4/3的路还能走多远？我觉得这个问题的关键是看4/3联盟下的这几家厂商的决心有多大，互相之间合作的诚意有多大，技术交流的程度有多深。无论是靠奥林巴斯还是松下或者富士适马柯达，他们中任何一家想要自己靠4/3规格去对抗C,N以及索尼几乎都是没有什么希望的
实际拍摄样张与感受 二
尽管在前面的文字里我对L1的机身设计提了不少意见，但并不代表我并不喜欢带着L1套装外出拍照。事实上，我还是挺喜欢这个套装的。 首先，我自己曾经是奥林巴斯 E系统的FANS，除了自己拥有的E-1以外，还几乎玩遍了E系统的全部相机和镜头，对于这个系统的一些特性（比如机身设计，画幅以及镜头表现）都比较了解和熟悉；其次，我个人对于L1的这支配套镜头LEICA D VARIO-ELMARIT 14-50mm/F2.8-3.5 ASPH本身素质没有任何反面意见，如果不考虑价格因素，我想我一定会把这支镜头选为我最希望拥有的镜头之一；第三，无论如何，L1作为松下开发的首款DSLR，我并不指望它一开始就能在机身设计方面能够达到怎样的成熟度，这样的产品只要能体现出自己的个性和较好的整体素质就可以让我很高兴的去运用它。
这里是一些我用L1配合LEICA D VARIO-ELMARIT 14-50mm/F2.8-3.5 ASPH拍摄的样张，其中有部分照片还用上了一支奥林巴斯 50-200MM F2.8-3.5望远镜头。首先是关于这款相机的画面锐度表现。
这两张看似相同的照片实际反映了L1“标准”和“图象”两种胶片模式下的照片风格。很显然右侧的“图象”模式画面锐度以及对比度要比标准模式更高。在色彩饱和度方面也比标准看来略又觉发灰的色调更加鲜艳一些。
由于受到面积的限制，我一直怀疑只有135胶片（全幅）1/4大小的4/3规格感光元件在高象素时画面质素究竟能有多好。目前来看，L1的750万像素显然还能为4/3系统保持较高的画面锐度和细节还原，当然这也和使用的镜头品质有很大关系。不过，价格高达万元的LEICA D VARIO-ELMARIT 14-50mm/F2.8-3.5 ASPH在画面品质上真的甩开不带O.I.S系统的ZUIKO DIGITAL 14-54mm F2.8-3.5很多嘛？我看也不见得，或许稍微好一点，或许没有多少差别，反正我是分辨不出。
我对于L1这块LIVE MOS的曝光宽容度比较满意，比如下面左侧的这张照片画面中的明暗过渡非常强烈，但L1依然能够保持足够的曝光宽容度，即使最亮的天空部分还是最暗的建筑物黑色阴影部分，L1都能还原出足够的细节而没有死白或者一片漆黑的情况出现。按照松下的官方解释是：“L1配备的Live MOS传感器采用新型读取电路，从而将控制线路的数量从CMOS传感器所要求的三降到CCD传感器所要求的两条。这样就使单位像素的感光面积比一般CMOS传感器大。从而实现了大动态范围，使相机能够拍出效果清晰、富于表现力、层次丰富的画面。”
只有在光线条件较差的时候，LEICA镜头上的O.I.S系统才体现出它的价值。尽管拥有F2.8的最大光圈，我们还并不能很放心的使用ZUIKO DIGITAL 14-54mm F2.8-3.5进行夜间的手持扫街，但是运用LEICA D VARIO-ELMARIT 14-50mm/F2.8-3.5 ASPH一切就完全不同了。一般来说，即使快门速度已经降低到可怕的1/5秒，配合O.I.S以及加上屏气凝神，我的基本还是保证足够的拍摄成功率。对于绝大多数的都市灯光夜景，拥有LEICA D VARIO-ELMARIT 14-50mm/F2.8-3.5 ASPH后，我都可以甩开三脚架这个累赘，即使偶尔借着橱窗的灯光为女友拍摄一两张夜间的人像，整体效果还是能够令她满意。松下宣称其O.I.S能够降低三档快门速度，我觉得这个数字是比较可信的。
L1的套装徕卡镜头拥有相当不错的微距能力，对焦距离也比较短，配合F2.8的光圈用来拍摄一些特写照片还是能够胜任的。即使在较大的光圈下，镜头边缘部分也没有出现明显的色散现象，背景的虚化显得相当柔和与圆润，如此昂贵的镜头拥有这样出色的成像品质也是理所应当的。
注意右下方的照片是使用ZD 50-200望远镜头拍摄的。奥林巴斯的这枚镜头能够实现100-4000MM的等效焦距，光圈依然能够保持F2.8-3.5，性能的确是非常卓越，而这样一款镜头的定价却只要6000多，对比L1的徕卡套头的确是超值。可惜的是，这样的镜头却不像L1所配的LEICA D系列镜头那样带有光圈环，用户要调节镜头光圈必须通过快捷键进入菜单选择，这对我等常用A档拍照的家伙来说真是太痛苦了！
尽管L1在4/3系列机身中定位比较高，但依然只拥有相当于其它品牌入门级DSLR的三点对焦系统，真是有些寒酸。这张照片我不得不先让镜头大致自动对焦，然后在半按快门的情况下手动对焦。奇怪的是这种先自动然后才能手动的对焦方式也能号称“全时手动对焦”？
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