，对于数码影像行业而言，是很有内容的一年。在经济不景气的大环境下，以务实谨慎闻名的影像厂商们开始越来越多的关注用户需求，求新求变，以应对日益残酷的市场竞争。而从最终的结果看，寻求差异化，产品定位精准化，可以说是09年影像行业的一个主旋律。
2009年 拼出来的暖冬
2009年，对于数码影像行业而言，是很有内容的一年。在经济不景气的大环境下，以务实谨慎闻名的影像厂商们开始越来越多的关注用户需求，求新求变，以应对日益残酷的市场竞争。而从最终的结果看，寻求差异化，产品定位精准化，可以说是09年影像行业的一个主旋律。
不论是年初佳能“你好，色彩”的市场推广策略；还是尼康翻转屏及有意思的投影相机；再到松下/奥林巴斯联手打造的M43联盟；包括富士对3D领域的尝试等等，都在悄悄改变着我们对于影像行业的传统印象和观念。可以说，在这刚刚过去的300多天里，整个产业尤其是数码相机领域的“锐意进取”是有目共睹的。
尽管年中时，我们曾就这种变化所可能引发的风险表示过担忧，但随着时间的推进以及经济的逐渐转暖，市场对新事物的接受程度显然要超过预期。从10月27日佳能集团发布的2009年第三季度财报看。在照相机市场，佳能数码单反相机销售继续保持强劲增长势头。具有价格竞争力的高端入门级EOS 500D相机和高级准专业型EOS 5D Mark II数码单反相机本季度销售继续保持强劲，从而使单反相机整体销售有增无减。在小型数码相机方面，佳能推出了深受市场欢迎的两款新型伊克萨斯IXUS系列和四款博秀PowerShot系列，但受市场状况疲软影响，小型数码相机整体销量还未恢复到原有水平，总销售额为2,290亿日元（约合25.45亿美元）。
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EOS 500D |
EOS 5D Mark II |
作为影像行业的风向标，佳能的市场表现已经证明了变化的必要性。其中小型数码相机虽然整体销量没有恢复到原有水平，但相比整体市场情况还是非常不错的。而据笔者了解，奥林巴斯、富士等传统二线厂商，2009同样有望实现盈利。
我们不敢说冬天已经过去，但整个市场的表现说明，这个冬天至少不会太冷。而作为一个DC影像编辑，在这个时候带领大家回顾一下，这一整年里数码相机业界发生的风风雨雨,显然是有必要得。
佳能：你好，色彩
先是佳能，作为一家拥有70年光学产品设计生产历史的企业，佳能以往的产品始终在性能（特别是在最终画质）方面拥有领先优势，但该品牌产品并不以外观设计见长。长久以来，佳能消费DC，包括主打时尚线路的IXUS系列外观设计都偏向保守传统，因此在与竞争对手如索尼、三星、卡西欧的时尚相机PK中没有能够取得明显的优势地位。而自从2009年初佳能打出“你好，色彩”这句口号后，情况有了较大的改善——不但产品在外观设计、配色方案等方面做了很大调整，以丰富配色与流线动感外形做为卖点，同时再配合不再突出机身性能参数，而仅仅以身着不同色彩外衣猛跳动感街舞的模特（包括形象代言人莫文蔚）为主题造型的系列广告，这种种举措都使得佳能相机产品也逐渐开始给人一种“时尚”与“流行”的印象。
而佳能新巨幅地铁广告在北上广三地地铁站内的出现，标志着其目标人群被设定为地铁族中追求时尚、潮流的那部分人群。而这个广告将成为“你好，色彩”Slogan的具体表现，展现这家光学大厂为顺应时代潮流、倾听用户心声所表达出来的诚意。
当然，IXUS系列强调的色彩并不能代表佳能影像产品的全部。在PowerShot与EOS系列，佳能依然坚持传统的性能优势。
其中，佳能G11是一款“经典回归”的产品。这款产品的所谓“经典”不只是机身的复古造型或者是机顶上的双转盘设计，因为那些东西在上代产品G10中已经出现过。之所以认为它回归了“经典”，是因为这款新机在最大程度上唤醒了我们内心中有关佳能“G”系列的某种特殊情结。在经历了G5之后的巨大产品空挡，以及对G7/G9整整两代产品的失望后，我们终于看到了一款重新走回传统“G”系列老路的G10，而在今天，随着那块取代了3寸大屏的旋转LCD的出现，佳能G11与当年受到广泛好评、真正树立起佳能“G”系列口碑的G2/G3有如此众多的相似之处。经典回顾! 佳能G11/松下LX3对比评测
