互动艺术的倡导者-Square的探索历程
说《勇者斗恶龙》代表ENIX，估计没有什么人有意见，但是要说《最终幻想》就代表Square，恐怕很多人都不同意了。这就是Square和ENIX最大的区别—创新和探索。
在此，我不想举什么《最终幻想5》对比《勇者斗恶龙V》的例子了，我们说一点比较接近今日消费者口味的作品。
《寄生前夜》，Aya的故事，美丽的女主角，防不胜防的内在敌人，解放的线粒体。媒体一般的评价是，认为该款作品是Square首度尝试将游戏电影化的试验品。这一点，笔者不能苟同，如果说借鉴电影表现手法的话，Square更早一些的作品如《浪漫沙加2》甚至《最终幻想VI》的剧本都堪称具有凝重的历史感，从而使得整部游戏作品的叙事基调更像是史诗，而非轻松的小品式游戏，因此从这个意义上来说，Square公司，更准确地说是河津秋敏和坂口博信等一批制作人，一直致力于将其他艺术表现手法带入互动式游戏领域。《寄生前夜》是其中比较成熟的作品。略显晦涩难懂的剧情，并没有妨碍《寄生前夜》受到的好评，尤其是其中的CG动画，绝对称得上是具有承前启后水准的佳作。在其续作，《寄生前夜2》中Square更是大胆地将CG无缝融合入游戏过程，当然限于PS机能，不可能做到FF10那样不露痕迹，但是也已经极为可观了。《寄生前夜》系列带给我们的是一种前卫的概念，游戏也可以做得象真的一样，这需要的只是时间而已，正是这种敢于借鉴其他艺术手段的勇气，让Square在PS时代成为大家崇拜的对象。
《超时空之轮》，1995年ENIX和Square联手打造的白金大作的续篇，唯美的画面表现，宏大的世界观，加上丰富的战斗乐趣，难怪权威的Gamespot毫不吝啬地给了满分10分！一直都有玩家在争论，《超时空之轮》是不是PS上画面最好的游戏。也许它不是，但是绝对是最赏心悦目的游戏之一。其实，《超时空之轮》的象征意义远大于此，这样宏大的RPG展示了Square超凡的制作实力，奠定了Square的RPG的王者地位。或许在老玩家心目中，《勇者斗恶龙》的地位在《最终幻想》之上，但是在整个PS时代，ENIX仅有的3张王牌—《星海传说2》、《北欧女神传》与《勇者斗恶龙VII》在与Square以《最终幻想》系列和《超时空之轮》以及《圣剑传说》（图10、图11）系列和《沙加 开拓者》系列为主力的对抗中，已经占不到任何上风了。
《漂泊的故事》，这又是一个异类，异类到《FAMI通》给了它满分40分，可是玩家不买账，游戏的销量差强人意。记得笔者第一遍通关该游戏时，由于不谙日文，只晓得享受拼杀的乐趣，等到1年后看到了《漂泊的故事》美版之后，才了解到那感人至深的故事情节。《漂泊的故事》不是一般的A RPG，它把主要精力放在了营造一种氛围，即使是连击和Risk值设定也为了游戏整体服务。一款好游戏往往是大局观的把握和小处的设计相辅相成，没有丝毫突兀的感觉，整个游戏就是一个整体呈现在你面前，完全等待你去开发。《漂泊的故事》就是这样一个难得的作品，虽然很多真 玩家都不讳言，静不下心思去玩这样的游戏，但是好游戏是没有人能够否认的。
《沙加 开拓者》，也许是作品的主题过于凝重，富于历史深度，相对而言，喜好它的玩家不如前几部作品这么多。和《圣剑传说》相类似的油画画风，造就了《沙加 开拓者》灵动的风格。更多的时候，玩家是在享受游戏，而不是挖空心思地想什么对策，这种相对轻松的游戏感觉还真是不多见，而偏偏游戏的主题又是如此深邃，让人生出奇异的对比。
《异度装甲》，一部更为内涵丰富的作品，深奥到不清楚列出张人物关系图，你玩到后来一定会头晕不已。坦率地说，这是部贵族游戏，不是什么人都玩得起这么投入的作品的。
《王国之心》，一部几乎靠全明星作为买点的游戏，对于Square近年来的思路转变，玩家褒贬不一。有的认为，Square正在搞FF系列核心战略，其他作品只有在没有FF发售的情况下才能出头；有的则认为，只有搞好了FF，Square才有精力开发出第二个“FF”系列，所以，对于《王国之心》这样的商业化作品采取包容态度的大有人在。难怪三上真司要发牢骚了，商业化作品也这么人捧场，叫其他游戏软件商怎么活？
说了半天，就是没有说到《最终幻想系列》。进入次时代以后，最终幻想7到10的日本销量分别为326万、360万、286万和274万，有没有看出什么端倪？如果说最终幻想8的大卖，是CG技术和游戏设定的成功的话，那么更为出色的最终幻想10的销售成绩虽然令人满意，但是软件难卖早已是不争的事实了。这样就很好地解释了ENIX和Square合并的深层次理有，目前这个状况，只有做大做强，用最好的产品刺激市场，才能挽回游戏软件业的颓势。
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