从多年前广东的惠威推出M200音箱以后，国内的高端多媒体音箱领域实现了零的突破，国产音箱终于不再是低端、廉价喇叭的代名词，过去那种所谓国产多媒体音箱只好“能出声就算好喇叭”的观念一去不复返了。在此后的几年间，我们看到了来自其他几家国内公司推出的与M200类似的2.0
实际听音感受
我们首先听取了一些比较普遍的流行曲目，主要目的是为了表现M-10K的人声还原能力。选听的曲目包括蔡琴的《机遇》、黄莺莺的《葬心》、腾格尔的《天堂》以及在惠威测试碟中被反复播放的《大阪城的姑娘》。这几首乐曲被我们用AB的方式在这两套音响系统上反复播放，同时有本站评测室的一位工程师与另外一家著名音频网站的三位资深网友参与试听。
在这几张以人声为主的唱片面前，大极典M-10K与朝露A100表现都相当出色。当年在朝露A100推出时，就有朋友笑称A100是所谓“蔡琴”箱，也就是对蔡琴的人声演绎相当有水准。而与A100相比，M-10K的中频音色显得更加甜美与细腻。如果说A100能够让听者清晰的感受到音乐中的种种细节，为高品质录音作品中的种种细节的清晰还原所吸引的话，那么M-10K并不会在这些方面给人太过突出的感觉，而是能让听者更沉醉到音乐作品的本身，去体会旋律的优美以及节奏的控制。尽管M-10K在细节还原方面并不输于A100，但M-10K所重放的人声感觉是“连绵”的，甚至有经过“打磨”的那种极端的光滑的听感。
这种感觉在聆听黄莺莺的《葬心》一曲时表现最为突出，那种细腻轻妙的女声在不大的音量下被M-10K演绎的如丝绸一般的细腻与柔美，使得我们不由的静息倾听，生怕漏过其中的每一个音符。而使用A100收听时，音色美则美矣，但总觉得还有一点“颗粒感”，中频也不够甜美。也许靠文字很难表现这样音色差异，只有真正听过“胆机”与“石机”的朋友才能对此有所体会。
然而受到功率以及真空管本身特性的限制，M-10K对腾格尔的《天堂》（抱歉没有找到封面图片）以及男声小组唱《大阪城的姑娘》的回放效果并不能令我们完全满意。尤其是当腾格尔演唱到“我的家，我的天堂”时，M-10K显然没有办法还原出那种喷薄而出的雄伟气势。我们的感觉是扬声器的反应速度不够快，来不及表现突然爆发出的人声，而乐曲背后的大型合唱也显得相对单薄，不够大气。反观A100在播放这一段的时候尽管也不能有强大的气势与宽广的音场（这是小型书架箱的普遍问题），但对人声播放的速度感还是还原的不错，收放灵动自如。
下面是来自爵士乐与弦乐的考验。我们选择的第一张唱片来自日本爵士乐老大“三盲鼠”公司的精选集第一号，相信爵士乐爱好者都是耳熟能详；另外一张其实说应该是电影《大都会》原声CD，但由于有大量爵士乐成分，我们也同样把它作为考量的标准之一；弦乐来自阿卡多的《名琴阿卡多》，这也是国内音乐爱好者们相当熟悉的作品了。
M-10K显示很适合成为那种小音量的，营造气氛用的“背景音乐”音响。无论是三盲鼠的动感流畅，还是大都会里迪克西兰爵士那种纯粹个性化的即兴演奏，都能够化为耳旁轻柔的乐声，即使听再久也不容易让听者觉得有什么不适或者劳累。显然M-10K的音色并非走HI-FI的那种所谓“全面真实反应原作”的线路，而是通过真空管为自己的音乐加上了浓浓的柔性色彩。有音染，但真的很好听。在这两张作品中的那些强烈的爆棚效果或者光芒四射的桥段都被M-10K赋予了柔和温暖、不激不厉的味道。甜美，轻柔，但必须控制音量。一旦音量提升过高，即使是还原三盲鼠精选中的一些本身轻柔的曲段，4寸音盆就出现了比较明显的拍边以及破音问题。至于精选中铃木熏的Aqua Marine则因为M-10K低频还原能力的问题，失去了原来强烈现场感觉，反而有点普通轻音乐的感觉？
阿卡多方面则样分成两方面说。一方面M-10K对小提琴这样的弦乐作品显得相当有味道，甜美细腻的音色还原使得很多人一听就会爱上M-10K的音色。另一方面，对于阿卡多演奏时的一些爆发性质段落或者快速演奏的片段，M-10K显得略微有些力不从心，速度也跟不上来。很多时候，我们感觉有些炫技的场面，M-10K多少有些含混过去的风格。
最后是来自NEW AGE的和平之月第三集以及美国国家公园系列中的《大烟山》。前者用来测试M-10K的动态相应，而后者则用来考量M-10K对于大规模交响乐的表现能力。当然，我们实际也没有对M-10K在这方面的表现报有多少希望，毕竟真空管放大器与4寸单元是很难应对这样的场面的。即使是国产高端多媒体音响中以动态表现尚可A100也难以较好的回放这种类型的曲子。
事实是，我们的确可以在小音量时感受到这两张唱片的优美旋律，但小音量是无法还原这些音乐的动态以及气势的。我们不得不承认，M-10K还原的和平之月与大烟山，还是作为背景音乐，若有若无的欣赏吧。如果是真的静下心来听这些曲子，恐怕听者马上就会对M-10K的动态或者音场等等大发不满了。
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