而佳能D10则是公司第一款具备三防性能的数码相机产品，同时也是业界第一款采用伸缩镜头结构的三防相机，相比普遍使用的潜望式镜头，D10在成像上的表现要更优越些。 水D世界 佳能防水D10三亚试用
至于EOS数码单反产品线，说实话，看着尼康那款在性能和价格上都可谓“极端”的D3s，看着“升级版DX旗舰”的D300s，再回头想想虽然是APS-H，但在体育新闻摄影中同样够用且价格相对低廉的小马四以及发布之初便宜了1000多块的EOS 7D... 不得不说，在玩市场方面还是佳能的手段更漂亮一些啊。
佳能EOS 7D，从实际测试来说，无疑是一款很好的机器，而且价格说实话并不算贵。不过，但指望他能像佳能无敌兔那样引爆市场还是不太可能——即便已经跌破万元的尼康D300s同样也没有希望大卖。个人感觉，佳能EOS 7D这款APS-C旗舰出现的目的在很大程度上是为了填补佳能面对尼康D300/D300s而产生的空白，至于真正赚钱的东西还是要靠500D或者象无敌兔这种“热到发烫”的机型。
处境尴尬的尼康
作为佳能最主要的竞争对手，其实尼康的消费DC在09年也打色彩牌，至少比之前的配色丰富了许多。只是同样的话题，没有佳能做的那么声势浩大，或者说敢于做的那么浩大。以致表现并不突出~~ 相反倒是功能导向的，携带投影的COOLPIX S1000pj算是有点新意，但其实用性也还未到引发市场追捧的地步，只能算作一种尝试。
那么在传统消费DC乏善可陈的情况下。尼康强势的单反市场又如何呢？我们说，要分两个层面来看。
首先是低端入门市场，尼康在09的新品并不成功。其中D5000尤其值得探讨，不是说这款产品不好。而是推出这样一款DSLR的尼康，感觉上多少是有些被逼无奈。当时佳能已经具备有1080P视频拍摄功能的EOS 500D，性能最强入门单反呼之欲出。索尼则是翻转屏好评如潮，新的a230、a330不仅同样搭载，并且在易用性上更进一步，“你的第一台单反”定位同样无比清晰。所以轮到尼康的时候，他说，我该怎么办？好吧，我们创新吧，视频+翻转屏。于是，有了D5000。开个玩笑，我相信尼康不会真那么简单的决定问题，但寻求差异化始终是柄双刃剑，机会与风险并存。
相比较来说，中高端市场上，尼康的日子就好过很多了，依然维持了与佳能的均势甚至在某几款机型上实现了市场的赶超。这么说并非毫无根据，主要来源于D3s发布时尼康公布的统计数据。从这页PPT上来看，尼康两款旗舰相机D3与D3X的市场占有率把对手佳能“大小马三”压的死死的，如果说在尼康D3X发布之前“大小马三”还能与D3做一下对抗的话，那么高像素旗舰D3X发布后形势就呈现一面倒的倾向了。而直接打在画面上的“确保了旗舰机型50%以上的占有率！”这行字的确把尼康的炫耀心情表现无遗。
必须要说明一下，屏幕上那行小字中最后的确是1DS MARK III，而不是II。只不过PPT表格显示上有些问题，最后那个字母“I”与标注框边缘重叠了。
值得注意的是，这里并未指出大家最为关心的D300s、D700与7D、5D Mark II的对比，个人感觉还是那句话，新用户选择佳能的几率大些。传统尼康用户如果升级还是不太会改换门庭的。
索尼 外观为辅技术先行
2009年对于索尼Cyber-shot而言，是个外观为辅、技术先行的年份。TX1、WX1、HX1不单单改变了传统单个字母的命名规则，产品策略上同样有了一定的变化。Exmor CMOS以及全景、手持夜景等实用功能的引入，标志着在外观设计得到广大用户认可的同时。索尼意图在性能上也塑造高端形象，在外表之后努力提升内在。实际的使用过三款产品，确实较之前有了比较明显的性能提升。
其实相比三款功能亮点近似，外观有所不同的消费相机。索尼α系统能说的东西更多一些，α目前面临最尴尬的事情是产品线脱节严重，仅在入门市场拥有三款新机。国内由于没有α850，中高端市场在α700宣布停产后，只能依靠900苦苦支撑。而主要竞争对手像佳能、尼康纷纷推出D300s、D3s、7D、1D Mark IV等产品吸引专业用户。甚至于一部分后期打算升级的入门用户，也因为看不到更好的机身升级空间放弃了索尼。
