随着数码单反价格的不断走低，这种原本代表专业与昂贵的玩物得以在大众群体里迅速普及。也正因此，目前许多活跃在论坛里的玩家以新手居多，对于单反相机的历史以及发展过程并不了解。当然，这是一个循序渐进的过程，知识需要时间的积累才能逐渐丰满起来，不可能一口吃个胖子
答案揭晓：老单反竞猜第十题(二)
在1963年推出的Topcon RE Super的TTL测光系统要比1960年的Spotmatic原型机先进很多，而且变成往后许多SLR测光系统的蓝本。Topcon工程师认为最好的测光方式是在镜头后方，但SLR镜头后方有反光镜而无法直接装测光表，所以他们想出的点子是装在反光镜片后方。为了要让镜头来的光可以到达反光镜后方，工程师把镜面的镀膜刻出如下所示的线条，于是到达线条上的光线会穿越反光镜而进入测光感应器，其它部份的光线则会被反射到达观景窗。刻了线而使反光镜透光的部份容许7%的光通过，因此到达取景器的光是原来的93%，一般是看不出差异的。
有了7%的光之后，测光表装在什么地方呢？答案是装在反光镜背部！Topcon的工程师用两个 CdS(硫化镉)，做成细带状放在反光镜下方，下面的照片是个示意图。这两个CdS一个测弱光、一个测强光，合并后的测光结果用来控制曝光，取景器中与机身上方都看得到指针，表示目前使用的光圈与快门速度会曝光不足、正常或过曝，而且指针会随调整光圈与快门速度而改变，所以测光与曝光系统是连动的。相比起来，Topcon RE Super的这套测光系统要比早它两年的Asahi Pentax的S potmatic原型机好很多，而这一点正是让Topcon RE Super留名相机史的主要原因。因为Pentax在1964年才推出量产型的Spotmatic，所以SLR史上第一部有TTL测光的产量机型是 Topcon RE Super，而不是Pentax的Spotmatic。
以下原作者打算把Topcon RE Super的机身部份做个简单的介绍。下面照片是机顶的部份，左边是倒片旋钮以及外接闪光灯座，旁边的小窗是曝光指示。另外，左侧面有PC闪光灯线插座。
下面的是机顶右方的部份。右下角是上片扳手，它上方的小窗口(被挡住一部份)是底片计数器，左边的旋钮可以设定快门速度，它的外圈拉起来后可以定ISO值。所以，Topcon RE Super机顶的安排与1960年代甚至1980年代早期的机型大同小异。
在快门速度旋钮左上方有一个小按钮，按下后可以把观景窗向后拉出来，下面的照片就是取下稜鏡后的样子。因为Topcon RE Super的测光表在机身里头，这个棱镜就只有取景用的光学元件，而且换棱镜(比如换成腰平或俯视观景窗)也不会影晌测光。如果测光表在取景器内部(譬如 Pentax的Spotmatic或Nikon F Photomic)，买取景器时就得付出里头测光表的额外代价，所以慢慢地各SLR厂家(当然不是全部)就把测光表放到机身中。另外，不少机型还可以换对焦屏，但有些对焦屏失光率较高；如果测光表在观景窗内，因为对焦屏挡住了较多的光，还得修正曝光，但在机身内的测光表就不会有这个问题。由此可知， Topcon RE Super的测光方式对往后SLR设计的影晌。
下面照片是相机底部。从左下角起是卷片马达盖，Topcon RE Super有一个每秒可拍3张的卷片马达。再来是倒片钮，按下去才能倒片。在中央部份是脚架孔。在右上方的是机背锁，按下去再依指定方向转才能打开机背上片或取片，在右下方的是电池开关。最后，在照片右上角的是电池舱盖。
Topcon RE Super使用Exakta卡口，所以接环右边(面向机身)有一片卡住镜头用的扳手，我们在讲Exakta时看到过(见第八题，点击进入)。在1960年代初期SLR前景混沌未清时用M42与Exakta接环是个好策略，因为立刻有大量的高品质镜头可以使用(譬如Carl Zeiss Jena的Biotar 75mm f/1.5、 Sonnar 135mm f/4与Sonnar 180mm f/2.8等等)，不过Topcon本身也生产了一些高品质的镜头。在镜头右上方机身边上的是景深预览扳手，在左侧的是快门按钮(上)与自拍按钮(下)。
下面是Topcon RE Super装了Carl Zeiss Jena Biotar 5.8 cm f/2的样子。
Topcon RE Super有开放光圈测光的功能，但并非每一个Exakta镜头皆如此，事实上测光机制可能还不相容，因为开放光圈测光的方式并不完全相同，所以把 Exakta镜头装到Topcon RE Super上只能收小光圈测光。Topcon RE Super相容镜头后面有两根短连杆(见下面的照片)，运动距离比较大的连杆(照片上方)把镜头的光圈值传给机身。把镜头装上机身后光圈永远开到最大，在拍摄时由机身的拨杆把镜头上运动距离小的连杆(照片右方)拨到预设的光圈值，简单实用。