所以中高端机身应该是10年索尼需要迫切解决的问题之一。
而实际上，在拥有三款新品的入门市场，α550“入门高端”的市场定位一枝独秀，凭借全新的动态HDR功能、好用的翻转LCD、更合理的按键排布以及人性化界面UI使得550真正具备了入门价格专业机身的潜力。
不过α220与230就没那么幸运了，受到了来自宾得、佳能、尼康的同档次机型的挑战，这里提个小建议，也是希望索尼能把更多种颜色引入国内。丰富产品表现力。
三星 双屏时代看这里
严格意义上说，三星数码相机的2009年是从8月14日正式开始的。尽管ST、PL、WB等系列在春季也有新机问世，但毫无侧重的产品发布惟独让我们在一堆卡片里记住了WB长焦系列，以及迟迟不见踪影的NX系统。而自从蓝调系列之后，其卡片数码相机就缺乏自身特点，产品定位不够清晰的问题丝毫没有解决。所以当ST550与ST1000在8月正式亮相时，几乎所有人都感觉，恩，这下对了这才是三星的产品。而之后的市场表现也证明，一个能够被用户牢记并且抱有好感的产品，肯定是成功的。
三星ST550最大的亮点就是配置了前后双屏幕，前置1.5寸，后置3.5寸（ 115.2万像素）触摸液晶屏，搭配三星独特的Haptic（震动）效果，而且你的每一次点击都可以带来震动或声音的反馈。同时，1220万像素的CCD、27毫米广角施耐德镜头和4.6倍光学变焦可以在较短的距离拍摄更宽广的画面。除去搭载MicroSD卡稍有不便外，产品综合性能相当出众。
与消费级数码相机的强势反弹不同，在数码单反领域，三星始终没有找到合适时机推出其NX系统。这套系统实际是能通过取消反光板和光学取景器来有效减少单反体积。最终产品大小只是普通单反的60%。然而随着松下、奥林巴斯M4/3系统的新机陆续推出，单纯依靠体积显然没有什么竞争力，NX处于一个相对尴尬的境地。这样使得三星下决心将其延后发布，我们不知道待到正式发布时产品会有哪些变化，但以三星05年就与宾得合作，进入DSLR俱乐部看，相信三星会认真对待。
NX系统传闻，它有效地结合了两者的优势：
1.三星NX系列配置了APS-C画幅传感器，这使得其与卡片数码相机特别是目前4/3系统产品相比具有更大的感光面积，能够获得高质量的画质。
2.与目前主流数码单反不同的是，三星NX系列取消了光学取景器，而采用了更加便利超精密的电子取景器（EVF）。如果使用这种取景器，可减少镜头与图像传感器之间的距离（法兰距），这也使得三星NX系列的体积仅仅相当于传统单反相机的60%。
3.除了可以使用EVF取景之外，三星NX系列数码相机还具备了实时取景功能，拍摄者还可通过具有超高分辨率的LCD显示屏进行实时取景。
富士 3D影像的先驱
富士可以算是少有的在消费DC领域坚持技术创新的企业，而进入09年，这种创新更是从传统的2D延伸到了3D领域。9月23日，富士正式推出了名为FinePix REAL 3D的3D摄影系统，它包含3D数码相机“FinePix REAL 3D W1”，3D数码相框“FinePix REAL 3D V1”，和可冲印3D相纸。不过对于广大媒体而言，这套3D系统并不新鲜，因为早在今年年初，富士就举行过相关产品的原型展示，只是当时还处在研发阶段。“色艺智感——超越眼界之美”富士秋季新品发布会
FinePix REAL 3D W1，实际体积还是比较大的
但尽管时隔半年，实际发布的 FinePix REAL 3D并未在成像上较之前发生什么根本变化。整套系统无论从效果还是价格上，都很难得到用户认可。但抛开短期的市场利益不谈，不可否认3D影像确实代表了未来影像行业的一个发展趋势，仔细想想，3D电影、3D电视其实都已经逐步开始进入我们的生活。那么影像行业，能够及早进入占据先机，并谋取一定的市场经验，无疑对未来相当的有帮助。
FinePix REAL 3D V1
FinePix REAL 3D W1相机装载了全新研发的“FinePix REAL 3D镜头系统”。为了获得真实自然的3D影像，就必须将同时获得的两个通道的影像无缝衔接，两个拥有超高分辨率和优异光学性能的富士龙镜头是这一切的必要前提。一个非常牢固的铝制印模压铸结构可以防止两个镜头受到震动和撞击。该相机还拥有3倍光学变焦，这通常在3D领域上被认为是非常难以实现的，因为这需要极高的同步性能才能够很好的实现3D影像的拍摄。
此外，“RP（自然影像）处理引擎3D”基于富士多年在数码图像处理技术上的先进经验，来自于两个镜头和两个CCD传感器的同步影像数据：比如对焦、亮度和色调等都在瞬间被该处理器处理成一幅均匀的图像，而无论是静态照片还是电影。该相机上的3D/2D LCD显示器采用富士胶片自主的独有LCD面板，能够在相机上分别显示3D和2D的影像，让您只需要通过裸眼即可欣赏到美丽、自然真实的3D影像。作为一部独立完成所有影像处理过程的数码相机，您只需轻松按下快门，就能获得难以置信的完美3D照片和电影，FinePix REAL 3D W1将带我们进入一个从未触及的全新影像世界。
当然，富士敢于在09年进行这样几乎不计回报的投入，还是需要传统相机产品线的收入作保证的。核心的的S及F系列产品在09年全线换用SuperCCD EXR，使用了EXR技术后，产品可兼顾高分辨率、高宽容度、高感光度这三项不同拍摄需求时的画质表现，从用户层面看，确实解决了实际需求。
而F200 EXR、F75 EXR、S205 EXR等产品不高的售价以及良好的使用手感，也使得富士公司的市场占有率提升明显。即便投入了3D影像领域相当一部分费用，全年实现盈利还是没有问题的。
卡西欧 将卡片机做到极致
与传统卡片机厂商主推系列不同，卡西欧数码相机在09年坚持功能化路线，并未刻意强调产品的系列属性，还是主推产品具体卖点。美颜、美景、高续航等特点的快速传播使得用户快速认可卡西欧品牌在卡片机领域的实力。但相比较市场推广上的大力投入，个人认为品牌的渠道建设还显不足，用户很难找到亲身体验的途径。而实际上，这类亲身试用往往对改变产品认知其决定性作用。
就像不久前，本站总编春卷受邀参加的卡西欧H10日本体验之旅，就被要求整个五天的北海道行程，不得更换相机电池。这个看似不可能完成的任务，实际凭借H10高达1000张的续航力做到了，这就使我们留下了极其深刻的印象，数码影像部门也是一致认定其为年度最适合旅游相机。
相比笨重的单反相机，一些时尚人士似乎更倾向于外表华丽且更加便携的卡片机。卡西欧两款Z系列的时尚卡片机就让人眼前一亮，卡西欧Z90，Z450不仅拥有高清视频拍摄功能，机器内置的“美颜模式”更让很多爱美的美眉们爱不释手。
随后推出的卡西欧G1更是把卡西欧“G”品牌手表的设计理念融入到了卡片机当中，成为卡西欧产品历史上第一台三防相机。而卡西欧市场总监寿文晖先生介绍到，G1它代表的是一种时尚，一种坚韧不拔的精神，它的目标人群是追求时尚、偏重运动风格、追求个性展现的男性用户。卡西欧也是期待通过这款产品，能够让男性用户对于数码相机产品的选择中能够加入时尚元素。
看来卡西欧的确是准备把卡片机做到极致了。而目前DC市场上，越来越多手拿单反的同学为庞大的机身和重量感到疲惫的同时开始对相机的便携性能开始挑剔起来。奥林巴斯和松下正是瞅准了这个时机推出自己的M4/3系统，一度点燃市场。而卡西欧则以更加实惠，更加时尚，更多玩法的理念把卡片机推向另一个高度。
宾得 单反色彩化
是不是看腻了“黑大个”单反相机啦？不要紧，宾得今年给我带来了可以“变装”的入门级单反相机K-x。即K-m之后，宾得又一款入门相机给大家带来的是视觉上的冲击，可他的惊艳不仅仅停留在外观上。这款全新型号的产品包含了大量专为摄影而设计的先进功能，包括Live View实时取景和高质量视频录制能力，为用户扩展了数码单反相机高品质影像的应用。K-x紧凑轻便的机身带来更好的便携性和机动性，使其成为不同场合理想的拍摄工具。
K-x打破陈规，打开了宾得的“缤纷世界”。而原本作为单反门户的“小众群体”一下子受到了很多潮人和相当部分的女性群众的关注。小巧结实的机身，相对于体型过得去的手柄，熟悉的按键布局以及中规中距的LCD屏幕给人小巧、个性、时尚的感觉，简单易用的操作和不错的画质非常适合年轻人以及摄影入门者选用。而春卷大人也多次携带K-x给我们带来很多华丽丽的样片。