Topcon RE Super从1963年到1971年大约生产了九万台(实在不算多，所以二手市场上并不多见)，依它们序列号码大致可以分成四型如上表所示。这四型差异不大，第一型的ASA/ISO只到800，往后各型到1600。有人建议用反光镜上刻纹分别第二与第三型，他们认为第二型较稀疏(见本篇前面的照片)而第三型较密，但事实并非如此，本篇照片的相机是第三型，但反光镜却是较疏的第二型。最近有人展示了Topcon RE Super用过的反光镜刻纹，居然高达七种不同型武，而且与各机型并没有很明显的关连，所以用序列号码应该比较可靠。另外，Topcon的美国进口商是 Beseler，所以美国市场上挂的是Beseler的牌子，在1972年RE Super的改良版以Beseler Super D上市，序列号码是71xxxxx。但是，到了1972年SLR市场已经有了相当大的改变，那时Canon与Nikon分别有了F-1与F2，相形之下 RE Super的改良版已经落伍，但Topcon仍然坚守原有的技术，终于市场逐渐流失，而在1970年代末退出相机市场。
{答案揭晓：老单反竞猜第十一题（一） /FY}
正确答案：Olympus Pen F
这是Olympus Pen F，最显著的部份就是机身右侧的哥德体“F”这个字母，下面是保留了商标与厂牌的两张照片。Olympus Pen有两个系列，都是所谓的“半格”相机、第一个系列是非单反，从1959年起生产，另一系列是叫做Pen F的单反相机，从1963年起生产。Pen F系列一共有三个型号，Pen F、Pen FT与Pen FV。本文的机型是第一型Pen F，生产年份是1963到1966年。
Olympus Pen F有三项SLR的特色。第一，Pen F是唯一的量产SLR半格相机，虽然非SLR相机在二次大战之前就有半格或近半格的产品。第二，Pen F是唯一使用旋转式快门的SLR，虽然旋转式快门在战前就有欧美厂家装在非SLR机身（譬如电影机）上使用。第三，Pen F没有使用五棱镜，而是改用镜面与棱镜混合以缩小机身，但这并非Olympus首创，因为同年的Nikorex Zoom 35也如此（见本文第七题，点击查看），而且也有其它欧系机型采用类似设计，不过Pen F是第一部让反光镜片左右弹（而非上下弹）的SLR，这个设计后来用在Olympus E-330 Evolt或Panasonic L1的数码单反上。
讲到Olympus Pen，就不能不提到整个Pen系列的原设计人Yoshihisa Maitani（谷村吉久）先生。谷村吉久在1956年进入Olympus，两年后公司要求他设计一部售价6, 000日圆（当时币值）的非SLR相机以填补Olympus的产品线空档，谷村在1958年提出他的设计，1959年正式生产，这就是Olympus Pen系列的始祖。Pen系列是半格相机，片幅为18mm x 24mm，正好是135片幅的一半（所以叫做半格half-frame）。这个片幅与后来的APS-C相差不远，而APS-C片幅又是目前数码单反感光元件的主流。半格片幅不是谷村首创，因为在二次大战之前欧美就有生产半格片幅的厂家，但Olympus Pen是使半格相机在日本暴红的机种。
到了1959年，日本主要相机厂早就纷纷推出了SLR（Canon与Nikon的第一部SLR就是在1959推出的，不过Pentax早就入行好几年，有了相当好的机型了），但是Olympus的SLR却不见踪影。一说是Olympus的确有此研究而且有原型机，但因为体型过大而且重，因而不得不放弃原来的设计。当然，在谷村的眼中，小而轻的SLR非半格机种莫属，何况从1959年起原来的非SLR机型在日本市场表现不俗。于是在谷村的领导下Olympus在1963年推出Olympus Pen F，这是相机工业史上唯一的半格SLR系列。这部Pen F果然小而且轻，它宽约127mm、高约69.5mm，加上标准镜头后长约62.5mm，重量约560克（含标准镜头）。
我们前面提到Pen F系列一共有三型，也就是Pen F（1963-1966）、Pen FT（1966-1972）、与Pen FV（1967-1970），所以Pen F系列的生产时程为10年，不算短但也不长。正因为Pen FT生产期间共七年，它是最常见到的一型，不过本篇的照片是Pen F最早的一型。这三型的主要差异是：Pen F没有测光表（测光表得外挂），Pen FT是由Pen F改良而成、并且加上内建CdS的TTL测光表，Pen FV则是把Pen FT的测光表拿掉的简化版。
然而Pen F系列并没有像Olympus期望地在欧美畅销，原因也许很多，但是一卷36张底片可以拍72张照片的好处却难以匹敌冲印不方便的缺点，因为许多冲印服务大店不太愿意扩充设备处理半格底片，或者有此服务但却提高冲印费用等等。再者，放同样大照片时半格底片只用到135片幅一半的清晰度，于是半格底片不如全格的阴影总是挥之不去，虽然大多数人只放到3×5或4×6寸，但在这个尺寸下半格与全格实在没多大差异。所以，谷村先生还是走回135片幅老路，设计了知名的OM系列。
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