2009年上半年发布的宾得K-7也曾被一度看好，不锈钢骨架+镁合金的防水防尘防手震机身看起来只有奥林巴斯E-3能够媲美，而100%视野率的取景器、92万像素的三寸大屏、超声波除尘、5.2fps的连拍这些性能似乎它的对手们或多或少都能拥有其中几项功能，但是能像K-7这样全面具备的还真没有。（春卷如是说）
宾得K-7目前的单机售价为8200元左右，作为一款中端单反，这个价格似乎合情合理，但是在这个“中规中矩”的价格下，人们似乎会更加倾向于选择佳能或者尼康两家大厂的产品。抛开机器本身不说，无论是在售后服务还是在庞大的镜头系统都没有优势，性价比路线才应该是宾得K-7的正确选择吧。
奥林巴斯 M4/3与4/3的权衡一
之所以要将奥林巴斯与松下两个厂商放在一起写年度总结，是因为这两家企业在2009年实在走的太近，近到无论是用户还是媒体都开始把他们联系起来看待的地步。但凡谈到奥林巴斯的地方必定要说到松下，但凡松下产品出现的地方也肯定会少不了奥林巴斯的内容。之所以这两家企业会到今天这样“焦不离孟孟不离焦”的地步，关键点还是因为它们都是4/3系统的成员企业，同时又一起联合开发了M4/3系统。由于这种系统在目前的数码影像行业中属于比较特立独行的一类，所以我们有必要把它们单独拉出来说一说。
先来说奥林巴斯。
奥林巴斯这个企业做M4/3系统其实是被松下拖下水的。因为对它而言，前几年已经在4/3系统中投入了太多的精力和财力，实际并不太希望重新开一个新的系统或者说开辟第二战场的。只不过眼看着松下似乎有铁了心的扔掉4/3，专心做M4/3的架势，所以奥林巴斯不得不也跟在后面开发相应的产品。不过，我总觉得奥林巴斯的M4/3战略是相对被动和不太情愿的。
对奥林巴斯来说，2009本来有一个不错的开局。首先是E-30在2008年末的发布使得用户强烈的“需要一款比E-3低端一些的中级机”的需求得到了满足。由于很高调的带上了艺术滤镜功能，因此E-30尽管比我们预想的出现的晚了一点，但大家对它的整体评价还算不错，只是觉得价格还是高了一点点。
于是，可能是4/3系统上有史以来最为成功，好评率最高的一款机型出现了，那就是奥林巴斯E-620。我记得我们数码相机频道是用“惊喜”和“横空出世”来形容这款机型的。由于整合了绝大多数E-3和E-30的优点，同时又依靠合理的性能优化而大幅度降低了产品制造成本，再加上奥林巴斯中国公司为这款产品制定了一个前所未有的行货低价，因此该产品一出即得到了市场的热捧。即使是面对C,N,S的咄咄态势，至少在2009上半年E-620还是为奥林巴斯和4/3系统赢得了很好的市场收益。但是，我曾经在E-620发布后写过一篇题为《E-620是很好，但我已无爱》的博客并激起了很大的反响。原因是我觉得E-620发布的时机已经过晚，整个4/3系统在面对强大的全画幅系统以及日益改善的APS-C系统时已经显得后继乏力，前途迷茫。而此时松下试探性推出的M4/3新机G1已经获得了一定的市场成功，而奥林巴斯也马上要发布它们的首款M4/3产品，因此我的关注力更多的还是集中在新系统身上。E-620虽然出色（直到今天还是想入4/3系统人群的不二之选），但整个4/3系统的颓势依然给它投下了一道阴影。
奥林巴斯 M4/3与4/3的权衡二
与此同时，奥林巴斯在消费机型上的表现只能用乏善可陈来形容。尽管从整个系统上来看，奥林巴斯的产品线从长焦到广角，从类单反到卡片机一应俱全。但是，我们觉得奥林巴斯的消费DC产品已经失去了当年C-2100UZ直到C-8080Z时代的那种舍我其谁，特立独行的气质。产品或许从某些角度上来看也不算太弱，但对比行业内的那些尖子产品又显得泯然众人矣。如果说卡西欧、三星和索尼的消费DC走的是时尚，富士走的是SuperCCD技术，松下走的是大光圈和O.I.S，佳能尼康走的是稳健的画质派道路，那么奥林巴斯的消费DC能给人一个什么样的印象呢？除了小众的Tough三防系列还算有点味道外，其他系列的答案都是空白。
然后2009对于奥林巴斯来说，毕竟还是极其重要和关键的一年。尽管在4/3系统与消费DC方面都逐渐趋于平淡，尽管走上M4/3的道路可能有各方各面的原因，但无论如何，奥林巴斯的首款M4/3产品E-P1的出现还是彰显了这家有九十年历史的光学老厂的丰富文化底蕴与强大的产品研发实力。
无论从什么角度来看，E-P1都是一款非常成功的产品。尽管它必须通过外置取景器和外置闪光灯来解决某些场合的拍摄，但是其出色的外观设计，优秀的成像质量，扎实的制造工艺，精准的产品定位都使得这款定价不菲的产品赢得从TIPA大奖到媒体好评到消费者热购导致断货的大好局面。这款产品之所以能够取得巨大成功，最关键的一点就是奥林巴斯敏锐的察觉到中级用户对于一款“拥有出色画质但同时体型相对小巧且价格低于徕卡”的需求。所以E-P1并不是一款像松下G1那样的类单反造型产品，而直接冲着“卡片机”外观而去——这才是我们所以特别关注和想要的机型！
在E-P1推出之时，市场上同样采用大型感光元件但机身还保持卡片造型的产品唯有适马公司的DP系列，但不可换镜头设计的DP系列遇到拥有可换镜头优势的M4/3产品总显得有些令人遗憾——尽管当时奥林巴斯自己也仅有区区两款M4/3镜头而已。
奥林巴斯 M4/3与4/3的权衡三
在E-P1推出仅仅三个月后，奥林巴斯又一次发布了E-P2，这种超高的更新频率在行业内是极其罕见的，过去似乎只有索尼紧跟着a200后发布a300/350可以比拟。有很多消费者无法适应奥林巴斯的这种更新节奏，但我只能提醒大家实际上E-P1和E-P2几乎是完全一样的产品，他们最大的区别不过就是多了一个外置的电子取景器而已。就在我撰写本文的今天，我们DC频道刚刚收到了来自奥林巴斯公关公司的新闻稿《感受卓越画质 奥林巴斯E-P2正式上市》，而这款产品的价格由于高性能EVF取景器的搭卖，国内定价超过了8000元人民币，成为了不折不扣的高价机型。
奥林巴斯E-P2
奥林巴斯E-P1/E-P2很好，奥林巴斯E-P1/E-P2也很贵。由于采用了最新的liveMOS技术与处理引擎，两款产品的画质达到了4/3和M4/3系统有史以来的最高水准。同时，这两款产品也打消了我们“用一个和当年PEN相机同样平易近人的价格，购买到一台高画质便携机”的念头。是的，是比徕卡要便宜很多，但同样的价钱我们已经足够买一套半甚至两套入门级DSLR套装了。
那么，奥林巴斯的高价策略是否取得了成效呢？这次的答案是肯定的。
奥林巴斯相机部门在经历了去年的亏损后，今年重新扭亏为盈获得了较大的盈利，而实现这种转变的最大功臣就是因为E-P1的热卖。尽管奥林巴斯的几家工厂满负荷运作，但E-P1的产能一直无法满足市场的需求。别说在国内，即使是在日本本土，奥林巴斯E-P1也经常性的出现断货脱销的状况。而这款机型居然能在竞争激烈的日本DSLR市场上杀入销售排行TOP 5，这也从侧面解释了奥林巴斯相机部门能够扭亏为盈的原因。
尽管依然没有能够为消费DC和4/3找到一条破局之路，但至少现在奥林巴斯是不会太care这种问题了。不管之前是不是不情愿，但显然目前奥林巴斯从M4/3身上尝到了很大的甜头。按照奥林巴斯的计划表，明年初它们将会如期发布两款新的M4/3镜头以及一台据说定位相对较低，价格会比较容易让人接受的M4/3新机身来巩固目前的盈利局面。但之后，奥林巴斯居然还会依然走较高定位和较高定价的策略以求能够获得更大的利润。
但是，我想提醒奥林巴斯的是，仅仅只有一条产品线表现出色是远远不够的。一方面，消费DC通常才最大的利润来源，而奥林巴斯在消费DC方面的表现只能用平庸来形容；另一方面，即使目前奥林巴斯在M4/3领域中取得了不错的成绩，但来自竞争对手们的威胁依然不容轻视。这种威胁即来自传统入门DSLR以及三星NX,理光GXR以及传说中的索尼RX1这种小型APS-C机型，同时也来自M4/3阵营的“亲密伙伴”——松下。要知道是谁“缓解”了E-P1的供货问题？要知道是谁的销售势头追上了E-P1成为了新的市场热点？那就是松下的首款卡片式M4/3机型——“女友一号”GF1。
所以，接下来我们要来聊聊松下。
松下 M4/3系统的真正推动者一
松下才是M4/3系统的真正推动者。
松下之前是跟着奥林巴斯混4/3的。遥想奥巴当年，E-1发布了，数码设计，可换镜头，转眼间，4/3风光无限。松下在奥林巴斯E系统发布挺长时间后才动手做自己的DSLR机身和镜头体系，估计是想借着奥林巴斯的东风赚赚镜头钱。不想短短几年间，CCD/CMOS产业线发展速度惊人，传统APS-C甚至全画幅DSLR的价格一再下降，画质（像素数和高感光度性能）一路提升。此时回头再看，4/3系统受到感光元件面积的天生限制，在像素和高感性能方面都已经遇到了瓶颈，原本看起来很光明的前景突然变得黯淡模糊起来。
在这个时候，松下明白继续跟着奥林巴斯混4/3搞单反机身和镜头有些不太明智了，回头看看自己擅长的到底是什么呢？这种家电起家的企业当然更擅长时尚设计与电子电路开发啦！干嘛一定要咬牙在传统光学单反结构上一条路走到黑呢？再看，人家全画幅DSLR的画质已经做到那种地步了，入门DSLR也已经便宜小巧到这种境界了，再去和C,N,S正面比拼DSLR真的没有什么出路了。你看看我LX2/LX3这种高端小机器不是卖的很不错么？用户不就是因为它们够小巧画质也还过得去么？要是我们能开发一种体型不大，画质和4/3一样水平的机器。。。
so，扬长避短，我们开发一个新的，比4/3更数字化更革命的新系统出来吧。于是，松下开始用心潜修M4/3，然后再对老搭档奥林巴斯说大哥你也做两手准备吧。别心疼你那些4/3镜头群了，该放的就放一放，其实你那样也挺好，要是跟着小弟我混不出头，你还可以回去继续卖4/3啊。。。
松下在2008暑期发布了它们的第一款4/3机叫做G1，后来在海外还发布了它的视频后续版本GH1。从现在的眼光来看，这两款打着M4/3旗号但沿用传统单反机身的机型试验味道很浓。虽然松下并没有能在这两款机型上实现“小型化”的设计，但至少已经证明M4/3系统的EVF取景画质、反差对焦速度以及最终画质都能够让消费者满意，这也为之后它们推出自己的第一款卡片式M4/3机型GF1打下了良好的基础。
松下 M4/3系统的真正推动者二
不过，在说到松下GF1之前，我还需要谈一下松下的消费DC产品线。对比奥林巴斯在消费DC领域的平庸，松下消费DC的整体表现要好一些——但也是有限的。
这并不是说松下消费DC本身有什么问题，相反的，我还特别喜欢松下消费DC。在我印象中，松下的消费DC可以用“厚道”两字来形容。是松下率先在消费DC中普及了大家喜闻乐见的28mm广角镜头，而当其他厂商都跟进28mm时它们又把记录提升到25mm；是松下率先在全线产品中加入了O.I.S光学防震系统，即使是最廉价的使用AA电池的入门机型也有这个功能；另外，是松下开发出了LX3这种大卖2年依然凭借出众指标和实际画质表现实现“身价不跌”神话的经典机型。。。
松下在今年的几款消费DC中，比较让人关注的有长焦的FZ38，不过现在这类机型已经开始式微；还有主打时尚外观和高速响应的FP8，这款机器样子很漂亮，性能也很实在，我自己是满喜欢这类机器的。另外，松下今年还发布了LX3的最新2.1版本固件，较大的幅度的为这款经典机型加入不少新特性，使得这款产品的生命周期再次得到延长——甚至有能力与竞争对手在今年发布的新机一较短长。
事实上，松下的消费DC在日本本土是与佳能、卡西欧作为销量第一集团笑傲江湖的。但是，由于在国内市场一直没有做太大的广告投入，导致中国消费者更喜欢索尼而无视松下。所以，松下消费DC在国内市场的表现虽然要比奥林巴斯看起来活泼一点，但除了LX3一款外并没有多少真正能让消费者印象深刻或者让松下赢得巨大市场收益的产品。不过，大家可以放心的是，虽然赚的不如索尼多，但松下中国的影像部门2009年应该还是盈利的。
松下 M4/3系统的真正推动者三
现在，当奥林巴斯的E-P1已经发布快一个季度的时候，松下的对应机型，同样采用卡片造型的“女友1号”——GF1正式登场了。
有关GF1性能的问题，相信读者已经看过我们的相关评测。整体来说，松下的这款产品虽然在高感光度画质上比奥林巴斯E-P2稍微逊色一点，但它也拥有诸如内置闪光灯，AF速度更快之类的优势。更为关键的是，这款产品（带有20mm F1.7饼干镜头套装）在日本市场初上市时的售价要超过6千元人民币，但很快就下跌，如今已经低于人民币五千元了。与之形成鲜明对比的是奥林巴斯E-P1带17mm F2.8套装在日本本土的定价依然超过6200元人民币（日本水货价格，国内行货不是这个定价）。
在这种情况下，大家会发现松下GF1虽然还有一些不完美的地方，但性价比却是目前M4/3新品中最为出色的一款产品。尤其是套装中携带的那枚20mm F1.7镜头，整体性能把奥林巴斯的那枚17mm F2.8饼干远远的抛在脑后——这也导致松下GF1带这枚饼干头的套装非常好卖，甚至出现了奥林巴斯用户去日本买回松下套装后留下这枚20mm F1.7，再把GF1机身出掉，组成“奥林巴斯机身+松下镜头组合”的极端情况！
不光如此，由于松下在M4/3系统上的启动时间要比奥林巴斯更早一点，因此打着LUMIX标记的M4/3镜头体系也比奥林巴斯更加完整一些。至少目前奥利巴斯M4/3用户想要使用M4/3规格的超广角镜头或者一头走天下镜头的话，只能去配松下镜头了。
目前我还不清楚松下会怎么走下一步，按理来说他们应该会推出“女友二号”，但是该产品应该有什么改进呢？这几天在网上看到一份所谓的“松下专利书”，上面是一款传统4/3规格的DSLR设计，但据说机背上出现了一个防震开关——难道松下也开始使用机身防震了？我们不清楚O.I.S镜头与松下自己的防震机身是否会有冲突，但如果真的也能有机身防震功能出现，想来会极大的加强松下M4/3产品的市场竞争力。
总而言之，奥林巴斯和松下这两家企业2009年在消费DC方面的表现都比较一般（指中国国内），但在M4/3领域却获得相当的成功：奥林巴斯靠高价高品质获得了高利润，而松下令人惊异的展现出了它们的镜头实力并依靠性价比打开了市场。
至于4/3系统... ...松下现在是绝口不提这几个字，而奥林巴斯一方面信誓旦旦的说绝对不会放弃4/3系统，一方面E-3停产后的后续机型（E-5?）却始终遥遥无期。至少明年上半年肯定是没戏了！
理光 GXR一鸣惊人
理光今年最令人惊喜的产品就是他们的GXR了。这种组件可互换的数码相机系统不仅仅是像传统单反一样可更换镜头这样的光学元件，而是连同CCD/COMS这样的核心组件与镜头一体更换，为不同的镜头制作特有的成像感应器的概念给传统相机制造理念带来了一次新的革命。
与之搭配的两款CCD/COMS固化在一起的数码镜头分别为24-72/2.5-4.4镜头，搭配1000万像素CCD，拥有每秒5张RAW的连拍速度，可拍摄VGA视频，售价约300英镑，按今天的汇率折算为人民币为3328元。另一款为50/2.5微距镜头，搭配1230万像素CMOS， 可拍摄高清视频HD， 售价为600英镑，折合人民币6658元。而机身售价约为420英镑折合人民币4660元。
看来要拥有这么一款跨时代的产品，大家一定要舍得自己的荷包，也一定会有人提出买这么一台“数码相机”不如把同样的钱投资在一台中高端数码单反产品上。而理光似乎跟着眼于未来，根据日本理光公司发布的GXR投影单元，存储单元，通讯单元，游戏单元让理光GXR不再仅仅是传统意义上的相机。
虽说理光GXR刚出娘胎，但理光光学70多年光学基础以及跨时代的设计理念让这款相机成为相机革命史上的一个里程碑，也为未来相机发展勾勒出了新的蓝图。
理光另一款新品GR Digtal III曾在10月初到站，但是春卷和影像编辑的同事也针对他出了几篇“非经典流程”的评测，相机也一直辗转于春卷和耀华等几位编辑的手中出了好几套精美图赏。
PChome总编春卷对这款相机的评价是“宁为鸡首不为牛后的坚持”，（好像是宁做鸡头不做凤尾吧？）优秀的外观设计以及大光圈定焦的魅力让不少消费者对之表现出倾慕之情。
理光GRD3以出色性能和不菲的价格跻身当今最强消费级DC的行列。首次加入的快门优先模式，92万像素的LCD以及F1.9的大光圈定焦镜头也让这部相机有了与老牌机皇LX3一较高下的资本。
虽然春卷更倾向于LX3，但是小编一直认为选相机和选女人一样，每一款相机都有她独有的魅力和性格，能找到合适的才是最好的。
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